简介

费墨娟，幼名绳绳，女， 阳新县湋源 口镇尧治村人，阳新晚清时期著名女诗人。生于清代同治七年十二月（1869年元月），殁于民国四年 七月二十四日（1915年9月3日），有《二如阁诗抄》 手抄本传世。其父费担农，为优禀贡生，例授兴国州候选教谕，家中藏书万卷。费墨娟幼年早慧， 酷爱读书，经史皆通，尤长于诗，年方十五，才名远播。其嫂 石绣云亦能诗会文，两人闺中唱和，佳作颇多，传为诗坛美谈。1886年，费18岁时嫁于 大冶 罗桥 张克诚村富商张坤轩为妻。张家亦是 书香门第，儒雅之士往来甚多，费常与他们切磋诗艺，互赠诗文，影响遍及阳新、大冶、蕲春、 崇阳诸县。其诗集《二如阁诗抄》，一时争相传抄，流传甚广。中华民国4年（1915年），费墨娟因病逝于家中，享年46岁。作为一名晚清女诗人， 费诗作之多，影响之大，造诣之深，实为阳新、大冶近百余年来女诗人之翘楚，2009年 湖北师院黄群建教授收录、校注费诗389首，并以《二如阁诗集》出版。

经历

费墨娟一生颇为勤奋，诗作甚多。据 黄继烈先生校注的《二如阁诗抄》和费墨娟 嫡孙张汝震先生编辑的《薪传集》二书统计，其传世的诗词文章共有200余篇，其中绝大多数为诗歌。从创作题材、风格看，她的诗人生涯大致可分为三个时期：

第一时期，闺秀时期（1869—1886）。费作为一名书香门第的富家少女，身处深闺，过着衣食无忧的幸福生活。七岁时，父亲让她上家塾跟诸兄弟一起读书。她天资聪颖，过目成诵，学业成绩在诸 兄弟之上，深受先生赏识。课余时候，她除学习刺绣外，还学习琴棋书画，因此多才多艺。据记载，费家有一个十分美丽的花园，名叫“过绿轩”。 园中回廊九曲，小亭翼然，松柏挺立， 杨柳依依，春深 桃花灼灼， 夏至 荷香满池， 秋天菊花盈圃，冬来 梅花傲雪。费墨娟常常在这里 栽花种草，观花赏月，读书吟诗，她的许多灵感都来自这个 乐园。她的早期诗作，风格浪漫，主要反映了她对学习的执著、自然的热爱和美好生活的 向往。她学习特别勤奋，到了如醉如痴的境界，“钟残漏尽五更天，绮阁吟诗尚未眠”（《听蛙》）。平日里，除了上学读书，她总是陶醉在 大自然中，“静看 燕子啄香泥”，（《 春日偶成》）“闲逐 东风捉柳花”（《 春日》），“携琴独自 坐花阴”（《闺中杂咏三首》），“曲栏斜倚听蝉吟”（《闺中杂咏》），处处流露出一个 纯情少女的闲适之情和天真之态。这一时期她的代表作是《 花月吟》：

人生莫负好花天，月下闲吟兴悄然，

几度看花花灼灼， 者番步月月娟娟。

年年但愿花容艳，夜夜常陪月色妍，

安得花开明月在，与花同 醉月同眠。

诗中句句不离花月，心思如白云般纯洁，如水晶般晶莹，真是纤尘不染，乐而忘忧。这一时期，她有一个最称心的 诗伴，就是被她引为“第一知己”的嫂子 石绣云。石出身富家，受过良好教育，工诗能文。姑嫂二人志趣相投， 心灵相通，朝夕相处，亲如姐妹，她们常常谈诗论文，联诗作句，“窗下与君同刺绣，花前为我和新诗”（《寄怀阿嫂》），在石绣云眼中， 小姑费墨娟性灵手巧，冰清玉洁，她写道：“冰壶涤笔不沾尘，绮阁闲吟得句新，借问小姑何所似？一窗明月是前身”（《赠小姑墨娟女史》）。少女时期的费墨娟，生活是甜蜜的，甜得有些发腻。由于阅历有限，她的早期诗作精巧有余而题材狭窄，开拓不深。

第二时期，贵妇时期（1886—1905）。费墨娟于18岁（ 虚岁）时嫁给大冶 张克诚村张坤轩。张家耕读起家，经商致富， 富甲一方。婚后，两人 琴瑟和谐，感情弥笃，但费的生活也发生了根本性的变化。作为一个大户之家的 家庭主妇，她既要侍候姑翁， 相夫教子，操持家计，又要接待各地慕名而来的 文人雅士、游学先生，事务缠身，劳碌不堪。她叹道：“西风催我鬓如丝，俗累多多莫自持，为报故人知也未，如今不是在家时”（《寄怀阿嫂》）。尽管如此，她 为人和善，谨慎处事，热情好客，深得人心，广有贤名。据《张氏宗谱·坤轩公及德配费夫人续传》记载：费墨娟“勤俭苦节，慈善恭谦，远虑多愁，爱人及物……故亲串友，交游之间，莫不啧有贤声”。但是作为一名诗人，费墨娟的目光，显然不仅仅盯在家庭俗务上，她十分关心时政，大声呼唤女权，渴望以身报国。这一时期，中国正处于封建社会一步步沦为 半封建、 半殖民地社会的时期，时局极为混乱。 中日甲午战争暴发， 义和团运动兴起， 八国联军入侵， 戊戌变法失败，各种 不平等条约签订，世事纷纭， 民不聊生。费墨娟以一个诗人的敏感，所思、所感远远超出当时一般女性所能 企及的高度，这使她的诗作有了质的升华。这一时期，她留下了大量的“ 感时”诗作。她担忧：“纵观世界起长愁”（《和怡萱女史感时》），“潮流震撼我心惊”（ 《感时》）”；她痛惜：“闺中难避兴亡事，枯坐东窗痛生民”（《夏夜感时》）；她困惑：“何缘觅得 尚方剑？好替人间斩不平”（《 自感》）；她呐喊：“我是男儿当报国，匡君济困亦扶危”（《留别阿兄》）；她哀叹：“独愧此身闺阁里， 锦葵空有向阳心”（《送黄星臣夫子》）；她甚至热望像 花木兰那样， 效命疆场：“ 花钿从此两离分， 铁甲金戈系战裙，但得替爷能报国，一身那惜远从军”（ 《木兰从军》）。这一时期，她的代表作是《感时》：

难将消长问阳阴，举目 金瓯感莫禁，

除弊恨无三尺剑，抒怀聊借一 张琴。

普天谁献平戎策，绮阁犹怀报国心，

身是 女流空有志，出师二表且长吟。

从诗中，我们深深体味到一个女诗人忧国忧民的愤懑之情和 无路请缨的无奈之苦。当然，诗人毕竟不是花木兰。在那个年代，一个饱受封建礼教束缚、毫无女权可言的女性，要走出深闺，投笔从戎，简直是异想天开的事情。

第三个时期，寡居时期（1905—1915）。1905年，费的丈夫张坤轩壮年早逝，她从此以柔弱之肩、多病之身独自支撑门第，教儿育女。而此前他的父亲费担农和她的嫂子石绣云均已去世，此后她连娶两个儿媳均先后夭折。家庭遭此重大变故，对她精神打击很大。在她的诗中，再也听不到 少女时代 梦呓般的 絮语，再也看不到青年时期壮怀激烈的豪情，一下笔，就是浓郁的伤感情调。这一时期，她留下了大量的怀归、悼亡之作，悲痛之情流于笔端，读之令人唏嘘。她这样写道：“凋残花柳景全非， 忆昔伤今泪暗挥”（《秋日游过绿轩有感》），“知己可怜零落尽，不堪回首 少年场”（《重阳又感兼怀阿嫂》），物是人非，黯然神伤；“荒郊一望 草芊芊，无限酸辛到眼前，未识芳魂何处去，空挥双泪洒寒烟”（《过阿嫂墓》），生死两隔，辛酸迷惘；“醒也凄凉，梦也凄凉， 月照 帘波人不见，空留 蛩语咽空房（《悼亡词》），孤苦无奈，肝肠寸断。过度的悲痛伤心，使她心灰意冷，逐渐看破红尘。她在《鹧鸪天·暮春》词中充分表达了劫后余生的沧桑之感：

一片伤心对落红，可怜春尽雨声中，

帘前 飘拂常憎燕，檐下啁啾最恼蜂。