内容简介

《中国现代艺术与设计学术思想丛书:乔十光文集》重新整理了乔十光先生的年表、历年来所写的文章及其发表情况，希望以此呈现一个更加立体、全面的艺术家形象，使大家对乔先生的写作有一个更全面的了解。

图书目录

传略 漆事艺道 大有可为一论漆画的发展优势 漫谈漆画创作 中国漆艺史上的沈绍安 试谈传统雕漆与现代设计相结合一在北京雕漆厂的讲话 漆器设计的创新和漆画艺术的发展——在中国漆器质量管理协会第一届理事会上的发言 论漆画的开发——在中国漆画展第二次筹备会上的发言 致对漆画有兴趣的美术家～再论漆画的开发 致一位漆艺师傅的信一三论漆画的开发 漆画的多元世界一中国漆画展观感 论漆画艺术 再论中国漆画艺术——在大田韩中漆艺交流会上的发言 漆趣与画味——中国漆画创作现状的思考 戴着脚镣跳舞——在北京中韩漆艺交流会上的发言 立足传统综合发展一振兴中华漆文化之我见 漆与漆艺 新生的中国漆画 漆艺论——《中国传统工艺全集·漆艺》引言、结语 少数民族漆器与民用漆器 学习漆艺语言做好漆画文章——从九届全国美展年画金奖作品《世纪潮》说起 漆艺七题 漆画是画不易画是漆画也难一漆画路上的絮语 走向当代与恪守传统 再论走向当代与恪守传统 向生活学习 试论装饰绘画的构图 试论装饰绘画的形象 绘画的三种要素 试论装饰色彩 我喜欢写生 艺路心声 我的艺术之路 关于我的装饰风格一复台湾某艺评者的信之一 我所喜欢的中外艺术家一复台湾某艺评者的信之二 天府百日 是聚氨酯夺走了我的健康 我怀念家乡的土布 大漆园里话漆画一漆画大师乔十光专访 漆园有竹竹下安君一近读乔十光 髹饰觅道漆语心声——本刊专访著名漆画家乔十光 散论序语 漆画浅谈——由福建漆画展想到的 干文万华——四川美院漆画展观后 漆画之美——第六届全国美展漆画观感 漆画三赞——喜看第六届全国美展 漆艺新花——雕漆画 百闻不如一见的中国漆画 在全国漆画艺术座谈会上的总结发言 传统漆艺与现代壁画 漆与画——漆画创作断想 创业者之路——中国现代漆画的诞生 漆画自解 我的巴黎风景漆画 我的黑色情结 三言两语话白描 我与书法——写在乡情书画展之前 福建漆画——中国漆画发展的龙头 寂寞之道乐此不疲一《程向君漆画集》序 《北京金漆镶嵌》序 温故而知新——《战国秦汉漆器艺术》序 白雪红墙十年情——白小华的漆画“故宫·雪”系列 桃李芳菲花实三干——《闽江学院艺术系教师作品集》序 花鸟虫鱼总关情一郑益坤的漆画世界 大器重华——祝重华现代漆艺展前言 《谈漆论画》自序 《漆彩人生——乔十光漆画艺术回顾展》自序 《漆彩人生——乔十光漆画艺术回顾展》后记 师友相交 中国漆器艺术的革新家李芝卿一纪念李芝卿先生90周年诞辰 向庞薰琹老师致敬一庞薰琹教授执教52周年 永不休止的探索者一艺术家庞薰栗 祝张仃院长70大寿 君子和而不同——记张仃与吴冠中两位老师1975年的一次对话 眼睛教眼睛——记吴冠中老师两幅画的诞生 “消灭天空”“打倒近景”“不见阳光”一吴冠中关于风景画的三句话 良师益友吴冠中 就翻译吴冠中作品访问吴冠中 漆墨通情——我怎样把吴冠中的画翻译成漆画 中国当代派艺术的旗帜一缅怀恩师吴冠中 我的水墨情缘 忆白雪石老师的一段往事 浓妆重抹独树一帜一祝大年的绘画世界 师生情谊永难忘——写在张厚进教授遗作暨弟子作品展之前 朴素而天下莫能与之争美一我看张厚进老师的水彩画 我和王世襄 我和郁风、黄苗子 迷人的漆画与迷漆画的人一粱远的漆画 按照漆的规律创造一郑金胜的漆画 混沌处放出光明一吴可人的漆画特色 在继承中创新，在创新中继承一汪天亮的漆艺之路 汤志义印象 我的助手宁保平 行迹他山 答莫斯科电台记者问 中国现代漆画展在苏联 苏联壁画艺术见闻 在列宁格勒的会见——忆阿尼库申和梅尔尼科夫 日本漆艺见闻 现代的中国漆艺——在东京“世界漆文化会”上的发言 不灭的精神——忆日本漆艺界的四位人间国宝 越南磨漆画考察散记 对日本漆艺和越南磨漆画的认识要一分为二 附录：大家谈乔 乔十光的漆画 乔十光与漆画 论楚汉漆器与乔十光之新作 能够敲开人们心扉的才是美一乔十光漆画展览观后感 他为漆画艺术而生一《乔十光漆画艺术》序 乔十光和他的漆画艺术 于黑漆中见光泽一谈乔十光的漆画艺术 乔家院 漆画家乔十光 乔十光和中国漆画艺术的发展 传统与现代相交融 漆绘的人生与艺术——乔十光先生及其作品（节选） 乔十光：历史性的开拓与贡献 乔十光先生的漆与画 诗情禅意心造漆墨一读髹漆诗人乔十光之作有感 年表 著述目录 “漆”的文与质 ——乔十光对中国漆艺发展的贡献（代跋） 编后记

文摘

版权页： 我国的现代漆画是在悠久的漆器传统基础上发展起来的，它既可以属于工艺美术的范畴，又可以作为一个新的画种，具有工艺美术和绘画的双重属性。漆画的创作除了要遵循绘画的一般规律之外，还要遵循漆画的特殊规律。 每一门艺术品种，都有其不同的艺术特点，如木刻版画，长于黑白，注重刀法木味；水墨画，长于写意，注重笔情墨趣。这些都是由于各自使用了不同的材料和工具而形成的。同样，漆画由于使用了不同于其他画种的工具和材料，运用了不同于其他画种的技法，因而产生了为其他画种所不雏代替的艺术特色。每一个漆画作者尽管在艺术上各自接受的影响不同，在工艺上擅长和习惯使用的技法互异，但均应自觉地服从漆画材料和制作条件的制约，在尊重漆画共性的前提下，去发挥个人艺术风格的独创性。 在我们的实际工作中，由于受其他画种的影响比较多，对漆画的实践又比较少，往往会自觉不自觉地运用漆画的材料和技术去费力不讨好地模仿油画、国画、版画甚至照片的效果。有人还会提出漆画是按国画做效果好或是按版画做效果好的问题。这就说明，对漆画的艺术特点还缺乏认识。并不是说，漆画不应该向其他画种借鉴，而是不要盲目，不要妄自菲薄，而要敢于自立门户，用漆画的规律去创作漆画。更有甚者，有人拿漆画去复制其他绘画。这样的结果往往是两败俱伤，因为这首先以模仿为最高标准，使漆画变成了其他绘画的复制品，这样就既不能产生出一幅好的漆画，又命中注定了不可能超过原作。正如用刺绣去复制名家的国画一样，无论怎样可以乱真，怎样可以卖出高价，其艺术价值或是经济价值，都不会超过原作。我这里无意贬低某些工艺美术品种，它们像荣宝斋的木版水印画一样，是名正言顺地以生产复制品为自己的任务，不仅可以换取外汇，为祖国的“四化”建设作出贡献，同时也表现出我国人民的智慧，应该受到国家的保护和人民的尊重。但是漆画作为一个独立的绘画品种，在它的初创时期就应该以它自己的独特面貌自立于艺术之林。只有这样，漆画才能健康发展，才有立足之地。盲目地模仿其他画种或复制其他绘画的做法，只会导致漆画自行灭亡。