人物关系共3人

早年经历

理查德·韦德马克，出生在1914年的节礼日的明尼苏达州日出镇。他说从孩提时他就爱上了电影，称“我从四岁时就是个电影迷，我祖母曾带我去看电影。”少年时期的韦德马克在高中演讲中公开表示他热爱电影，然而在森林湖大学的时候他却想成为一名律师。不过在学校的一次话剧《Consellor-at-Law》的排演中，他是演主角的最佳人选，由此，他的演戏热情也就开始深入了。

1936年，获得艺术硕士学位以后，在该校执教担任演讲和戏剧系助教一职。但是，过不久他辞职去了纽约当演员。

直到1938年，他才出现在广播剧《珍妮大婶的真实生活》中。

演艺经历

1947年，首次电影荧幕演出在《死亡之吻》，扮演总是嘻笑的反社会的反派主角汤米·伍都。他在剧中最令人发指的一幕表演是：他把一位坐在轮椅上的老太太（Mildred Dunnock扮演）从楼梯上推下去摔死了。《死亡之吻》获得商业上的成功同时也备受争议。这样也开启了韦德马克与20世纪福克斯签订了7年的合约。他的这个角色为他赢来学院奖最佳配角奖提名和1947年金球奖最具潜质新人奖。韦德马克的个性也成为万花筒乐队创作歌曲《汤米·伍都的民谣》的灵感。

1950年，同保罗·道格拉斯、芭芭拉·贝尔·盖兹、杰克·帕兰斯和佐罗·摩斯特尔一起合演了埃里亚·卡赞的的经典黑色电影《街道恐慌》；同年，与吉恩·蒂尔尼合作演出了朱尔斯·达辛的经典黑色影片《四海本色》。

两年后，韦德马克在格劳曼中国剧院有了自己的水泥手印。他在与福克斯合作期间，出演了《没有名字的街道》，同玛丽莲·梦露在《别来敲门》等其他项目中有合作，同劳伦·白考尔在后来的荧幕电影中一起合作演出了文森特·明奈利风靡一时的电影《阴谋》。

1947年，在黑色电影《死亡之吻》中的初次表演就建立了属于自己的美国式的影像符号，并且杀手汤米·伍都一角为他获得学院奖最佳配角提名，而《死亡之吻》和其他的黑色惊悚片使得韦德马克成为在二战后新一代的美国电影男明星中的一员。与当时战后的影星柯克·道格拉斯、罗伯特·米彻姆一起带给荧幕以新的特点，他饰演的主角或配角具有硬朗，也就是感情不太活跃的性格，并凭此来打动观众获得同情心（尽管米彻姆的带有羞涩的外表让他成为三个当中最受青睐的一个）。韦德马克并不回避演一些极其麻烦，极矛盾或者直接就是个道德败坏一类的角色。在他第一次演出后，韦德马克一直稳定地工作，主要是做演员，直到他1990年76岁退休。

在《纽伦堡大审判》中扮演的美国控方律师达到了他的明星地位的顶峰，并从50年代延续到60年代，但是他又继续了30年的演艺生涯。

他在百老汇的首次登台演出的是《亲吻与倾诉》（Kiss and Tell），他在百老汇登台演出的日子远比他早期的电影生涯要轻松得多。

二战后，他和20世纪福克斯公司签订了一份长达七年的合同。在试镜汤米·伍都这个角色之后，福克斯的老板始终认为瘦弱的金发韦德马克不可能演主角，尤其当看了他的舞台表演—扮演《亲吻与倾诉》中的精神变态者时，觉得他只顶多当作维多·马修的小车使使。

尽管韦德马克的角色不大，但他很会抢镜头。20世纪福克斯的宣传部劝那些参展商要花足力气称颂他们的新反派主角来推销电影。

“就推销理查德韦德马克吧！”制片厂的宣传手册这么写着，宣传手册使20世纪福克斯发给影院老板的重要信息。手册上说当地地参展商都忙着印刷，需要大量的以韦德马克的肖像为海报去张贴。

他获得过金球奖和奥斯卡奖，作为肯定他的角色，当时也导致了早期在制片厂期间得大量得类型演出。

韦德马克在《无名街道》和《马路屋》（Road House，1948）， 中扮演的都是精神变态，他的风格和福克斯的新星格利高里·派克在威廉·威尔曼的西部片《苍黄天空》（Yellow Sky，1949）中不同，当然他扮演的总是反派主角。只有当他强烈要求制片厂让他演别的角色类型时，他才在《乘船到海底》（Down to the Sea in Ships，1949）中演了个水手，以至于成了头条新闻。

1949年3月28日，发行的《生活》杂志以三页的版面报道电影，标题为“韦德马克的反面主角改邪归正”。他大受欢迎，攫住了大众的想象力，早在十年前，好莱坞的格劳曼中国剧院外的大厅里由了他永不磨灭的水泥手印和脚印。