人物关系共2人

早年经历

梨园世家

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单雯出生在一个梨园世家，到她这里已经是第四代。祖上最早是唱京剧的，到了她父亲那一辈才改唱昆曲。纵然如此，单雯小时候并没有接受过任何与昆曲有关的训练，“有时候我爸爸去排戏，我可能会跟着去，在旁边看看，或者就是一家人坐在电视机前看一些戏曲节目”。但耳濡目染让她对昆曲艺术拥有了非同寻常的敏锐与领悟力，因此10岁那年进入科班专业学习这门艺术的时候，这丝毫没有阻碍她曲艺天赋的发挥，可以说是进步神速（当时她在全班年龄最小）。两年之后昆曲被联合国教科文组织命名为“人类口头遗产和非物质遗产代表作”，她与另外44位同学则成为了继承这一遗产的建国后昆曲第四代传人。抓住江苏省戏曲学校昆曲班20年才招一批学生及补录的机会，1999年，10岁的单雯正式步入昆曲这一行。

入选戏校

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在戏校，每天5点多就要起床练早功。但那时的她，从没觉得苦。5年的戏校生活，她逐渐成长、蜕变。又过了两年，她又在首届红梅杯戏剧大赛少儿组的比赛中获得金奖。 让单雯真正一夜成名的，是她于2005年出演了田沁鑫导演的《1699桃花扇》。“当时正好碰上集团改革，这出大戏就落到了年轻人的身上。而单雯，就很幸运担任了主角——李香君。这也是她人生中最重要的一个起点。”单雯很感慨，如果正常论资排辈，她至少要等十几年才能获得这样的机会。

演艺经历

1699桃花扇

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16岁的单雯，演16岁的李香君。看过田沁鑫执导的昆曲《1699桃花扇》的人，一定会记得戏中李香君的扮演者当年年仅16岁的单雯。单雯在不久前恭王府开园后的首部昆曲大戏《浮生六梦》中，又一次露面，又一次以婉转的水磨腔情动四座。

对于当时小有名气的单雯来说，田沁鑫的《1699·桃花扇》真正的使得她一夜成名。自认为生活当中较为传统的她在这部戏里出神入化地刻画了李香君这个青楼女子的角色。“有人觉得演员要是能把一个角色演好，是因为性格和要演的原型很像，但事实上真正的好演员什么都能演。在昆曲这个行当里，除了要学会把握人物性格之外，还有一个外在条件，就是化装之后在外形上要和剧中原型有最基本的吻合。我在表演这个角色之前，读了很多与她和那时期文化相关的书，这对于把握角色性格也有些帮助。” 虽然田沁鑫是国家话剧院的导演，但由于有着学京剧出身的基础，因此导演这部戏的时候，并不是外行看热闹。“京剧本身就是吸收昆曲等地方戏曲元素之后才形成的新剧种，当时田导能把昆曲传统当中的成分表现得淋漓尽致，在一些昆曲细节处理上也会尊重我们演员的意见”。

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这部戏在当时获得了空前的成功，不仅吸引上了岁数的老观众，也让年轻观众在时尚的布景当中领略到昆曲的细腻表演魅力。 曲高不和寡 虽说昆曲比京剧有着更为源远流长的传统，但这么多年来，昆曲受重视程度远低于京剧。直到最近几年，才突然冒出来，成为了一个有些时尚味道的符号。“我想这和昆曲界一些老先生和领导的努力是分不开的。再有一点可能要归功于现在的潮流。好像每个领域都在琢磨着复古，于是在这个潮流的带动下，也成就了今天昆曲的复兴。” 在早些时候，单雯的演出环境并不是很好，台下没什么观众不说，还有的观众会在台下骂骂咧咧，说什么的都有。“但这些年好多了，不仅是座无虚席，而且非常安静，给台上的演员创造了良好环境，甚至有谁照相机快门一闪，别人都会向他抛去无数双白眼儿。” 纵然如此，这些年的昆曲演出还是没有将这种戏曲形式表现得淋漓尽致。无论是《牡丹亭》还是《桃花扇》，或者今天的《浮生六梦》，你都会发现当中缺乏武戏，全是文绉绉的悲欢离合。“其实昆曲的武戏非常精彩，京剧里的武戏就是从昆曲里搬过来的，可能是因为昆曲刚刚复兴，所以导演或剧团都更想突出它的独特之处，因此在演出中把武戏略过了，但你要有机会去南京可以看看更原汁原味的昆曲，武戏不比京剧里差。” 如果说京剧是现代音乐领域当中的摇滚，那么昆曲就有点儿像古典音乐。当中的唱念做表更加细腻，相对通俗的京剧，它更为强调戏曲当中的文学性。也许这样的艺术形式限制了自身发展，但昆曲的高雅终究还不是曲高和寡。当人们真正了解和认识这门传统艺术的时候，它应该会随之流行。

《桃花扇》中的李香君，玲珑秀美，遇侯方域时方二八年华。而被导演田沁鑫形容为“唇红齿白，长得澄澈”的这位李香君的扮演者单雯，同样年仅16岁。《1699桃花扇》青春版在北大百年讲堂再次拉开帷幕。舞台上《南都繁华会》的背景轻纱透亮，时光流转，似有梦回南明之感。“这春愁怎替/那新词且记”，吴侬软语的唱腔悠悠传出，风韵脱俗的举止耳目一新。“走在长廊上，我好像又走进了媚香楼（香君故居），今晚，我是盛装的李香君。”单雯在她的博客中写道。

“年龄可能是我演李香君的优势，也可能是舞台经验不足的缺陷。不过不管那么多，迎难而上了。”单雯找了大量评点《桃花扇》和秦淮文化的书籍来读，揣摩香君的种种内心体验。《李姬传》中“亦侠而慧”这几个字渐渐融入她塑造的香君中。