剧情简介

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在这样一个很有希腊复兴时期建筑风格的美丽的校园里，虽然男女同校已经倡导了几十年的时间了，可是这里却仍然广泛地流行着以男性占据主导地位的特权氛围。于是，几个女孩做出了一个惊人的决定，她们发誓要改变这种压抑的现状，通过一个得到了详细地安排和计划的良好的健康节目，还有让人翩翩起舞的音乐符号的相伴，来帮助这里极度沉闷和沮丧的女学生们走出阴霾。在这个过程中，这些女孩们也相继受到了一些情感方面的牵绊，与一系列男生发展出了纠缠不清的爱情关系，其中包括油嘴滑舌的查理（亚当·布罗迪饰）、理想的梦中情人泽维尔（雨果·贝克饰），还有相当疯狂的兄弟会成员弗兰克（瑞恩·米卡夫饰）和托尔（比利·曼格努森饰），几乎是时时刻刻都在威胁着她们之间本来牢固的友情和维系，甚至连带着影响了她们最基本的判断力1。

演职员表

演员表共14人

职员表

音乐原声

专辑曲目	专辑图片及信息
1."Damsels in Distress" Title Theme - Adam Schlesinger2.Love Theme from "Damsels in Distress" - Mark Suozzo3.The Sambola! International Dance Craze - Jeff Young and the World Sambola Chorus4.Marching to Villafranca - Adam Schlesinger5.Rainbow! - Adam Schlesinger6.French Kiss - Mark Suozzo7.Damsels Confidential - Mark Suozzo8.Casta Diva from the opera Norma by Vincenzo Bellini - Mark Suozzo9.Violet's Theme - Mark Suozzo10.Things Are Looking Up! - Cast11.Silk & Satin - Mark Suozzo12.Cathar Love Theme - Mark Suozzo13.Beautiful Women Rejected - Adam Schlesinger14.March of the Damsels - Mark Suozzo15.Small Town Saturday Night - Hal Ketchum16.Devil with Heart - Lucy Jules17.Another Night - Real McCoy18.Weekend Lover - Victoria Aitken
	专辑名称：Damsels in Distress
	制作人：Adam Schlesinge、Mark Suozzo
	所属版权：Milan Records
	发行时间：2012年4月3日

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参考资料

幕后花絮

·曾执导《大都市人》、《巴塞隆纳》、《迪斯科末日》的惠特·斯蒂尔曼13年来首部执导的作品，被选为68届威尼斯电影节的闭幕片。

获奖情况

2011年犹他州影评人协会最佳新演员奖：格蕾塔·葛韦格

幕后制作

男生、女生的那点事儿由极具现实主义风格的电影人惠特·斯蒂尔曼自编自导，《待解救的少女》为我们展现出来的是一种由男性占据着绝对的支配权的大学校园生活，而倍受压抑的女孩们，势必会出现想要挣脱束缚并寻求最终的解放的那一天……自从斯蒂尔曼的上一部作品《迪斯科末日》以来，已经过去整整13年的时间了，而他之所以决定将这一次的关注焦点放在大学生的男权、女权以及性别歧视这一颇有争议的话题上，还要源于他回母校拜访老朋友时生出的一些感悟，斯蒂尔曼回忆道：“相信任何一个人的记忆深处，都对自己的大学时代充斥着各种各样的怀念，而且他们的脑子里往往会浮现出这样一群女生，她们的存在可以说为学校里的社交生活带来的是革命性的冲击——她们总是盛装打扮，喷着沁人心脾的香水，直接改变了我们这一代人曾有过的单调且苛刻的以大学为单位的社交理念。”

事实上，最初的时候，在这个行业里沉寂了太久的惠特·斯蒂尔曼只是试着向电影公司提交了一个申请而已，他希望可以获得相应的批准，制作一部以大学生活为关注焦点的喜剧片，斯蒂尔曼说：“单从我个人的角度出发，其实一开始我的脑子里并没有什么具体的概念和计划，因为我并没有机会认识这样一个女孩，对她们异常出轨的行为也没什么实质的了解……可是，随即我却发现，如果回到男女同校刚刚萌芽的初始阶段，几乎每一所大学里都会出现一个类似的小团体——突然之间，我一下子就知道自己应该在最新的影片中描述一个什么样的故事了。” 美国大学开始盛行男女同校的教育制度，差不多开始于上世纪60年代末期，尤其是随后的70年代初，几乎已经普及到了一种随处可见的地步，惠特·斯蒂尔曼解释道：“即使如此，在过去了几年甚至几十年之后，有的大学里仍然存在着这种非常明显的以男性为主导的大体氛围，女性在这里很难找到一个舒服且合适的位置——根据这样的情况，我创造了一个极具戏剧性的电影故事，影片中展现出来的是一个相对极端的大学环境，虽然男女同校已经发展了有几十年的时间了，可是这里对野蛮原始的男性地位仍然处在一种盲目崇拜的境地当中。”

很快，这个由惠特·斯蒂尔曼构思的电影立意就收获了广泛的认同和肯定，尤其是之前曾在《巴塞隆纳》和《迪斯科末日》中有过非常愉快的合作的搭档以及伙伴，斯蒂尔曼说：“在经历了10多年的空窗期之后，可以和老朋友重拾这种令人愉快的工作关系，确实是一件非常幸运的事情……我还记得那是2010年的1月末，差不多只用了一个月的时间，我就提交了剧本的初稿，然后又是一个月的等待，我终于接到了自己期盼许久的那个电话——只要稍加打磨和修改，这个故事就可以被搬上大银幕了。” 对于惠特·斯蒂尔曼，整个过程最为关键的一个时期，就在他们讨论应该如何为《待解救的少女》收集拍摄资金的那个春天，就这样一部独立影片而言，除非预算到位，否则永远不可能有成行的那一天，斯蒂尔曼描述道：“通常情况下，我们需要面对的障碍其实是来自于方方面面的，从选角到海外的预售再到如何计算出合适的预算范围，最最重要的是，应该怎样在国内找到一个真正赏识我们的发行商……由于在此之前，我亲眼目睹了两部非常优秀的作品因为类似的问题而陷入了泥沼中无法前行，所以我一直在思考，到底怎样才可以有效地避免可能会出现的状况——我们的第一部影片《大都市人》呈现出来的是一个非常好的开端，不管我们手中掌握的是什么样的资源或素材，都能保证让它们结合成为一个完美的整体。