艺术特色

陈炉窑的传统工艺主要体现在原料的采配、成分及加工，泥料的储备及练揉，手工拉坯及修坯，手工雕花、刻花、划花、贴花、印花，釉药的选配、制备及敷施，匣钵、窑具的制作及装窑，火焰气氛及烧成等七个方面。一件制品完成要经过采料、精选、风化、配比、粑泥、陈腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精选、配制、施釉、手工装饰（雕、刻、贴、印）、窑具制作、装窑、烧窑等17道工序。各工序都有相应的技术要求，掌握相关技艺的人被称为“匠人”。

陈炉窑主要产品有：各式缸、坛、罐、瓶、枕、碗、茶具、酒具等。

产品特征

宋代青瓷胎体较坚簿，胎色灰褐或灰紫，釉质莹润透明，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色；金、元时胎质稍粗，胎色呈浅灰或灰色，釉面多数姜黄，青色者少。釉质稀簿而不润。装饰手法上以刻花和印花为主，刻花尤为精美，刀法犀利流畅，刚劲有力，立体感较强。装饰艺术上，纹饰丰富多彩。纹样有动物、人物、花卉和图案等。纹样中的动物有龙、凤、狮、犀牛、马、羊、狗、鹤、鹅、鸭、鱼、鸳鸯等。人物有婴戏、佛象、力士等。花卉有莲花、牡丹、菊花、梅花、水草等。图案纹有：八桂纹、三角纹、回纹等。在纹饰上，五代以前古朴大方；宋时丰富多样，且技艺精湛，出类拔萃；金元时日趋简单。

烧制工艺流程

泥、釉原料的选采及加工

泥料的选采 陈炉陶瓷泥料的原料为当地粘土，俗称“坩子土”。以露天剥去山皮挖采或巷道洞采为主，露天挖采居多，釉子原料采法亦同。粘土系高岭石粘土岩和粉砂粘土岩几种，有粉白、蛋青、青灰、灰黑、姜黄、褐红等色，多致密块状，具滑润感，易风化。多呈隐晶泥状结构，其中散有少量假六方外形和弯曲虫状体、扇状体的高岭石集合体，还分散有少量氧化铁质点。好的粘土可以单独成泥，一般为二至三种的软硬搭配。

耙泥 把原料运到耙场，经逾年风化捡渣，按比例入圆形耙池，成配比加水，以畜力木耙杆、耙齿或电力铁耙齿圆周转搅合拌。成稠糊状后，再注适量清水略耙，开闸放入蓄泥池沉淀陈腐。

熟泥 待泥池里的泥晒干成块，用牲口驮或架子车拉到作坊内泥场里，经水闷、砸翻、蛰陈后再挑出放置在泥场外，称作“熟泥”。

揉泥 把熟好的泥放在一块平地上不断的翻腾、踩踏到一定程度，便集中堆放。在需要制作陶瓷前再铲下一挑在泥墩台上甩拍、揉搓、推掰、卷合后才算完成，叫作“揉泥”。

釉的选采和加工 釉石一般为富平釉石，“系含粉沙钙质粘土岩，呈浅灰绿色，主要由高岭石组成，其次为方解石及少量石英、长石等”。锤砸成直径10毫米左右粒状，铺于石碾盘上注水，畜力拉动石碾转碾，成浆后隔筛倾入釉缸陈腐，称为“碾药”。另一种为未风化黄土，经入缸注水、作板扳搅、过筛入另缸陈腐制备黑釉，叫作“漂洗法”。这两种黑、白釉可作为单独成色的釉种，也可作为基础釉或调配釉，但全部为纯天然原料，不加任何化学成分。

成型、修坯、上釉、装饰

现在陈炉陶瓷的成型仍采用传统石质辘轳车手工拉坯方法，轮子是制陶的工作平台，转轮是古陶制作的唯一动力。“轮子的构造以石、木、铁、瓷、麻质的轮盘、轮轴、轮腿、钏、箍子、角子、面子、绳子、围瓮组装合成，各零件的材质、规格、用法均有严格的要求”。

成型 将揉好的泥塔在轮子上，匠人自执轮棍对准轮盘边上的轮窝，双手反时针方向把轮盘搅欢，趁着轮子惯性自转撩水“正泥”。根据所制陶器和陶皿大小的不同，施用的方法也不同，常用的有“顶泥子”和“抹泥子”，均要“经过擩泥、抱泥、提泥筒子、使泥等过程，配以刮子、促子、板床、等子、作皮等辅助工具来完成，最后用割线割下”。放于耙子上的作板或瓷坨上。轮子是传统陶瓷整个工艺流程中最主要的机器，拉坯的匠人也是最主要的技术工作者；一样的轮、泥和器型，各位匠人的手法、速度、质量绝不一样，其优劣便是大师与小徒的区别。

修坯 成型的坯子叫水坯。水坯在院中晾到半干时收进作坊潮蛰到位，然后再打上旋轮子修正。依然是用轮棍搅欢轮子，用直s型的铁刀旋削修理。一般先掏底，用中指弹击或以旋刀拐角敲击听声，来判断器底的薄厚相宜，翻过来再旋口沿和上半身。但不论大小高低或粗细，“均修外，不修里。这是南北陶瓷的区别，也是陈炉陶瓷工艺技术的特色”。

晾坯与上釉 将旋好的半干坯搬到晒坯大场，整齐单摆成方阵或长阵晒干。晒到一定程度，开始上釉。“放置釉盆于坯阵头上，执坯底浸入釉盆蘸施，其中的辍、涮、澎、提，均要迅速连贯的一气呵成”。白瓷要如法先施一层化妆土，趁湿再上透明釉。若遇釉下装饰，就需在化妆土上用高温色料迅速画上纹样，再上透明釉，黑釉及黑釉剔花瓷则光施一遍即可。更大的器坯则用“浇釉法”。

装饰和绘画 陈炉陶瓷多为釉上兰花，画工在歇坯房里用添加剂占到80℅以上的氧化钴浆料，以自制的毛笔逐个打线绘纹，速度很快，图案简练。少量釉下的是当地自采研磨的高铁质高温色料。画花的色料越细越好，所以画匠闲时常拿瓷质擂锤研料，浓淡要合适，画笔要将色料噙饱，但又不能抖滴下来。“运笔一定要快，否则干坯吸水性强，就将画笔拖住了”。黑釉剔花是拿竹签按纹样在釉坯上勾划，分出纹饰与底衬，再用竹片刀将空地的釉子剔掉，使纹样脱颖而出。在陈炉窑场的作坊里，画花的、勾图的，随心所欲。在他们的眼中，自然界的一切花、鸟、草、虫，书本上学过的一切诗词、名句，都是他们的图案，从不用打底稿，一切都是腹稿。

陈炉陶瓷的各道成型工序，都是在湿坯的状态下完成的，因而称“湿成型”。这是由原料特性来决定的，也有地域和人文原因。