人物经历

埃莱娜·费兰特的小说全都发生在意大利 那不勒斯。

费兰特用她独特又充满热情的视角审视过去，让全世界的粉丝们沉陷其中。小说甚至带动了 那不勒斯的旅游热，有些比萨店甚至卖起了“费兰特比萨”。

然而，早在1991年出版处女作《险恶的爱情》前，费兰特便就不搞宣传一事致信她的编辑，“如果这本书有些价值，那就足够了。我不会参加座谈会和讨论会，如果我受到邀请的话。我不会去领奖，如果我得奖的话。我不会推销这本书，尤其不会上电视，无论在意大利--应该会有这种需求--还是在国外。我将只通过书写参与，但我也将尽力把这种参与控制在极小的程度。”

费兰特确实说到做到，她从不露面，只接受极为有限的书面采访，甚至没人清楚“她”是男是女。

随着“ 那不勒斯四部曲”的畅销走红，埃莱娜·费兰特的真实身份也成为了当代意大利文坛的最大谜团，从主流媒体到社交网络，人们都在谈论，这个爆红又神秘的意大利作家。《纽约时报》等反复提到这个名字，Twitter上，#FerranteFever#（费兰特热）已经成为了热门标签，在Instagram，晒埃莱娜·费兰特小说封面的照片，已经超过了1万张。

2016年10月，任职于意大利一家商业日报的Claudio Gatti在《纽约书评》上撰文，宣布了他的发现。他从一个不具名的线人处获得了那不勒斯系列的出版方、意大利出版机构Edizioni E/O 给 安妮塔·拉哈（Anita Raja）女士的汇款记录。

记录显示，2014年，拉哈从这家出版社获得的收入增长了近50%，到了2015年，增长更是超过150%。整个出版社--乃至出版行业--都很少能见到这么戏剧性的增长，而费兰特作品恰是从2014年开始在世界范围内成为爆款。也是在这时候，拉哈与丈夫斯塔诺恩开始在罗马周围频繁置业，买了数百万欧元的房产。

这种推测似乎不算无中生有。1953年，拉哈正好出生于小说发生地 那不勒斯。长期以来，她一直在这家出版社担任顾问，并将德国作家 克里斯塔·沃尔夫的作品翻译为意大利语，在此出版。后者的作品，恰恰也与费兰特的作品一样，有浓重的 女性主义倾向，并以性格复杂的女人们作为第一视角的讲述者。

也有人怀疑，斯塔诺恩很有可能一同创作了这一系列作品。这种怀疑早在2005年就出现了--一位意大利文学评论家指出，费兰特的处女作与斯塔诺恩2000年的小说极为相似--发生地都是那不勒斯，主人公的背景也极度相似。

不过很快，拉哈就取代丈夫，成为了“第一嫌疑人”。原因是 克里斯塔·沃尔夫于2011年去世，而与之风格极为相似的“那不勒斯系列”的第一本诞生于2012年。

去年，纽约大学意大利语教授丽贝卡·法尔科夫在一篇论文中专门研究了“那不勒斯系列”与 克里斯塔·沃尔夫作品的相似性，她总结说，“我越是读拉哈的译作，越是坚信，她就是费兰特。”

Claudio Gatti的文章，似乎为这种持续多年的猜测提供了证据，但不少文学界人士似乎并不买账。他们的第一反应是:他为什么要这么做?

作为费兰特作品的出版者、极少数知道其真实身份的人之一，桑德罗·费里说他对Claudio Gatti的行为感到震惊:为什么一定要去打扰一个只想好好写书、不想出风头的女作家?

“作者已经决定了不想面对公众，还去她钱包里搜罗证据--说实话，我们只觉得这种新闻很恶心”，他告诉《卫报》。

不少人认为，还有很多更有价值的调查选题值得记者去努力--譬如特朗普的税务问题--如果费兰特从此封笔，那全世界粉丝都应该把锅扣到Claudio Gatti和《纽约书评》头上。

显然，并不是所有人都希望“费兰特”变成一个真实的人，尤其是“那不勒斯系列”的铁杆粉丝。 普利策小说奖得主、美国作家 裘帕·拉希莉的态度或许有一定代表性。

在拉希莉看来，“那不勒斯系列”是“无条件的杰作”，而作者的状态尤其令她羡慕--在一封致费兰特的公开信中，她写道:“您是一个能够只通过您的文字与世界沟通的作家，这是多么美妙的事情啊。如果我有同样的勇气，我也想用同样的方式去从事我的文学事业。”

2023年9月20日，凭借《我的天才女友第三季》获得第1届金熊猫奖电视剧单元最佳编剧奖2。