剧情介绍

春天的狂想

赵黎明和苏雨二人从小在一个四合院中长大，身为教堂管风琴乐师的苏爷爷发现了赵黎明的音乐天赋时，决定亲自对他进行培养。不久，苏雨跟随父母回到南方，黎明跟着苏爷爷学习音乐，直至苏爷爷病逝。几年后，赵黎明进入音乐学院作曲系学习，与从小学习钢琴并与苏雨家是世交的王一哲成为同学。黎明在王一哲家与回北京读大学的苏雨重逢。黎明爱上了苏雨，但得知王一哲也喜欢苏雨后，便开始躲避她。王一哲的毕业作品抄袭了黎明，黎明却没有辩解，并随学院的演出团去新疆采风，苏雨追到了新疆，两个人终于紧紧拥抱在一起。文化大革命爆发后，苏雨的父亲遭到批斗，黎明毅然与苏雨结婚。从此二人经历了文革的风风雨雨，感情却始终不渝。十多年后，已成为名作曲家的黎明创作了歌剧《花木兰》，并大胆启用年轻女演员周小玫出演花木兰，获得巨大成功。但同在剧院工作的王一哲一直与赵黎明唱对台戏，挑拨是非，苏雨及时站出来使王一哲的谣言不攻自破。后剧院计划举办赵黎明个人作品演奏会，王一哲找烟商赞助，赵黎明则表示决不为金钱出卖艺术，并在社会的捐助和支持下，使音乐会如期举行。音乐会上，赵黎明一家听着那澎湃的旋律，激动不已3。

获奖情况

1998年电影《春天的狂想》获得第5届中国电影华表奖优秀故事片

1998年电影《春天的狂想》获得第5届中国电影华表奖最佳导演：滕文骥

1998年电影《春天的狂想》获得第5届中国电影华表奖最佳男演员：邵兵

1999年，袁泉凭借该片获第19届中国电影金鸡奖最佳女配角奖。

影片评价

荡气回肠的欢乐颂——评《春天的狂想》 文/倪震

影片体裁

《春天的狂想》是滕文骥导演孕育了三年多，历尽艰辛又满怀激情的一部音乐片。主人公赵黎明的创作生涯和人生悲欢与共和国的风雨历程紧密地结合在一起，他的歌曲和歌剧唱出了一代人心中的豪情，让人一听到这些熟悉的歌声就止不住涌起一股思念乡土，追忆往昔的甜蜜和辛酸。许多人观看这部电影时都止不住一次又一次地流下了眼泪，因为那些逝去的岁月跟我们每一个人都是那样息息相关，梦缠魂牵。

旋律

“我深深地爱着你，这片多情的土地……。”当这个熟悉的旋律从银幕上一响起，我们就会情不自禁地被它打动。还有《打起手鼓唱起歌》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《祝酒歌》、《在希望的田野上》，这些动人的歌曲曾经那样深入人心，飘荡在千家万户。我们都知道这是人民音乐家施光南的作品。但是，滕文骥在构思这部音乐片时，却只运用施光南的音乐和他的神韵，不把这当作一部传记片来处理，他完全脱开了施光南的个人故事，虚构、创造了一个音乐家的成长历程，这就是主人公赵黎明。由于脱开了真人真事的牵绊和拘泥，自由地张开了想象的翅膀，人物的性格更加鲜明了，人物的经历和音乐创作的关系也更加紧密和多彩了。比如赵黎明为了采风到了新疆，被下放劳动到了陕北高原，这些地域的风光和人情作为视觉形象极大地丰富了电影表现音乐创作的天地，这些地方的人民情谊和音乐资源对主人公音乐创作的哺育也更加自然、更加丰厚了。而实际生活里的施光南是完全没有去过新疆和陕北的，他在政治运动中的经历和个人生活经历跟影片所表现的也完全是不同的，然而这种虚构和艺术加工，恰恰在更完美的意义上塑造了一个人民音乐家的形象。赵黎明的艺术生涯和风雨历程，更丰富、更典型地反映了一代中国艺术家的命运和悲欢，甚至也反映了一代中国人的命运和悲欢，因此当他的生生死死、爱爱恨恨跟那些熟悉的歌声血肉般地融会在一起的时候，才能那么强烈地撞击每一个观众的心灵，唤起他们相同的经历和回忆，使他们止不住热泪横流，思绪万千。

艺术表现

《春天的狂想》首先是一部成熟的音乐片。它的艺术上的成就表现在它将音乐的曲式和电影的叙述方式有机地结合起来，成为一阕视听交溶的交响乐，从而在我们近期以来电影艺术创新方面实现了一次突破。滕文骥导演热爱音乐，早年有过学习音乐和参与创作的经历，这是导致他从影之后先后拍摄了多部音乐题材故事片的原因。《生活的颤音》、《黄河谣》、《在那遥远的地方》都是音乐片，这使他积累了这一类影片比较丰富的创作经验。但是，《春天的狂想》不同。这部影片使滕文骥音乐片创作大大跨进了一步。他运用组曲的曲式，分为五章来结构这部影片，将音乐的篇章和人物的成长有机地结合在一起，将施光南的音乐和其他作曲家的音乐有机地结合在一起，形成了影片独立而完整的音乐体系和结构，又紧紧的服从和配合着剧情推进，张驰有度地相向发展。影片的五个乐章《天职》、《悠悠天地》、《风暴》、《灿烂辉煌》和《多情的土地》各有特色地舒展了多彩的曲调和贯穿性的旋律，但在总体上，又奔腾激越，充满阳刚之气。例如《吐鲁番的葡萄熟了》、《祝酒歌》，特别是歌剧《花木兰》昂扬的主题歌及得胜回乡的咏叹调，荡气回肠地展现出人民胜利的欢乐情怀，尽情地渲染了一个古老民族的青春气息和雄伟气魄，展示了自强不息的民族性格和理想光辉。

音乐创作

《春天的狂想》一个特点是，主人公的音乐创作紧紧地扣住悲欢离合的人生经历，紧紧地扣住五、六十年代以来重大的社会变迁和历史转折。正是这些社会变迁处理的那样个性化和音乐化，才使得观众在重温这些熟悉的歌曲时，人人感叹，家家共鸣。比如，影片表现文化大革命的人民悲剧和社会动乱时，惜墨如金地仅用一曲评弹《蝶恋花》来衬托赵黎明和苏雨患难之中的婚礼，悲壮悠扬的曲调和词意是家喻户晓的。但被导演意象化地电影诠释之后，就焕发出了全新的历史内容。这种音乐化的描写文革的手法，表明了中国银幕发生了把历史事件推远和注入新的文化内涵的电影语式。又比如《祝酒歌》，作为粉碎“四人帮”的惊喜喜讯，同时又传来了苏雨顺利生产，母女双双平安的消息。狂醉失态的赵黎明，跟患难之中的再生父母——陕北乡亲们欢乐起舞的醉步，这才唱出了人民欣喜若狂的心情，也才倾泻了音乐家奔腾激越的欢乐，才使得《祝酒歌》的胜利气息和人民豪情得到了超越现实描写的写意化的张，只有这种夸张才能将观众心中对于历史的记忆和往事的重温得到一种情感的升华。

人物刻画