无栖之地
《无栖之地》是一部由青年导演纪晓楠以及他所率领的“地下电影”团队,历经两个半月拍摄而成的40分钟短片。该片以一桩拖欠农民工工资案为开端,用极为写实的拍摄手法为观众逐渐呈现出一个人性真实的微观世界。2013年12月28日《无栖之地》拍摄于北京、陕西渭南、山东济宁等地,采用普通话和陕西方言相结合的对白方式。2014年初,短片由中国传媒大学和地下电影影视传媒有限公司联合发行后,在国内外大小电影节中先后提名获奖,同时也得到了业界内外不同人士的评论与嘉奖。
基本信息
- 主演
孙凯、宋雨霏、李永坤、刘书豪、唐亚新、黄鑫、孙浩、刘磊、相喆(美)、王松柏
- 片长
43分钟
- 其它译名
无宿之身
- 上映时间
2014年2月14日
- 类型
爱情、现实、社会、压抑、反思
电影剧情
渭南农民马兴发在北京的一家小型汽修厂打工。这天,他接到心上人尕妹妹电话,说马母意外住院,急需用钱,马兴发找到老板索要工资回家救母,却被老板坤哥以没到工期为由严厉回绝,兴发无奈用仅存的一点积蓄买了黄牛票,又折回厂里试图问工友借钱。坤哥看他情急,以加倍给予工资为条件,让他替自己报复个人。入夜,马兴发将一名男子捆回汽修厂,却不曾想男人断了气,兴发伸冤不成。第二天,马兴发醒于荒郊野外,发现一沓钱。他回到出租房,收拾行李时无意发现了坤哥贴身佩戴的戒指。房东老太告诉他方才不在时有一老乡来过,此时兴发如梦惊醒。兴发回到家,母亲去世,处理后事之后不顾尕妹妹的留恋,执意回到城里找王坤,想让他还自己一个清白,不曾想反被蛇咬,葬送性命。春节到了,伴随着村民的鞭炮齐鸣,尕妹妹“孤身一人”来到马兴发的坟前,说出了自己的心里话。殊不知,此刻陪她上坟的却另有其人。
主要角色介绍
孙凯(饰演)马兴发 马兴发是一个从陕西渭南贫困县来北京打工的普通农民,在一家汽修厂干洗车擦车的工作,他和村中的尕妹妹相互喜欢已久,但由于诸多客观因素并没有表达爱意。从头至尾,兴发走了,这不仅仅是物质,而是代表了一个在中国重复了千遍的轮回故事。 |
宋雨霏(饰演)尕妹妹 尕妹妹是一个普通的农村姑娘,她与马兴发相互爱慕,但一直等到他死也没有对其倾诉。尕妹妹的心愿是跟随马兴发进城打工,但事起之后被兴发拒绝,在农村替其照顾老母,直到老母离世。 |
李永坤(饰演)王坤 王坤作为北京一家小型汽修厂的老板,整个事件由他而起也由他而终。本以拖欠马兴发工资之名让其替自己实施报复行为,却没想到兴发失手将报复对象杀害。此人物老奸巨猾、油头滑脑,是一个典型的腹黑小老板形象。 |
刘书豪(饰演)小马兴发 全片共出现四次,三次北京,一次陕西。作为马兴发对于回家的一种向往意象,此角色是不存在于现实生活中的,他只是马兴发在绝望无处时的一种精神寄托,也是全片最为纯洁的人物之一,其中手链的细节足以说明这一点。 |
唐亚新(饰演)荣哥 荣哥是王坤的朋友,在汽修厂隔壁做着不为人知的小生意,此人信佛却以做出违背宗教的不赦之事。表面与王坤称兄道弟但背地里和其未婚妻勾结,在关键时刻恐吓马兴发陷害王坤。 |
黄鑫(饰演)王坤未婚妻 此女人并非一般人物,虽戏份不多但在整个复杂悬疑的人物关系网中起到了催化剂的重要作用。她是王坤的未婚妻,却和“宝马男”媾合,被捉奸捆回汽修厂后调转矛头诬陷栽赃马兴发。其后又与荣哥联手,企图至王坤死无葬身之地,正所谓最毒妇人心。 |
原声资料
精彩微评:
1、纪晓楠电影里总要有个一边泪流一边欢笑的男人。这总让我错觉欢笑对于男人来说很痛苦。不知道看多了会不会影响视觉能力……...
2、这不仅仅是物质,而是一个在中国重复了上千遍的故事。
3、去吧,死是光荣的,虽然不知所措。
4、《无栖之地》给我们带来的不是皮肉之苦,而是刮骨疗伤之痛。
5、这故事最应该出现在如雷贯耳的《知音》上,标题就叫“京城媾合斗智斗勇,终酿血案发人深省”。
精彩影评:
1主题介绍
《无栖之地》是纪斯洛夫斯基电影工作室“寻根”系列电影的首部曲。其内容引人入胜,扣人心悬。错综复杂的电影构思以极富张力的表现形式不仅为观众展现出一个关于“追梦”的人性故事,并试图讲述一段被命运嘲弄的百味人生。
2影片分析
《无栖之地》用十分巧妙44分钟时长将现实与虚构、阴谋与爱情、纯真与善良、悲伤与无奈融合在一起。导演强烈的“宿命论”悲观信念不禁让人潸然泪下。首先,从叙事结构上来说,本片采用了“环扣式”结构,农民马兴发本是一个老实本分的汽车修理工,之后被莫名其妙的卷进一场凶杀案,这似乎就像一个深渊,眼前是一片黑暗,身后是一片惶恐。简洁有力的镜头剪辑,始终如一的近景系列,阴暗晦涩的时间空间,画面透视感在分秒之间被无疑显露,这无疑是压缩时间与延伸空间的点睛之笔。对主人公命运起主导作用的“引线”穿插起所有的零碎信息,将观众一步步带入轮回的怪圈,究竟谁才是真正的凶手?马兴发死于非命还是另有原因?这里头所埋葬的苦难和泪水,以及永远无法用言语解释的痛,就像漂浮在心头的雾霾,迟迟无法消散。以下,将分别从时间对空间感的营造、单一光线和色彩对画面的表现力、镜头运动对画面情绪的感染力三个角度来逐一分析。