继父影片简介

导演约瑟夫．鲁宾在家常的伦理片中创造出一个令人震撼的变态人物，男主角特里．奥奎因亦演得高度投入，因此制造出相当惊险恐怖的气氛。剧情描述一名企图追求完美家庭生活的中年男子，在杀人之后用假身份到别的城镇娶了一名寡妇，他表面上的温文有礼形象得到新太太的喜爱，但女儿却发现了继父神经不正常的种种迹象，因此再度引致新的大屠杀。

他自己就像大男孩，却强撑着给人家做继父，妻子死后他像模像样地把继女怀里抚慰有加，可是当女孩要和他做爱，他立刻像扔掉蝎子似地把女孩推开，他根本就不具备成人的人格；女孩倒是极力要做成人，却处处显出孩子气……

继父影片背景

《不伦之恋》完成于1981年，正处在创作中间期的布里叶似乎处在过渡阶段，该片既没有先前《掏出你的手帕》时的柔中带刚，也没有后来《感谢生活》时的荒诞不羁，属于其作品中相当“无力”的一部。片中虽然也不乏对继父和女儿之间尴尬（甚至可笑）境遇的捕捉，但布里叶并没有把他对婚姻伦理道德一贯的颠覆和嘲弄带入进来，甚至很难看到他对所谓的“不伦之恋”所持的价值判断和道德立场，一切都显得那么模糊不清，摇摆不定，仿佛这是一个不需要公众评判而兀自存在的情爱故事。片中唯一加以强调的，却是一种无法摆脱的宿命感（那个轮回而至的结尾），这一封闭式的处理手法几乎排除了一切大加评说的必要和可能性——这个父亲，当他又一次和一个女人组成了家庭，守望和等待他的，却还是幼小的“女儿”

注意到片中“继父”和女儿之间的互动关系是非常重要的。首先，“父亲”（男性）并不是这起“不伦之恋”的发起者，他甚至在事情的初始阶段是一度被动的，是“守方”，而看似单纯的女儿却是真正的“进攻者”，她几乎自始至终掌握着“擒”与“纵”的节奏，也正是在这一点上，她像极了“洛丽塔”，只不过她不像后者那样自负于无情的杀伤力。她是温柔的，贪婪的，单纯的，痛苦的——我甚至相信，她和他，都是爱情胜过欲望的。

继父作者介绍

1974年，布里叶改编自己的同名小说拍摄了《跳华尔兹的人》(即going places)，就此奠定了自己影片的风格：对那些以为在1968五月风暴后社会体制已改变的可怜虫加以嘲弄，对传统的男权社会大加鞭挞。男人的无能和女人的进击所掀起的两性战争成为布里叶作品的重要主题，结局往往是男人的失败和离开，如：《掏出你的手帕》(PREPAREZ VOS MOUCHORIS,1978)中的两个男主角用尽浑身解术也讨不来佳人的欢心；《我们的故事》(NOTRE HISTOIRE,1984)中的阿兰·德龙沉溺在酒精里以梦想他心目中理想的创造女神；《晚礼服》(TENUE DE SOIREE,1986)中的两个男主角最后离开原先共同追逐的女人，相爱且共同生活在一起。

布里叶是个尖刻的嘲世者，不惜用激烈的煽动、犬儒、甚至荒谬来挖苦世人。1991年的《感谢生活》MERCI LA VIE)可说是布里耶风格的大杂烩，对政治、战争、社会、爱情的讽刺甚至达到了怪诞之境。

继父演员介绍

扮演“继父”莱米的，是英年早逝的法国演员帕特里克·杜瓦尔。他和法国著名影星杰拉德·德帕迪约称布里叶的两大爱将,那部为布里叶迎来国际声誉的《跳华尔兹的人》也给这两位首度合作的演员奠定了坚实的演艺基础。他们的“铁三角”组合在《掏出你的手帕》中再度延续，堪称经典。杜瓦尔最受欢迎的角色是一些轻喜剧类型，然而这位水瓶座的性情中人天性忧郁，总是扮演一些饱受煎熬的失败者和边缘人形象。仅仅在《不伦之恋》完成一年之后，他就在巴黎的一家旅馆中开枪自杀了，年仅35岁。

继父影片赏析

一

莱米是个钢琴手,在一家豪华的大酒店工作.

高耸的大饭店里有的是巴黎上层的高见.不管蒙特利尔,苏黎世还是其他地方,都充斥着一样的美国人,日本人,沙特人, 充斥着一样厌倦的眼神.

莱米什么都能弹,格什温,肖邦,泰特姆.客人们不听太吵的,气氛要安静柔和.所以他弹给自己听老布德鲍威尔的东西.

他想在三十岁的时候闯出点名堂.他现在29岁半.还有六个月.

他每晚收入250法郎,晚餐除外.这让他很知足.

唯一的苦恼是,他刚被雇用,工作到很晚都不许离开.