基本简介

平韵格

正体一：双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵。以晁补之《声声慢·朱门深掩》为代表。此调采平韵词八首，以晁、吴、王三词为正体，贺词以下，皆变体也。此词前后结皆八字一句、四字一句，周密“琼壶敲月”词与此同。谱内可平可仄，悉参所采平韵七词句法同者。

正体二：双调九十七字，前段十句四平韵，后段八句四平韵。以吴文英《声声慢·檀栾金碧》为代表。此亦晁词体，惟后段第七句减五字，第八句添三字异。宋辛弃疾、赵长卿、周密、王沂孙，元伊济翁及《梅苑》二词俱如此填。

正体三：双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵。以王沂孙《声声慢·啼螀门静》为代表。此即吴文英词体，惟后段第二句五字，第三句四字，仍照晁词体异。宋元人如此填者甚多。

变体一：双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵。以贺铸《声声慢·园林幕翠》为代表。此即晁词体，惟前结四字三句，后结四字一句、三字两句异。曹组“重檐飞峻”词与此同。

变体二：双调九十七字，前后段各十句、四平韵。以曹勋《声声慢·素商吹景》为代表。此亦晁词体，惟前段第四、五句作六字一句、四字一句，第七句句法不折腰，前后段第八句俱减一字作三字一句、四字一句，后段第二、三句作五字一句、四字一句异。

变体三：双调九十八字，前段十句四平韵，后段九句四平韵。以周密《声声慢·妆额黄轻》为代表。此与吴文英词同，惟换头句添一字，第二、三句照王词体异。

变体四：双调九十六字，前段九句四平韵，后段八句四平韵。以石孝友《声声慢·花前月下》为代表。此与吴文英词同，惟前段第八句减一字异。

变体五：双调九十六字，前后段各九句、四平韵。以元好问《声声慢·林间鸡犬》为代表。此即石孝友词体，惟后段第二句五字，第三句四字异。

仄韵格

正体：双调九十七字，前段十句四仄韵，后段八句四仄韵。以高观国《声声慢·壶天不夜》为代表。此调采仄韵词六首，以此词为正体，刘泾、李演、蔡松年词俱照此填。陈词以下皆变体也。按李词前段第二句“柔屐烟堤”，“柔”字平声。第三句“六年遗赏新续”，“六”字仄声，“遗”字平声。第五句“惟有寒沙鸥熟”，“寒”字平声。蔡词“忆得伴人良夕”，“忆”字仄声。刘词第七句“露荷翻、千点珠滴”，“点”字仄声。蔡词第八句“梨花泪”，“梨花”二字俱平声。李词结句“暮山自绿”，“自”字仄声。后段第三句“渔歌樵曲”，“渔”字平声。刘词第五句“朋侪闲歌白雪”，“闲”字平声。谱内可平可仄据此，馀参赵、陈、李三词。谱内所采李词前段第六句“盏”字仄声，查宋词此字，从无用仄者。又李词后段第四句“得”字入声，何词后段第五句“十”字入声，都是以入作平，概不注可仄。

变体一：双调九十九字，前后段各十句、四仄韵。以赵长卿《声声慢·府判生辰》为代表。此与高词同，惟后结添二字异。

变体二：双调九十七字，前段十句四仄韵，后段八句五仄韵。以陈合《声声慢·澄空初霁》为代表。此与高词同，惟换头句押韵异。

变体三：双调九十七字，前段十句五仄韵，后段八句五仄韵。以张翥《声声慢·西风坠绿》为代表。此亦与高词同，惟前后段两起句俱用韵异。

变体四：双调九十七字，前段九句五仄韵，后段八句五仄韵。以李清照《声声慢·寻寻觅觅》为代表。此词前后段起句亦皆用韵，其前结三字一句、九字一句，又与张词不同。

变体五：双调九十五字，前段九句五仄韵，后段八句五仄韵。以何梦桂《声声慢·寿何思院母夫人》为代表。此即李词体，惟前段第二句六字，第三句四字，后段第二、三句减二字异。2

历史沿革

声声慢，最早见于北宋晁补之笔下，词名《胜胜慢》，其题序云“家妓荣奴既出有感”，说明是为他的家妓荣奴离去所作的曲词。慢，就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。“慢曲子”相对于“急曲子”而言，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。敦煌发现的唐代琵琶乐谱，往往在一个调名之内有急曲子又有慢曲子。慢曲子大部分是长调，这是因为它声调延长，字句也就跟着加长。慢词并不自宋始，唐代已有很多慢词。它一部分是从大曲、法曲里截取出来的，一部分则来自民间。《钦定词谱》卷十：“柳永、周邦彦作慢词，又与令词截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意。”所谓“古曼声”，是指“慢”，古书上写作“曼”，是延长引申的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此由“曼”字引出了“慢”。毛先舒《填词名解》卷三：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽。”慢曲相对于令曲，字句长，韵少，节奏舒缓。晁补之词名《胜胜慢》，可见此曲较之一般的慢曲还要曼声缠绵。后之词人又作《声声慢》。《填词名解》卷三又云：“《声声慢》，宋蒋捷赋秋声，俱用‘声’字收韵，故名之。”言蒋捷作此词都用“声”字收韵，故名《声声慢》。贺铸词有“殷勤彩风求凰”句，名“凤求凰”；又有“寒松半欹涧底”句，名“寒松叹”；王喆词名“神光灿”。吴文英词有“人在小楼”句，故名“人在楼上”。3