剧情介绍

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卡洛斯是一个从墨西哥偷渡到美国的“黑户口”的男人，和一个14岁的儿子相依为命。他的老婆离开了他。卡洛斯的工作是园丁，没有冒着生命危险上树下树，为客人修剪草坪。他的老板准备回国，在临走前，要出售自己的卡车和一车园丁的工具。为了有更好的生活，卡洛斯找自己的妹妹借了钱，买下了车子。

可是拥有车的第一天，卡洛斯的车就被一个叫做桑迪亚哥的人偷走了，为了找回车子和即将到手的生活，卡洛斯和儿子开始了寻找桑迪亚哥的旅程。一路上，他们看到了很多墨西哥黑户口移民的悲惨生活，看到了墨西哥的文化以及西班牙语社区人们的生活。找到桑迪亚哥之后，卡洛斯发现他已经把车买到了黑市，赃款已经被他寄回了家里。无奈之下，卡洛斯只能来到黑市“偷回”属于自己的车子。车子很顺利地就回到了手上，但是没有挡风玻璃的这辆车还是很快就被警察盯上了。没有驾照、没有合法的移民手续，卡洛斯很快就被遣送返回了墨西哥。他的儿子，只得和和卡洛斯的妹妹生活在一起。

四个月之后，卡洛斯重新踏上了“偷渡”会美国的道路。他告诉自己，“家”在国境的那边，而这一切，就是为了有“更好的人生”而已……1

基本介绍

演职员表

演员表

职员表

影片花絮

2008年，美国统计局的人口普查列表显示，在洛杉矶，拥有着西班牙或拉丁美洲血统的人占人口总数的47.7%，当然，这里并不包括那些从未被记录在案的隐形移民，他们通常都会聚集在建筑工地附近的角落，每天靠做些零工赚钱，包括美国南部普遍存在的园林修剪工作，虽然他们非常辛勤地劳作着，却只能维持最基本的底层生活……

即使《一个更好的人生》所描述的内容看起来很有当代气息，但是却花掉了制片人保罗·乔恩格·威特（Paul Junger Witt）整整25年的时间，才终于将这部影片搬上大银幕，威特说：“对于我们所在的城市来说，这部分未受到统计的人口是一个相对无形的存在。因为洛杉矶的区域分布带有着明显的文化特色，所以我们并不是真的了解居住在这里的其他人的生活方式，更没有什么有效的途径能够认识对方，于是我开始思考，也许可以把这样的现状拍成一部电影作品。” 随即，保罗·乔恩格·威特找来了编剧罗杰·西蒙（Roger L. Simon），决定围绕着这个概念发展出一个完整的电影故事，西蒙形容道：“为了这个剧本的创作工作，我前前后后忙碌了差不多几年的时间，随着《一个更好的人生》浮出水面，我感受到的是一种令人愉快的心满意足——毕竟在好莱坞，你是很少能够得到这样一个将自己的才能全部展现出来的机会的，而且你经手的还是这样一部从社会和情感上都拥有着非凡的价值的作品。” 也许是幸运女神终于决定关照一下保罗·乔恩格·威特了，25年之后，他竟然有幸和另外一位制片人克里斯蒂安·迈克劳林（Christian McLaughlin）搬到了同一座大楼里办公，威特说：“我马上抓住了这个千载难逢的机遇，将剧本打印了一份给他送过去……他读完之后，对这个故事产生的是和我一样的反应和关注程度，对此我感到非常地高兴。” 办公地点相邻的优势使得这两位制片人很快就成为了好朋友，而且克里斯蒂安·迈克劳林也一直渴望着能够和这位曾制作过像《夺金三王》（Three Kings）以及《死亡诗社》（Dead Poets Society）这么优秀的影片的电影人合作一次，他承认道：“我是真的很喜欢保罗·乔恩格·威特，不管是从私人还是工作的角度，他都是一个令人愉快的好伙伴，不仅对电影有着不可思议的品味和想法，而且为人处事上也非常地文雅、绅士……我觉得罗杰·西蒙的剧本为我们提供的是一个丰富充足的出发点，在移民的大环境所制造出的强烈的吸引力的基础上，父与子之间的情感维系也引发了我极大的共鸣，我认为这些都已经超越了文化方面的限制。”

最终，克里斯蒂安·迈克劳林又找来了另外一位编剧埃里克·伊森（Eric Eason），让他接手剧本的修改工作——迈克劳林和保罗·乔恩格·威特甚至为此承担了巨大的风险，他们决定自己出钱支付伊森的酬劳，就为了能够对这部影片维持住具有创造力的掌控权，迈克劳林说：“随着我们开始发展这个电影计划，我一下子就想到了伊森，我们之前曾经在另外一部作品中有过合作，后来他还自编自导了《家门希望》（Manito），在这部影片中，他以一种异常真实地笔墨，描写了纽约少年说话和行事的方式……在我看来，伊森肯定能够从《一个更好的人生》中找到让他产生深刻的体会的内容，继而更深层地理解整个故事的切入角度。他为我们展现出来的是难得一见的写作才华，尤其是在构架人物的时候，既巧妙又引人注目，感觉上就好像是注视着那些在街头与我们擦肩而过的真实的人，我知道他一定能够让我们的影片变得愈加鲜活、生动起来。”

《家门希望》对焦的是纽约华盛顿高地周边的西班牙社区，完全是围绕着两个兄弟展开故事的，一路见证了他们是如何在毒品盛行的环境中挣扎、对抗的……从核心内容来看，这部影片与《一个更好的人生》确实是有着非常深刻的渊源和联系，而且都是在讲述与家庭有关的话题，埃里克·伊森解释道：“克里斯蒂安·迈克劳林为我带来的是一个非常美妙的电影故事，蕴含着真正的温暖和灵魂，包括里面的主题，也具备着足以消除文化的鸿沟的普遍性。” 一个极具争议的话题在保罗·乔恩格·威特看来，即使《一个更好的人生》是以当代最富争议的移民问题作为开始的，不过它本质上探讨的其实是人性与情感，威特说：“这部影片没有任何政治方面的安排和议程，我们只想描述一个在美国几近于隐形的人群的生活，尤其是在洛杉矶，显得更为特殊一些，不过基本上而言，这个故事可以发生在任何地方。由于我们经历的是一段相对漫长的等待，中间自然会发生很多无法控制的变化，而且我们很快就意识到，有的时候，真正重要的并不是形式，而是一个相对契合的时机……如今我们终于等到了，而我们正在讲述的故事，也带有着纯粹的偶然性。”埃里克·伊森则补充道：“观众最不需要的就是直接的说教与告诫，他们希望在观影的过程中得到是最大化的娱乐享受，然后再共同完成一次与情感有关的历程。如果我的剧本中出现了任何时事的话题的话，也只是为了让我们的人物更加地丰满且有活力，尽可能真实地展现他们是如何在社会的夹缝中艰难地生存的——毕竟，属于他们的故事，从来没有这么逼真地出现在大银幕上过。” 克里斯蒂安·迈克劳林对此拥有的无疑是相同的看法，他描述道：“当我们在影片中第一次见到加林多一家的时候，有一点是非常地显而易见的，那就是卡洛斯不顾一切地想要和他的儿子重新建立亲情联系……

路易斯是一个非常敏感、很容易受到周边环境影响的男孩，由于他刚刚步入青春期，所以正在面对的是人生中一个比较关键的转折点，他在这段时间里做出的选择，都会对他的未来带来无法消除的连带影响。埃里克·伊森的剧本给这对父子都安置了不少的障碍和风险，他完美地捕捉到了一种迫在眉睫的紧急状态，使得整个故事更具让人目不转睛的吸引力，即使你看到的只是一些文字上的形容，却已经预见到它肯定能够成就一部极具梦幻色彩的优秀的电影作品。” 当埃里克·伊森拿出了一个完成版的故事之后，几位电影人马上开始寻觅一名合适的导演，克里斯蒂安·迈克劳林说：“几乎没有任何犹豫的，我立刻想到了我的好朋友克里斯·韦兹（Chris Weitz）——早在他执导《暮色2：新月》（The Twilight Saga: New Moon）之前，我们就曾经有过约定，一定要制作一部具备着主流品质但比较温和的影片，然后找一些我们真正喜欢且想法一致的朋友一起完成它。除了蕴含着一个伟大的结构体系，伊森的剧本展现出来的是我们看重的所有元素，我相信韦兹一定会感兴趣的……这里不只有他最喜欢的父子之间的话题，因为他最近刚刚为人父，还有他从不轻易展露在别人面前的骨子里的墨西哥根源，都将得到最真实的深入挖掘。”韦兹接着说：“当我第一次看到剧本时，就被里面纯粹、超然的品质给深深地吸引住了，我觉得这是我有史以来读到过的最好的文字内容——首先这里面包含的是一个围绕着父亲与儿子展开的伟大故事，我们将会从中看到一个情深意重的好爸爸，为了他的儿子、他的家庭能过上更好的生活，他愿意付出任何代价。作为一个真诚的男人，在面对生活中的巨大的困难的时候，他辛苦地工作着，而且作风绝对的正派，但是他仍然需要完成一些补偿和挽回，因为他和他的儿子都陷在了一种进退两难的局面当中，不知道应该如何应对，继而做出有效的情感交流，更不明白要如何学会欣赏和感激对方……乍一看，这是一个非常简单的议题，可是却能衍生出这么多意想不到的复杂元素，我很快就知道自己想要制作这部影片，它确实是唤醒了一些我个人的回忆和情感层面。”

克里斯·韦兹家里的大部分成员都和西班牙有点关系，这也成了他之所以会对《一个更好的人生》产生如此浓烈的兴趣的另外一个原因，韦兹表示：“我的妻子是有一半墨西哥血统的古巴人，我的奶奶则是墨西哥人，她曾是非常有名的女演员，是墨西哥的默片电影明星……我的妈妈说着一口流利的西班牙语，我家里的其他人也都会说，不过我却是在拍摄这部影片的时候才学会这种语言的——这对于我来说无疑是一个机会，可以回归和接触我真正的根源所在。” 《一个更好的人生》所对焦的文化范围，注定它没办法成为一部受众范围更加广泛的大制作，不过，克里斯·韦兹对拍摄一部超级独立的电影作品也没什么太大的兴趣，他希望可以根据这个故事的覆盖程度，让它以适当的尺度展现出属于自己的独特风貌，韦兹说：“我们想通过一种相对充裕的手段来实现这部影片，让它牢牢地捕捉到我们拟定的人群的注意力，在适当的场景地进行取景，然后与一些非常有天分的电影人合作，不管是台前还是幕后……幸运的是，我预想的每一个环节，都以一种完美的姿态接合在了一起，尽可能原汁原味地实现了我的视觉想象力。”