基本内容

余圩中学创办于2000年，学校座落在青海西路北侧，占地67余亩，有办公、教学用建筑面积2万余平方米， 300米带看台塑胶操场和多个篮排球区，满足了师生的教学、运动等需要。学校有80平方米多功能舞蹈厅、60平方米学生专用画室、全套演奏用铜管乐器、12间练琴室，为学校艺术教育的开展提供了物质保障。学校现有千兆校园网，教师人手配备电脑，教室安装多媒体教学设备，为现代化教学提供有力条件。学校图书馆藏有图书资料4.3万册，图书阅览室150平方米，满足师生提升文化品位的需求。

学校以引领海门初中教育改革为己任，以促进学生素质全面发展、创办一流民办初中为目标，不尚空谈，埋头苦干，知难而进，开拓创新，在短短的十年里，学校在各方面都取得了令人瞩目的成绩。连续获得“海门市素质教育百分考核特别贡献奖”；先后被评为 “海门市德育教育先进学校”，“海门市一类学校”，海门市“平安学校”，海门市“综合治理先进学校”，“南通市艺术教育先进集体”，“南通市先进集体”，“江苏省未成年人科技教育先进学校”。学校在历年的中考中均取得了优异成绩，历届毕业生在高考中成绩辉煌。

学校的十二·五发展目标是：加速提升学校信息化水平，加强师资队伍建设，加大特色人才和拔尖人才的培养力度，贯彻“基础扎实、习惯优秀、能力见长、全面发展”的教育指导思想，把学校建成“市内有广泛美誉度、省内有一定影响力的名牌初中”。

影片描写了一个以橄榄球为中心的生活圈子，托尼是迈阿密鲨鱼橄榄球队的教练，虽然这支球队有着引以为傲的历史：四年前就是托尼带领他们两夺全美橄榄球赛的总冠军。但和彪炳的战绩相比，俱乐部的财政状况却每况愈下，新上任的女经理克里斯蒂娜虽然是他的合伙人，但在对球队建设上却和他意见相左，在主力四分卫罗尼重伤之后，她不顾行业规范，单方面中止了和罗尼的合同，还用替补队员威利取代了原来罗尼的位置。

托尼·德·阿马托是达拉斯骑士队的总经理，克里斯蒂娜·帕格尼亚西是他的合伙人。由于经营原因，俱乐部负债累累，面临倒闭。面对人心惶惶的球队，托尼和克里斯蒂娜不得不寻求一种新的途径使俱乐部走出危机。但他们在经营理念上的差异使得两人产生严重分歧。托尼面临人生和事业的抉择，此时老队员们纷纷提出转会，唯有队长杰克·罗尼站在俱乐部这一边。三人于是意识到，团结是帮助俱乐部度过难关的最有效办法……

影片资料,最后三人通过努力共度了难关。

“我真的不知道该说什么，三分钟后，就是我们职业生涯中最大的战斗。今天一切都来临了，我们可以作为一个团队被拯救，或者我们将崩溃。一英寸接一英寸，一击接一击，直到我们完蛋。我们现在身处地狱中，先生们！相信我！我们可以呆在地狱里让那些混蛋踢走我们，或者，我们寻找自己的出路，重见光明！尼采说：‘生命就是强者征服弱者。’职业橄榄球员仿佛生来就是为了印证他的这句话，每个星期天他们必须接受一个事实：输或者赢。当聚光灯亮起，当观众欢声雷动，当四分位一声令下，所有生命的意义汇聚成一点：象中世纪的角斗士一样冲向对方，将对手掀翻在地，保护四分位传球达阵得分——这就是橄榄球赛！”

在《挑战星期天》最后冲击胜利的高潮部分，阿尔·帕西诺扮演的老教练托尼上演了这样一番激动人心的讲演，完全媲美他在《女人香》、《魔鬼代言人》中的台词功力！一贯以煽动性著称的奥利弗·斯通用了两个半小时的时间，就是为了向观众表达精诚合作，最后以弱胜强的所谓体育斗志，也是如我们所谓弘扬主旋律？！显然不会是这么简单，影片还有更深刻的内涵，他的作品深入到了现代的体育产业（是产业，而不是运动）在变化中的点点滴滴，在他眼里，原本体育界应该像过去那样在每个星期天挑战自我，发挥体育精神。可是如今的球赛充斥着商业化所带来的金钱至上思想以及由此引发的一系列后遗症：队医隐瞒球员病情、球员个人主义严重、吸毒服用兴奋剂等等……

这部影片延续了奥利弗·斯通一贯的写实手法，晃动的镜头、鲜艳的色块、动感的RAP音乐强烈的渲染赛场紧张的气氛。而影片最后出人意料的结尾既是本片的点睛之笔，也充分反映了导演对主题的深化倾向，他选择这一题材并非为了一个俗套的主旋律故事。照理说，体育运动作为电影题材一直很难把握，很多导演依然比较受比赛输赢限制，甚至一些片围绕人物命运，压根儿就和体育没有太多关联。《挑战星期天》则不一样，反映出奥利佛·斯通的一种超越。他进一步深入社会，挖掘体育运动和产业运作的层面。

《挑战星期天》中，鲨鱼橄榄球队的故事表面上也是一次由败转胜大逆转。但是，导演深入的是整个俱乐部：尤其影片前半部分借用教练托尼教练和主力四分卫福克斯的发掘，带出球队运作的层层矛盾：有教练和球员的，有教练和俱乐部老板的，有队员之间的，还有俱乐部和俱乐部之间的……围绕教练托尼的问题就是，对这个新生力量接替丹尼斯·奎德扮演的老队长杰克，显示了一代人观念差别，甚至包括对黑人队员起到的作用。影片的主题一开始就显出较为深远。

奥利佛·斯通曾有意识或者无意识的表示，影片的转折不是福克斯前去探望托尼，两个人吃饭观看《宾虚》那一场戏。导演以为影片主题的转变是自然而然的，没有明显的分水岭，奥利佛·斯通在这部影片中，把他从《刺杀肯尼迪》起特别《天生杀人狂》那里让人眼花缭乱的剪接手法沿用到了《挑战星期天》。贯穿全片，一场场橄榄球赛就变成现代MV式的表演，手法非常花哨，但很有力度。奥利佛·斯通用炫丽的镜头切换捕捉了从比赛场地内，还有教练、工作人员、啦啦队、观众和媒体人员的一系列反映，观众通过慢动作、局部特写、精彩瞬间回放跟着比赛进程，但实际上，这样复杂的激情是“包装”出来的体育比赛……托尼最终看穿了体育行业的把戏，他经过这样一个赛季，适应了艰难的转折这就是影片最终的一点“噱头”，过去的体育精神——用杰米·福克斯冲动的话说，不过是挂在墙上的一个个死人，他们现在的比赛需要的是明星、收视率，赞助商和奖杯！恰恰不需要什么体育精神——当托尼用所谓巨额赔偿说服杰克和另一个黑人中锋出征决赛的时候（俱乐部根本就不关心这些球员的死活和健康，最终托尼也妥协了，他需要胜利证明自己还能玩转这个行业）就会发现，影片用看似任何比赛都需要的协作精神——讲述的却是超越“输赢”的巨大的人性深处的时代反思，奥利弗·斯通在灵光乍现的时候往往超乎寻常的犀利！

《挑战星期天》是1999年出品，也是主演帕西诺当年最出色的两部经典作品之一（另一部是迈克尔·曼执导的《惊爆内幕》，与拉塞尔·克罗合作）。这部电影也表现出帕西诺个人的心理写照。那个曾经呼风唤雨的教练托尼迎来职业生涯最为严重的危机，在球队中失去控制权，不光是带领球队的能力遭到怀疑（打了4场败绩），管理上也与老板克里斯蒂娜（卡梅隆·迪亚兹）意见不合，失去了他应有的地位，并领悟到了这个现实，不论你是谁，总有比你年轻、迅速、强壮的后起之秀紧追在后，你如何改变这一切。

帕西诺老而弥坚的演出证明了一切事情的可能性，托尼最终改变了自己，适应了时代的发展。片中很多画面，新旧交替的时空变换，超越了体育运动、黑人白人、敬业精神等话题，而是人生和命运的总结，真正的人——总得适应环境和时代的变化。阿尔·帕西诺在这部片里表演张弛有度，既有比赛和争吵时的大吼大叫，也有情绪低落时的神态和举止，更有结局的经典反高潮运用，结局已经打出字幕时，托尼再一次演讲，告别鲨鱼队，同时回敬克里斯蒂娜，他决定另组新队，完全掌握球队，大家都以为他会光荣退休，结果突如其来给人意外的震撼——新赛季将会成为对手。

其实托尼这个教练还是显得有政治化色彩：他必须处理众人的关系，替每一个球员进行一番设想；他必须在每一场球赛鼓舞士气；在球赛进行时，他俯瞰全局，调整对策……他需要一个团体整体协调，可后来很多事不是他能控制的，诸如个人英雄主义的兴起，看看杰米·福克斯从最初怯场呕吐到后面的变化，可以看到托尼这个人物的面临的重重阻力，这个四分卫追求的是快速而立即的成效。还有克里斯蒂娜这个老板追去的资本主义的商业行径，让任何事都变成可以买卖，变成商品。而这两者互为因果，于是很显然地，作为教练身份的托尼要么成为斗争牺牲品，要么适应它并作出改变。片中被引为关键的那个帕西诺和福克斯吃饭的一场戏，饭桌后面的大电视机上演着50年代著名的奥斯卡大赢家《宾虚》，很显然画面是一种暗示，一种斗争的暗示，名誉、地位、利益和时代都涵盖在了《宾虚》这样一部电影中。整个体育行业还有人生的顺逆境和这个社会的变化都是一种处于斗争的状态，所谓“逆水行舟不进则退”，这是影片最终的一种点睛吧，托尼作为灵魂给人最大的提示就是这个在当下的社会，人必须适应、然后根据情形做出转变，适当的时候要能够斗争！有心的人会发现，人生境遇和作为球赛教练的角色其实最终是相重叠的——每个人都会这样，怎样挑战人生呢？

所以，托尼这个角色体现非常丰富的内涵，值得玩味，能够从他身上体会很多很多。同时我们可以看到托尼的那种精神，非常值得我们借鉴。

主创介绍：

阿尔-帕西诺

1940年阿尔-帕西诺出生在美国纽约，作为东哈林区的意大利人后裔，阿尔-帕西诺总是有一种抹不去意大利人的味道，身高刚过170cm的阿尔-帕西诺绝对是身材上的矮子，但在好莱坞演技上没有几个人可以和他媲美。从影30余年的阿尔-帕西诺在多次提名不得的情况下，终于在1993年凭借在《闻香识女人》中的精彩表演获得了他梦寐以求的奥斯卡小金人。