基本信息

• 中文名：梅花引1

• 别名：贫也乐、小梅花、江梅引、将进酒、行路难123

• 应用领域：文学、诗词1

• 学科类型：文学1

• 出现时间：宋代1

• 出处：《梅花引·城下路》（贺铸）2

发展简史

得名由来

“梅花引”之名最早可追溯至唐代笛曲。唐代诗人李白在《青溪半夜闻笛》中写道：“羌笛梅花引，吴溪陇水情。”这里的“梅花引”即指当时流行的笛曲《梅花落》或其别名。该曲以悲凉凄切著称，常表达离情别绪或思乡之苦，这种凄婉幽怨的曲调特点，为后世词牌《梅花引》奠定了声情基调45。

创调与演变

进入宋代，随着词乐的发展，《梅花引》这一曲调被填入歌词，演变为词牌。北宋词人王观被认为是最早创作此调的词人之一，其《江城梅花引》被视为创调之作。万俟咏、贺铸等人进一步丰富了该词牌的格律与内涵，贺铸的《梅花引》（正体）和《行路难》（变体）确立了该词牌的基本格律与风格126。

南宋时期，该词牌达到了极高的传播度。南宋使节洪皓在金国被拘期间，闻歌感怀而作《江梅引》四首，因每首含一“笑”字，被称为“四笑江梅引”，在当时广为传唱，极大地提高了该词牌的知名度78。

格律说明

正体格律

梅花引正体为双调五十七字，前段七句，后段六句。其格律特点为平仄转换频繁，且多用叠韵，这是该词牌最显著的标志。

• 前段：起句多用仄韵，营造低沉压抑的氛围。中间多为三言短句，节奏急促。结尾转平韵，语调稍缓，但常带有叠韵，如“客衣单，客衣单”，增强了抒情效果，使情感表达更加缠绵悱恻29。

• 后段：起韵多用仄韵，延续前段的凄切。转平韵后，多用对偶句和叠韵，如“旧游旧游今在否”，声情跌宕起伏，极具感染力110。

变体说明

一百十四字体即“小梅花”，是在五十七字体的基础上，前后段各重复一次，形成更长的篇幅。这种变体篇幅较长，容量更大，适合铺叙复杂的情感或故事。其结构为双调一百十四字，前后段各十三句。代表作为贺铸的《行路难·缚虎手》23。

别名辨析

在词牌发展过程中，梅花引产生了多个别名，容易引起混淆。

• 梅花引 vs 江城梅花引：《江城梅花引》源于万俟咏词，因句读与《江城子》相近，故合为一调。虽然《江城梅花引》后段与《梅花引》相似，但它并非《梅花引》的别名，而是一个独立的词牌，字数为八十七字，比梅花引（五十七字）多出三十字111。

• 其他别名：因句中多叠韵，又名《将进酒》、《行路难》；因贺词正体名《梅花引》，故变体名《小梅花》；因王观词中有“贫也乐”句，又名《贫也乐》12。

典范词作

• 贺铸《梅花引·城下路》：此词为梅花引正体代表。词中通过描绘城下凄风、古道荒冢，抒发了对历史兴亡的感慨以及倦客羁旅的愁思。“黄埃赤日长安道”一句，将个人的失意与社会的动荡紧密结合，意境苍凉。下片“开函关，闭函关”的叠韵，节奏急促，极写世事无常与人生的无奈1213。

• 贺铸《行路难·缚虎手》：此词又名《梅花引》（一百十四字体）。全词气势豪迈，笔力矫健。上片写志士失路的悲愤，下片转写人生短促的哀愁。“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”两句，引用李贺诗句，意境深远，将个人命运与历史兴亡融为一体，体现了贺铸词作“幽洁悲壮”的特色1415。

• 万俟咏《梅花引·晓风酸》：此词为梅花引平韵起式的代表。词中描绘了晓风凄酸、寒梅惊雪的景象，表达了客居他乡的孤独与思乡之情。“客衣单，客衣单”的叠句，生动地刻画出游子在寒风中的萧瑟与无奈，语言清丽，情感真挚916。

• 洪皓《江梅引·忆江梅》：洪皓在金国被拘期间，闻歌感怀而作。词中以梅花象征故国家园，抒发了深沉的爱国情怀。“空暇遐想笑摘蕊”一句，以“笑”字反衬出内心的苦楚与无奈。全词多用典故，音韵凄切，被称为“四笑江梅引”，在当时广为流传，感人至深817。