作品注释

①三绝：指上文所说的青山、绿水、幽洞。

②入窗秀可餐：晋陆机《日出东南隅行》中有：鲜肤一何润，秀色若可餐。极言妇女容色之美。也形容山川极为秀丽。宋王明清《挥麈后录》卷二引李质《艮岳赋》：森峨峨之太华，若秀色之可餐。作者这里正是运用这个意思，形容景色极为秀丽。

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桂林阳朔一水通，快轮看尽千万峰。阳朔和桂林同为广西的风景点，二者以漓江相连。游了桂林游阳朔，于是作者又写了《游阳朔》这一热情洋溢的诗篇。阳朔风景区属于桂林风景区的一部分，有阳朔山水甲桂林的美誉。本篇就是描述了阳朔山水的特色。

作者的纪游诗大都写得景美语美，但作者并不是为了写景而写景，总是在景中寄寓了一个无产阶级革命家的豪情，并表现一种雄阔而壮观的理想。《游桂林》就是一个生动的体现。

作品鉴赏

《游桂林》这首诗，以优美的语言，灵活的章法，从不同的角度，对桂林的青山秀水、幽洞奇岩、森罗万千的景象做了全方位的再现。清词丽语谐和着明山秀水，给我们极强的美的享受。

全诗大致可分为五个层次。第一层开篇到桂林此三绝，足供一生看。这里主要是写青山、绿水、幽洞桂林的三大奇观。作者以青罗带比水，以碧玉簪喻山，把奇峰秀拔、绿水萦回、洞穴幽深的桂林作了极为简括又颇传神韵的描画；足供一生看一句又把惊叹之情寓于其中，情景交融。开篇之始，就显示出了作者用笔精湛，流走洒脱。接下去，一直到四时景物殊，气象真万千，为第二层。在这里，作者开始转换角度，极尽笔墨，描写了春夏秋冬，四时殊异的景物。但作者并不是平均用力，而是抓住各个季节最富有的特色的景物进行铺写。春花娇且媚，夏洪波更宽。冬雪山如画，秋桂馨而丹。春天到来，百花盛开，争奇斗妍；夏季涨洪，波面辽阔，水光接天；冬天降雪时琼山如画；每到秋天来临，以桂树得名的桂林，无边无际的桂海翠干缀金、天香云外，又蔚为景观了。四时轮回，真乃景象万千。但作者用他的生花妙笔，似驾轻车就熟路，很轻易地就引导读者周游一遭。接下来。作者又开始转换视点，一直到佳景最留人，景亦待人勘，整个第三层，主要是写阴晴雨雾下的桂林同样秀色可餐，佳景留人。阴雨和雾才天时，云丝雾缕使迷蒙的山色绵软柔和；晴日朗空，则远野含青，鲜润无比；雨过天晴时，更显娇翠欲滴。阴晴和雨雾，着色更鲜妍。大野青不断，入窗秀可餐。真真是波光潋滟睛方好，山色空蒙雨亦奇了。

如果说那秀丽无比的景色，让人有了秀色可餐的感觉时，已是按捺不住激动的情怀，那久看欲舍去，舍去又来探的反反复复，则是表明人们已经完全被美丽的景色所征服，沉醉其中，留连忘返了。由此，作者已经开始了从直接写景到直接抒情的转换。佳景最留人，景亦待人勘。显然是人的热情外射于景，才使人的难舍难去好象是因为景色的执意挽留了。景的召唤、景的等待，作者情动于中，随着景的人格化，化美为媚，把景色之诱人，游人之留连都表现得出神入化。

以上三层，直接写景还是直接抒情，总归都是正面描写和直接渲染，但桂林的山山水水，都美不胜收，从正面切入，虽极尽描摹，也让作者深感不胜笔力了。但当作者说出：愧我诗笔弱，难状百二三时，已经开始了巧妙地侧面烘托。愿作桂林人，不愿作神仙一句，似让一切赞美都在不言之中了。仙山丽水，奇石幽岩，桂花飘香，青野不断，空蒙烟雨，水月洞天，这一切都恍若仙境，难怪愿作桂林人，不愿作神仙了。作者从侧面描写，把景之美人之恋表现得逸韵无尽。以上为第四层。写到这里，作者为美景所陶醉，显然一发而不可收。一直到最后，整个第五层，都采用一种放纵不羁的诗体，汪洋恣肆的语言，抒说自己的欢畅与豪迈，表达一种实现世界大同的动人理想。在这里，作者用西哈努克亲王的话，进一步从侧面说明桂林凝秀独出，可谓天下绝胜。这时，作者无法按捺自己的自豪与激动，或者说无法忍受对这名胜风景的独享，任情所之，兴会淋漓，表达了要把这天下绝胜向世界各国人民开放的渴望。这里有叙事有抒情，句式长短不一，一反前面的规整，大有奔突不羁之势，从而也把作者的情感表现得淋漓酣畅。

这首诗，不断打破语言在时间中的单向延展，视点游移，角度转换，跨越现实时空的限制，运用一种散点透视的办法，把桂林风光作了多层次、全方位的再现。青山、绿水、幽洞、春花、夏洪、冬雪、秋桂，以及各具风骚的阴、晴、雨、雾，作者像组接电影镜头似的，在很短时间内做了空间性的展现。由于作者总是抓住最富有特色之处加以突出，而不是肆意铺展，使得每一点都得到了强化，每一处都象是特写镜头，在语流时限的缩短中，所写之处似乎被同时置入前景，这就大大增强了写景状物诗的空间效果。诗画结合，写情写意，情景交融。清词丽语若行云流水，谐和着明山秀水，高标独秀。情文并发，景象生辉，再加上激动人心的理想，使得《游桂林》这首诗给读者的审美愉悦难达于辞了。