影片剧情

从“现实纪录到历史还原”作为一名资深纪录片制作人， 肖童一直保持着对纪录片极大的热情和忠诚，并坚守着自己一贯的见解。

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英国BBC获得 奥斯卡奖的纪录片导演科尔斯派克特对劣质的场景再现不屑一顾，曾提出“场景再现需要更多的进行剧情片式的重现，而不是向粗糙的自制电影看齐。”对于这句话肖童幽默地对记者说：他说到我心坎里去了！

“纪录片的再现历来颇有争议，有人觉得再现不可取，因为再现可能会涉及到当时环境的真实性，从而影响到纪录元素。但多数人还是支持再现的，就我本人来说就是后者。但前提条件是你要对历史环境、政治环境、人文环境包括人们的生活环境，甚至生活细节需要有一个深入的探究，也就是对‘曾经的当时’真实性的认识问题。”

真实性来自充足可靠的文献和严谨的思考方式，在筹备《朝鲜义勇军在太行山》的过程中，肖童整理了大量资料，由于国内相关内容的局限性，他不惜从韩国、日本进行搜集，并多次去太行山探访义勇军曾经居住过的地方，多角度多视点对义勇军的生活和战斗场景作了系统的分析。而这个过程他用了11年的时间，其间他还参与了几位革命史研究员共同组建的“红色记忆工作室”的工作。

“对于历史的一个认识，假如说只有几秒的镜头可能你就需要把整个当时的社会环境都找到，然后来论证你这个还原的这个点是否正确。”

电影评价

在《朝鲜义勇军在太行山》中，肖童将内容分为现实与历史两条故事线并行叙事的方式，以大众化视角复述了一段可歌可泣的抗日故事。他要求演员表演要生活化常态化，不进行与生活场景和行为逻辑不相符的动作。

“回归人性自然才是纪录片表演的价值。纪录片表演是对精神存在的一种提炼，演员的价值体现在把人物按照生活逻辑演活，而不是忘乎所以地去表现个人的脸庞。往往这时候，我会告诉演员尽量忘记自己，融到当时的环境里去，你只要把正常人的正常生活逻辑浮现出来就已经很好了。”

肖童没有刻意去追求一些违反人类思想常规的表演动作和肢体语言，他强调说：对于纪录片，最自然的反应就是最好的表演。这也不是说影片会平淡化，而是尽可能地从实际生活中去提炼场景及肢体语言，只有把常规生活中的细节进行浓缩刻画，才是人生命运跌宕起伏的最有力体现。