介绍

四套曲子大抵与戏剧冲突的开端、发展、高潮、结局四个段落相适应。此外，为了交代或衔接剧情，有时加“过场戏”。这种“过场戏”,或一或二,前后位置根据剧情发展的需要而定。在“过场戏”里除宾白外，只唱《仙吕·赏花时》或《正宫·端正好》等一、二支曲子,后来明刊本的元杂剧,标为“楔子”。“楔子”是取木工加楔入榫，使之密合牢固的意思。元杂剧的这种剧本结构形式，从现存的《元刊杂剧三十种》中可以概见。后人常用“四折一楔子”来概括元杂剧的剧本体制。

凡论元杂剧体制者，无不提及“楔”。“四折一楔子”乃通常格式。“楔子”甩小令，“折”甩套曲，此乃“楔子”与“折”之分水岭也。“楔子”居于剧首者，主要作用乃交代故事情节之背景、原由，亦常介绍剧中主要人物及其之间相互关系。以马致远《汉宫秋》剧首之“楔子”为倒，解析剧首“楔子之基本状态。元杂剧中人物上场时，通常念上场诗。“折”中之“楔子”，主要是在故事发展过程之中，有必要插入一段情节。多本剧之“楔子”不同于单本剧之“楔子”，而有其特殊性。

变例

四折二楔子

在四折一楔子的基础上，元杂剧又服务剧情需要，创作了四折二楔子的结构体制，现存作品10部，分别如下：

1、二楔子分别在一、二折前，有2部作品，为：

（1）“起、承、转、承、转、合”，《庞涓夜走马陵道》，楔子，庞涓下山；第一折，孙膑演阵；楔子，孙膑中计；第二折，孙膑受刑；第三折，孙膑智逃；第四折，马陵报仇。

（2）“起、承、再承、转、再转、合”，《罗李郎大闹相国寺》，楔子，托孤辞别；第一折，成儿成女；楔子，侯兴赠银；第二折，侯兴谋奸；第三折，父子相遇；第四折，众人相聚。

2、二楔子分别在一、三折前，有3部作品，为：

（1）“起、转、起、承、转、合”，《地藏王证东窗事犯》，楔子，岳飞被召还朝；第一折，岳飞被秦桧杀；第二折，地藏指秦桧奸；楔子，虞候勾呆行者；第三折，岳飞魂子哭诉；第四折，宗立见东窗事犯。

（2）“起、转、再转、起、承、合”，《程咬金斧劈老君堂》，楔子，唐元帅奉命出征；第一折，程咬金斧劈老君堂；第二折，魏征智计救唐王；楔子，大唐力破萧家兵；第三折，李靖听报争战事；第四折，胜利归来大表功。

（3）“起、承、转、承、转、合”，《金水桥陈琳抱妆盒》，楔子，殿头官宣旨；第一折，李美人拾丸；第二折，陈琳救太子；楔子，八王收太子；第三折，刘皇后追情；第四折，太子明身世。

3、二楔子分别在一、四折前，有3部作品，为：

（1）“起、转、起、转、承、合”，《保成公径赴渑池会》，楔子，交代背景，叙说起由；第一折，完璧归赵；第二折，再起事端；第三折，渑池会；楔子，将相不和；第四折，将相和，赵国胜。

（2）“起、承、再承、转、承、合”，《立成汤伊尹耕莘》，楔子，文曲星下凡；第一折，员外收弃婴；第二折，方伯叛履癸，伊尹耕莘野；第三折，汝方请伊尹；楔子，伊尹败二贼；第四折，论功且行赏。

（3）“起、承、转、承、转、合”，《赵匡义智娶符金锭》，楔子，游玩聚锦园；第一折，写诗识佳人；第二折，思情染病身；第三折，彩楼抛绣球；楔子，计谋赚韩松；第四折，情人成佳配。

4、二楔子分别在三、四折前，有2部作品，为：

（1）“起、转、承、转、合、再合”，《刘玄德独赴襄阳会》，第一折，刘备独赴襄阳会；第二折，王孙义释刘备；楔子，刘备入山得徐庶；第三折，徐元直设计拒曹兵；楔子，刘备众将胜曹兵；第四折，庆赏胜利。