马赛尔·卡尔内
人物简介
法国导演。毕业于美术学校。早期曾任《电影画报》、《电影世界》等刊物的记者。1929年拍摄纪录片《诺让》，接着担任克雷尔等导演的助手。1936年开始独立导演影片。此后10年间，他基本上根据诗人J·普莱卫的剧本制作影片（合作拍了7部），并取得很大成功。《雾码头》是成名作，曾获威尼斯国际电影节最佳导演奖等多项大奖。《天堂的孩子》是诗意现实主义的顶峰力作，是法国影史上最经典的名片之一。卡尔内是法国新浪潮的攻击对象，尤以特吕弗最为猛烈，但特吕弗在1984年一个公开场合坦承，他愿意以毕生所完成的23部影片来换取一次拍摄《天堂的孩子》的机会。作品具有宿命论倾向，代表30年代法国的社会氛围；人物刻画逼真，镜头富有诗情画意，叙事平稳流畅。1
成长历程
马赛尔·卡尔内五岁丧母，父亲又经常不在身边，主要由外祖母和姨母带大。父亲希望他子承父业，当个木匠，但儿子坚决反对，父亲只好安排他到保险公司工作。17岁时，卡尔内迷上了电影和音乐，用业余时间钻研摄影，并获得证书。他在朋友的帮助下进入摄影棚，成为《新来的绅士们》 (1929)的摄影和导演助理。卡尔内曾一度做过记者和评论家，在《电影杂志》 、 《电影周刊》上发表文章，对德国表现主义电影和美国警匪片表现出浓厚兴趣。在他眼中摄影机就是戏中的一个人物。
艺术生涯
卡尔内拍摄的第一部影片是纪录片：《诺让市，星期天的乐园》（1929）。该片引起雷内·克莱尔的注意，他请卡尔内做助手，参加拍摄《巴黎屋檐下》 （1930）。从1930年到1932年，卡尔内一边继续从事新闻工作，一边拍摄广告片。作为导演助理，他参与制作了《大赌局》1934、《赈济游艺会》（1935）等影片。1936年，卡尔内开始独自执导《珍妮》。他邀请著名编剧和对白作者加盟，从此开始了他们珠联璧合的创作阶段，对法国电影产生了持久影响。1941年，维希伪政权认为卡尔内的影片有伤风化，对他进行审查，卡尔内只得在历史题材中寻求寄托。战后，他拍摄了《天堂》 ，该片成为电影史上的经典。
艺术风格
卡尔内的艺术功底奠定了他的风格基调。由于是从拍摄街头纪录片起家，所以，他于1933年提出一种走上街头、走出影棚、直击生活的电影模式。他摒弃前辈以技术为基础的电影语言，却保留下他们取景、描述人物和细节的现实主义手法。他追求一种气氛并通过造型、影像构图、光线明暗来营造这种气氛。雷内·克莱尔说过要追求“一种比生活本身更加真实的生活的诠释”。因此，真实通过两种方法获得：一是导演的执导，一是故事的诗境，这就是卡尔内界定的“诗意现实主义”，这种现实主义在法国电影中不唯卡尔内所独有，但卡尔内让它在黑暗中焕发光彩，产生出一种悲惨和不幸的魅力--社会现实的魅力。卡尔内的拍摄班子群英荟萃，十分稳定。这有助于保持他具有的理性、严谨、明晰、冷静的统一风格和世界观。卡尔内通过正打和反打镜头、人物对白来保证影片的节奏。在拒绝电影效果这一点上，他更像是一个画家，而不是一个建筑师。他要求城市预示命运、布景体现心理、摄影机充当戏中人物。这种绘画式的风格使他构建的舞台、梦幻、希望或焦虑产生某种陌生感，如：夜间来客》、《雾码头》、《夜之门》 。
卡尔内的世界观是摩尼教的。人物/象征、人物/诗独立构成他的影片。善良、纯真的人总是面对恶人；而命运总是眷顾坏人；好人和穷人总是遭遇不幸，就连爱情也不是战无不胜。白头偕老是不可能的。女人，不管愿意与否，都要失去男人，这就是卡尔内阐释的爱情自惩观念。在1936年至1946年这十年间，卡尔内的诗意现实主义支撑着这种反映时代晴雨的观念。
作品风格
《怪事》
《怪事》（1937）同《珍妮》一样成功地表现了伦敦人特有的诙谐。该片虽然一度受到冷遇，但终于在1951年获得公众好评。《北方旅店》（1938）与卡尔内的世界观非常吻合，尽管影片的黑色现实主义更多地来自于文学而不是卡尔内在《雾码头》中发展的绘画气氛。在这里，爱情、艺术和自由之路都被阻断，这种原则也同样贯穿在《天色破晓》（
1939）中。早在《公民凯恩》10年前，卡尔内就将回忆电影的戏剧结构臻于完善（在威尔斯的影片中，人物总是在叙述；而在这里，人物在回忆）。在《夜之门》 （1946）之前，卡尔内拍摄了《天堂儿女》（19451）这次，诗意现实主义选择了巴黎，井从中揭示出一种活力多于情欲的新浪漫主义，它与同年拍摄的《亨利四世》和《伊凡雷帝》一起被视为非纯电影，既是戏剧，又是电影，被理论家们称为"第三种途径"，从而使许多人放弃了第七艺术的特殊性的观念。1947年，战争结束，新的时代开始，意大利新现实主义模式被接受，诗意现实主义不再流行。卡尔内通过《海港的玛丽》（1950）尝试突破自己，采用许多与自己过去观点相悖的做法。摩尼教、疯狂爱情、命运从此结束。但无论如何，卡尔内再也达不到过去的高度。
30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：富有幽默喜剧精神的雷内·克莱尔；使普通人的题材复活的让。维果；描写罪犯心理的马赛尔·卡尔内；以及擅长贵族题材的让·雷诺阿。他们的作品兴趣各有不同，法国的老百姓与美国人相比更喜爱悠阔、轻松的生活，特别是法国人的感情丰富是出了名的。这一切都是形成诗意现实主义的市场。作为当时的法国主流电影的制作者们，一批杰出的知识分子，他们所共同创造、形成的法国诗意现实主义的电影流派，至今仍被人们认为是最具有法国特色的电影流派。