剧情简介

解放前夕偏僻的黔北山区农村，一顶花轿将18岁的姑娘杏仙抬进易家寨做童养媳。婆婆五娘只比她大8岁，小丈夫易少伟只有6岁。杏仙的婆婆善良、温和，但脸上少有笑容。杏仙与少伟一家相处融洽，并发现寨子里有不少怪事。农忙季节五娘的娘家侄子开炳表哥到家里帮忙干活，他与杏仙年龄相仿，杏仙慢慢格外注意起沉默少语的开炳，第二年两个人悄悄相爱。好事的三嫂满脑子封建卫道士的观念，调唆少伟跟踪盯梢。按当地习俗，女子偷情要遭到沉潭的惩罚，杏仙感到非常痛苦。土改工作队进驻村子，杏仙听了宣传教育后知道法律保障男女婚姻自由，便想和开炳自由恋爱，但又舍不得五娘和少伟。正与开炳商量此事时，他们被三嫂发觉，开炳被村里人打了个半死。杏仙经过痛苦的思想斗争决定离开，三嫂事先等在山道上准备羞辱她，而善良的五娘让少伟提醒杏仙避开，杏仙终于第一个冲出这封闭落后的山寨。

演职员表

演员表共10人

职员表

幕后花絮

• 黄健中本来没读过李定宽的小说。1984年初，两位河南农村作者托杂志社把他们改编的《良家妇女》剧本转寄给黄健中。剧本的风格引起黄健中的兴趣，他找来原作阅读，一下子被小说中描写的民俗民风迷住了。此后，黄健中多次打长途电话到广西联系李定宽，终于把他请到北影厂来改编剧本。

• 虽然没有采用河南青年作者的剧本，但两位改编者附在剧本后的信让黄健中相信尽管当时流行“功夫片”，有文化的农村青年仍会喜欢艺术情趣较高的影片，这给了他创作的信心。

• 由于小说本身就侧重描写生活细节，通过人物的言谈举止、动作表情来揭示人物内心，所以，李定宽改编时相当顺手，只用了二十几天就完成了电影剧本。

• 在读原作时，黄健中曾设想从民俗角度观照山区女性命运，把片头杏仙出嫁的场面处理得喜气洋洋，富有地方特色。然而，在贵州李宽定的家乡采风时，黄健中听了很多有关封建婚姻的故事，深有感触，提出给片中加入一个疯女子，把疯女子当成所有妇女心灵的折射、象征。同时，他还改变了过去对于开场的婚俗、民俗想法，决定从片头开始就渲染悲剧气氛，让疯女人的悲歌贯穿整个婚礼3。

• 片中杏仙踩石碓的镜头，按贵州人的习惯应该是单脚踩，但是黄建中认为那样拍出来难看，就让演员按他的老家闽南的习惯，赤着脚，双脚踩在踏板上来回移动重心3。

荣誉记录

影片评价

正面评价

该片本来可以拍成一部控诉封建罪恶婚姻的影片，也可以满足于在不同层次上刻画人物的感情冲突，然而，该片没停留在这些层面，导演把视点从透视生活升移到透视历史，对这个古老的故事做了超越时空的开掘，从而概括了数千年来华夏女子悲惨的命运。导演不仅仅关注着纵向的历史，还以更深沉的感情，从横向加以延伸，揭示了杏仙身边发生的人们习以为常因而同样视为天经地义看待的悲剧。导演用造型讲究、构图别致的电影画面，传递给出丰富而多义的信息，把一桩特定的畸形婚姻放到历史的纵向与横向的延伸中去考察，既不猎奇媚俗，又不回避人性的深层揭示，既有同情和叹息，又有严肃的哲学思考。（《当代电影》评）

负面评价

该片在艺术处理上有精心的探求，而在思想内蕴的开掘和悲剧形象的塑造上，却缺乏应有的深度和力度。影片的开头字幕独特而有气势，借助电影艺术特有的声画结合，顿时为影片即将现的妇女生活制造了浓烈的悲剧氛围。但是，一部电影的思想深度和艺术光彩，首先是同人物形象塑造联系在一起的，从这一要求来看，该片存在明显不足。影片在小说提供的文学基础上比较集中地写了五娘、杏仙、三嫂、大嫂等几个黔北山区的农村妇女形象，其中五娘与杏仙形成了一组人物对比。该片采取虚实相间的艺术手法，较为简练地突出了人物各不相同的思想品格。但令人遗憾的是，导演并没有循着这组人物关系的情节线索，深入地开掘五娘和杏仙两个人内在的冲突，却反而过分追求艺术风格上的含蓄、隽永、淡雅，致力于对人物美好人性和情意的揭示，也就减弱和冲淡了影片应有的悲剧色彩。（《电影新作》评）

参考资料