发展

吹腔，又叫 陇东调（以发源地为甘肃东部得名）、西秦腔，之后漫长的发展中演变出各类 梆子腔、乱弹等。因用笛子伴奏，故称之为“吹腔”。原为五声 音阶，后宫、徴二宫调相犯发展为六音阶，进一步又成七音阶，即所谓加上“ 批子”，初步形成了“ 板腔体”。后世的板腔体戏曲声腔皆由此而来，由此可以说，吹腔是板腔体的鼻祖。（在其之前，在漫长岁月里，中国诗、词、曲的演唱， 诸宫调等说唱，以及发展为南、 北曲乃至昆曲，声腔都是曲牌体。）

批子经陕西→ 湖北襄阳，逐渐发展为“ 西皮”腔；

批子 → 山西 勾腔一派 → 江西宜黄腔 → 二黄腔。

西皮、二黄合流为 皮黄腔，为京剧的前身。

戏曲史上记载的当年四川 魏长生进京所唱“秦腔”，并非今日 陕西秦腔，而是“西秦腔”，即用笛子伴奏的“吹腔”。（ 李调元《雨村剧话》等人有记载）。现在的秦腔也是吹腔衍变来的。进京后的吹腔长期与属 高腔系统的“ 京腔”合班演出，逐渐变成 京派吹腔，但人们习惯仍称之为“梆子腔”。旧时在京城，梆子腔、秦腔、吹腔实际是一个东西， 《车王府曲本》可证实。

吹腔的正式名称是“陇东调”（一作“咙咚调”），南方各地声腔这还保留这一称呼如扬州乱弹、江西某些剧种中仍有此称呼。就连 滩簧戏也受到其影响，如 锡剧中的“呤叮调”实为“咙咚调”之讹。

特点

吹腔与 昆腔虽都用 笛子伴奏，但昆腔是曲牌体，无过门；而吹腔有过门。请听 《贩马记》的唱腔音乐，总是由相似的几种腔调反复。 京剧中的西皮、二黄是由吹腔发展变化来的，当然也有过门，凡是“板腔体”都有过门，吹腔是板腔体的老祖宗。不过，发展到西皮、二黄已不用笛子，而改用 胡琴伴奏了，比他们更早出现的 梆子腔也早用胡琴了。板腔体的共同特点是齐字句，七字或十字（偶尔例外），分上下句，两个上下句共四句为一小节。上下句结尾字分别为仄平结构（偶尔找不到合适字也出现平平，但偶数句末尾决不用仄声。

另外， 昆剧剧目中还出现“时剧”字样，分两种情况。一乃“弦索调时剧”，属 弋阳腔系统的“ 青阳腔”，原以琵琶伴奏，故称“弦索”，后被昆剧艺人移植并“昆”化，所以又称“昆弋腔”，如 《思凡》、 《下山》、《 芦林》、 《出塞》等；另一乃“昆平调”，为扬州梆子艺人将昆弋腔中加入吹腔曲调，一般是昆腔曲头转唱吹腔，如 《缀白裘》中的[梆子 山坡羊]、[梆子 驻云飞]、[梆子 皂罗袍]等便是。其中未注有 曲牌名者即纯吹腔。