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演员表共5人

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《斩》的音乐设计出自导演冢本晋也长期合作伙伴石川忠之手，而在电影拍摄期间，也正逢石川忠最后与病魔搏斗的时候，可惜最终到电影进入剪接阶段时，仍不敌病魔过世。然而冢本晋也仍不放弃最后与石川忠的合作机会，挖出两人过去合作过的所有作品，一首一首将合适用于《斩》的音乐选出，此外，更拜托石川忠的妻子协助提供石川忠生前尚未公开使用过的所有音乐创作档案，并将它们全部听完后，挑出可以使用的音乐素材，然后自己亲手剪辑完成。

影片评价

《斩》的故事虽为古装，却十分现代。影片的故事情节显然有着诸多黑泽明和《七武士》的影子。但导演冢本晋也并没有单纯致敬黑泽明，他在片中加入了关于对战争、对性的反思。相对于其他很多以视听语言唬人的导演，冢本晋也是可以谈一点立意的，比如《斩》中那个没有被说明的性压抑。影片的剧本无疑是单薄的，片中四个主要人物表面上构成了平民与武士的阶级不对等，但事实上则是欲望的不同形式。和导演冢本晋也之前的作品相比，《斩》中的人物去掉了一点神经质的复杂性，而是回归到一个人物针对一种心理状态的描述方式。但这种方式，反而暴露了导演的弱点。那就是在片中由于每个人物都被赋予了特定的作用，单纯多样的复杂性已经不能适用，而是要挖掘深度上的复杂性。这时，冢本晋也的薄弱就被暴露了——人物不全面。

但冢本晋也还是延续了自己的镜头语言，使得原本可以适用的风格化变得不那么适用了。如果《斩》单纯地想要拍成一部B级片，那么镜头可以更加夸张、更加多变、运用更多的人为辅助。斩杀的细节要突出，出血量要大，要喷溅，要有大雨之下的高速镜头，要有挥刀之后的音效声，要有肚肠暴露的场景，至少要把兵器拍得华丽。但是冢本晋也没有这样做。当然，那样子的镜头语言不是他本人的风格。如果说《斩》有什么新意之处的话，那就是用手持中景拍武斗戏的质朴感。很少看到可以把打斗戏拍得那么像家庭影碟的电影。对于表现人物紧张情绪当然是有用的。特写高速的镜头用于刺激观众，但《斩》中的镜头是服务人物。从这点而言，影片的镜头语言是新的。特别是开场密集的鼓点声配合淬刀的摇晃特写镜头，比特写高速镜头更能刺激观众的感官，让人直接进入情绪高潮。