很俊逸的男孩子，英飒里透着一丝孩子气的柔弱。他爱憎分明，扶弱抑强。他开启他人的家门锁，趁主人不在之际，打开冰箱，吃他人的东西，睡他人的床；但他不是歹徒，因为他并不偷，不抢，他去他人的家，却像回自己家一样爱护，他替他们浇花，修理坏了的器械。
空房间
72004年金基德执导的韩国爱情电影
《空房间》（3-Iron）是由金基德执导并担任编剧，李丞涓、在熙、李忠秀等主演的爱情电影，于2004年10月15日在韩国上映1，2005年5月5日在中国香港上映2。
该影片讲述了沉默寡言的泰石（才熙 饰）每天的工作是往陌生人家送传单，一旦发现某人家长时间无人居住他就会潜入进去什么东西也不拿走，只是拍几张照片，一次他在一所空房间里看到一个浑身青肿的女人，她叫善华（李丞涓 饰）长期被变态的丈夫殴打已经奄奄一息，泰石仓皇而逃却对女人难以忘怀，他再度回到空房间并且用高尔夫球杆打了善华的丈夫，与她一同逃走。从此，两个人在不同的空房间里辗转度日，一次，他们在一所房间里发现一个孤独死去的老人，两人好心将其入葬，却招来厄运的故事。
2004年，获第61届威尼斯电影节小金狮奖、费比西奖竞赛单元；获第61届威尼斯电影节金狮奖（提名）3。
剧情简介
1/5
沉默寡言的泰石(才熙 饰)每天的工作是往陌生人家送传单，一旦发现某人家长时间无人居住他就会潜入进去什么东西也不拿走，只是拍几张照片，有的时候他还会帮房主修理电器洗洗衣服作为补偿。一次他在一所空房间里看到一个浑身青肿的女人，她叫善华(李丞涓饰)长期被变态的丈夫殴打已经奄奄一息，泰石仓皇而逃却对女人难以忘怀，他再度回到空房间并且用高尔夫球杆打了善华的丈夫，与她一同逃走。泰石有了与他一起进入空房间的伴侣，在不同的陌生地方开始两人世界，两颗孤独的心有了依靠。一次，他们在一所房间里发现一个孤独死去的老人，两人好心将其入葬，不详却招来厄运4。
演职员表
演员表
角色 | 演员 | |
|---|---|---|
泰石 | 在熙 | |
善花 | 李丞涓 | |
善花丈夫 | 李忠秀 | |
民奎 | Hyuk-ho Kwon | |
监狱看守 | Jeong-ho Choi |
职员表
制片人 | 金基德、Michiko Suzuki、崔勇裴、徐英朱 |
导演 | 金基德 |
编剧 | 金基德 |
摄影 | Seong-back Jang |
配乐 | Slvian |
角色介绍共3个
善花
演员:李丞涓一个富有家庭的女主人，非常厌恶比她大，已步入中年、只关心物质生活，自认为有情趣、但十分乏味的丈夫。他们的关系已经发展到不能接触，丈夫的任何接触都让善花反感。丈夫暴怒之下把善花幽禁在家中。
善花丈夫
演员:李忠秀善花的已步入中年的丈夫，有丰厚的收入，很阔绰的宅院。但他只关心物质生活，自认为有情趣，其实十分乏味。因为经常虐待美丽的妻子，致使妻子出轨，也因此使得妻子与泰石出走。
上映发行
国家/地区 | 上映/发行日期（细节） |
|---|---|
意大利 | 2004年9月7日（Venice Film Festival） |
加拿大 | 2004年9月10日（Toronto Film Festival） |
韩国 | 2004年10月15日5 |
西班牙 | 2004年10月26日（Valladolid Film Festival） |
俄罗斯 | 2004年11月3日 |
荣誉记录共11次
影视类
| 获奖时间 | 获奖名称 | 荣誉 | 获奖作品 |
|---|---|---|---|
| 2005 | -第49届意大利大卫奖最佳外国电影 | 提名 | 《空房间》 |
| 2004 | -第17届欧洲电影奖环球银幕奖 | 提名 | 《空房间》 |
| 2004 | -第25届韩国青龙电影奖最佳新人男演员奖 | 获奖 |
影片评价
空房间
影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个美丽奇特的爱情故事。全片极具温情，又充满诡异，最明显的便是男主角在牢房里的鬼魂式表演，让人记忆犹新。影片继续着金基德电影的“沉默是金”，男主角没有台词，女主角也只有两句台词，这在金基德的《坏小子》和《漂流浴室》就已经见识了，这次金基德通过图像传达感情的娴熟技巧，已经到了如火纯青的地步。另外，影片音乐的运用比较出彩儿，比如女主角在出浴时，那段近似于印度又带拉丁风格的乐曲，与平静宁和的画面很好的交融在一起，非常有感染力6。
《空房间》是非常有意趣的一个片子，安静而沉默，男女主角间没有一句对话，但是一点也不闷。《空房间》里最有意思的当然是那个不发一言的男主角，穿梭在主人暂时外出的空房间里，试图在“他人视线所看不到的180度里生活”，他和女主角在别人家做饭、洗衣服的场面具有理所应当的安然气氛，只有主人回来时被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至选择在《空房间》里是一种很复杂的感觉。金基德宁静而饱满的画面底下隐隐蕴涵着向韩国传统生活方式的反抗态度，女主角在和男主角的爱情中从一个被动角色逐渐走向主动，空房间和人的感情之间也存在着一个矛盾互补的空间隐喻。不过这一时期的金基德作品，即使反抗也不会再有《收不到的情书》时期的满腔愤怒，而是转化为一种与其说是逃避不如说是选择“自顾自存在”的方式。所以最后男主角在监狱里的状态又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禅意，甚至比之更为神秘莫测。