正文

利用天然光作为光源照亮环境或物体的称为“天然采光”，简称“采光”；利用人工光源的称为“人工照明”，简称“照明”。

采光和照明是博物馆陈列室设计中不可忽视的内容，良好的采光和照明可以提高展示效果。反之，会损伤人的眼睛，同时，采光照明方式对建筑物形象的影响很大，常被看成是形成博物馆建筑形象的特征。

近代早期博物馆对采光和照明没有严格的要求，随着科学技术的进步，宣传教育事业的发达，博物馆建筑的大量兴建，陈列室的采光和照明技术得到了迅速发展。除了为满足光照质量，保护视觉，而创造了多种采光和照明方式之外，保护展品也成为采光和照明设计的重要课题。如将博物馆陈列室装上防紫外线的玻璃窗，可消除紫外光线对文物展品的破坏作用。

由于天然光和人工光各有利弊，世界各国博物馆根据陈列室的不同条件和情况，分别采取了以天然光为主，或以人工光为主，或两者混合同用，或完全利用人工光等不同方式来达到各自的目的，以求得较好的综合效果。

天然采光利用天然光作为光源，可以保护展品色彩的真实性。但天然光照度不稳,光线中有害射线较多,展品陈列布置受窗口位置的局限，往往占据许多展览墙面，影响陈列室的使用效率。人工照明则相反，完全人工照明的陈列室，还有利于空调、防尘与安全。但人工光陈列室的设备投资较高，能源消耗大，受光源限制，人工光还有一定的色彩失真现象。

照度标准　当采用人工光源时，陈列室的光照水平是用“照度”来衡量。照度是光学上的一种指标，其单位是“勒克斯” (Lux)。当采用天然光源时，由于天然光变化不定，是以“天然照度系数” (e=%)作为衡量标准，即室内与室外照度值的百分比。

展品所需要的最佳照度或天然照度系数，是根据展品的特点决定的。展品的轮廓复杂或细部繁复、纹理细密，色彩深暗和对比不鲜明的展品，则要求较高的照度，反之轮廓单纯、色彩明快、体量粗大的展品，较低的照度即可满足要求。

陈列室的采光和照明 眩光　由耀眼的光线或由光滑表面反射出来的耀光直接射入眼睛而产生，眩光是陈列室中常见的现象。眩光不但会降低眼睛的可见度，而且在生理上会引起眼神经疲劳。是陈列室设计中必须解决的主要问题之一。眩光产生的根本原因在于光线没有得到合理而有效的控制。

当观众观看展品时，光线直接照射观众的眼睛，影响正常观看。由窗口直接射入的阳光，露明的灯光或由光滑表面反射出来的光芒，都可能成为直接眩光。

当观众观赏带有玻璃面的展板或柜内展品时，玻璃面上会反射出反光强烈的物体虚像，使观众看不清玻璃后边的画面或展品。这种眩光称第一次反射眩光。

当观众站在带有玻璃面的展板或陈列柜前面时，玻璃面好像镜子一样，朦胧的照出观众自身和其周围的影像，特别是走动着的人群动影。这种影像即为第二次反射眩光，它严重干扰了观看效果。

陈列室中的眩光可以通过以下几种措施消除：①保证必要的视野保护角 (展品边缘与眩光光源之间的夹角，一般不小于14°)；②适当降低室内环境照明的照度,使环境照度低于展览带照度;③改变展品的陈列状态;④消除视野内的光亮点或转移可见的光源；⑤增加遮阳或调光设备。

采光方式　陈列室内天然采光的方式决定于采光窗口的位置、投光方向。可归纳为侧窗、高侧窗和天窗等3 种采光方式。

侧窗采光是中国博物馆建筑中采用最广泛的采光方式。其优点在于构造简单且可兼顾采光和通风，开启、清擦与维修都比较方便，不受楼层限制，可以观看室外景物，垂直的窗扇不易渗漏雨水，积灰较轻，透光率高，造价相对较低。其缺点为窗口占去一部分展墙面积，陈列室内容易形成反射眩光。

侧窗采光陈列室可分为单面侧窗和双面侧窗两种。单面侧窗采光只在陈列室的一侧设有采光窗口，其他几侧墙面均可作为展览墙面。适用于单线陈列和房间进深较小的陈列室，其进深一般在6～9米之间。中国革命博物馆的多数陈列室即属于此。单面侧窗陈列室的缺点是室内照度分布不均。为改善展览墙面的照度及其均匀性，可在展览墙前上方安设展品照明灯光或增设顶部采光窗口。

双面侧窗采光是当陈列室进深较大时，在相对的两面侧墙上开设侧窗。北京天文馆，上海鲁迅纪念馆等中国多数博物馆均采用这种形式。其缺点为大部分可作展览的墙面为窗口所占，对以垂直悬挂的陈列品和画板为主的陈列不利。适宜用于以各种立体实物为主的陈列展出，如自然标本、历史文物，立体雕塑品或工农业产品等等。为扩大这种陈列室的展览墙面，可在窗间墙位置设垂直于侧窗的陈列用假墙、隔断等办法解决。

高侧窗采光窗口的下缘(窗台)较高，一般距室内地面2.50米以上。这种方式克服了低侧窗采光的照度不均，严重眩光等缺点，又充分利用了窗下的陈列墙面。高侧窗是博物馆建筑的主要特点，是这类建筑形象特征之一。中国的南京博物院、中国地质博物馆均属此类。