简介

东北二人转，“在长期流传中，形成以吉林市为重点的东路，以黑山县为重点的西路，以营口县大石桥为重点的南路，以黑龙江北大荒为重点的北路四个流派，各有特色。“（引自《中国戏曲曲艺辞典》）。东路，包括吉林，敦化、通化、临江.延吉、舒兰、榆树、以及当年归吉林省管辖的五常、双城，和宁古塔一带。二人转界流传俗语，称:“南浪、北唱、西讲板头、东要棒。”意指四路流派某一历史阶段最突出的特点。.所谓“东要棒“，即指当时东路除了讲唱、讲浪、讲板头，还擅于耍彩棒、端灯，花棍，并在有些戏中能开打。在二人转界还长期流传:“天下蹦蹦，数江东“。“有，往东走!”“好唱手，江东走，江东养活好唱手。”东路艺人，被行内称为“木头老鸹“。意指嘴皮功夫历害能唱、能说。称东路唱腔为“东口调“。指东口调唱腔.说口，讲究字正腔圆，吐字不斜、不垮，不秃舌、咬舌，少有平卷舌不分现象。

历史渊源

东路二人转形成有着丰厚的历史政治、经济、人文社会基础。清康熙年间，宁古塔将军移驻吉林，吉林市遂成为东北重镇。又因自明代始即在此设厂造船，至康熙东巡检阅水师营后，更显现吉林市“扼关东之要冲”地位。商贾云集，多民族聚居，为多元民俗文化交融提供了社会环境。至道光年间始其后九十余年，韩边外独霸一方，采金、挖参、伐木、农耕，养鹿，所辖宽300里长约500里。只金工达五万，兵丁千余。吉林将军也曾数次围剿，络因山林险阻，又因地在封禁，官家既畏于冒险，更恐获罪疏察，无耐申奏朝庭授与统领官职招安。韩边外即名正言顺扩充发展其业，世袭四代。韩为恋住金工，设戏台、养艺人。因此，以吉林市为重点的广大地域，二百年来一直是吸引聚集东北各路二人转高手的地方。群英荟萃，百花齐放，使不同风格交汇竞争，高手济济，师脉传承，人才辈出。是促成东路二人转形成与发展的重要因素。

基本内容

（一）唱屯场

二人转是农耕文化产物，由农民的自娱自乐发展到自娱娱人。早期艺人分高梁红唱手与四季青唱手，高粱红唱手忙时务农，闲时唱戏；四季青则是常年唱戏，卖艺谋生。艺人在农村演出，行内称“唱屯场”。

（唱屯场，情景可设置在田间、地头、场垣.、村落等环境，季节可统筹设计。如冬天则在南北炕中间屋地演唱）。

（二）唱木帮

长白山脉，林莽绵延。吉林自明代起即设厂造船，大批木材由松花江上游森林采伐后，随江放木排，主要至船厂制造各式船只战舰。唱木帮即为木帮的伐木工人演唱。（情景可设置在楞，厂，即深山老林中，堆放伐好圆木的场地。及圆木构造的工棚内演唱.。若晚间演唱，以`篝火、明子火照明。看戏的工人有些举明子火把照明者。演员中的丑，手持灯碗、或采棒一端沾上腊头称“端灯“，边舞边照旦脸。）。

（三）唱金矿

自清代道光年间始，在桦氏家业历经时代近百年，期间为安民乐业广没戏台，招揽艺人恋住离家别亲的金工。二人转演出活跃。唱金矿常在工地、工棚演出。旧时采金，工人裸身赤膊纵火烧岩至灼热时再以冷水泼浇使岩石炸裂，再砸碎漂塞取金。金场正常以碎金作为酬劳给艺人。（金场情景注意工棚多属于地窨子式。矿工多属老少爷们，）

（四）唱大车店

旧时，松花江封冻，沿江道有许多大车店。为招揽车老板入住，店主常供吃住，留艺人唱戏。大车店是大通铺，屋内也宽敞。老板子赶车累了一天，晚上看戏解解乏。唱大车店，艺人称作“唱轮子窑“。一般都处晚上唱。

（五）唱网房子

在松花江碧波浩翰，苍岩翠壁两岸横。鱼舟荡洋，渔民以鱼鹰、或撒网捕鱼、二人转艺人，为这些鱼民演出渔舟邻次阶比于岸边，常坐于舟上观看，，艺人在岸上高坡平坦处演唱。

（六）唱阳沟板

船厂吉林，当年木材丰富。马路用圆木铺。居民住宅家家院子用木板修筑，俗称板枝子。马路两侧有排水沟，俗称阳沟。因马路两侧多有门市商贾，阳沟却把路上行人与应店铺隔开，因此在阳沟上面盖上厚木板。艺人流落城市，有时二人打起竹板，或哈拉巴即唱小帽、小曲。过往行人围观，按段收钱。（此场景可再现牛马行、头道码头等船厂旧景。

（七）唱“拣板凳头”