简介

英国朋克通过酒吧摇滚乐章中的传统摇滚和任何舞台效果的摇滚形式来得到灵感的，但是最主要的催化剂是早期的纽约朋克如the Ramones 和the New York Dolls。在一个有等级意识的国家诞生并与经济低迷期的抗争，朋克似乎对正是这样一种结构的英国社会造成了威胁，说出了情绪激动的下层阶级和愤青们的心声。它就是通过高声的喧吵，快速的节奏以及最真实地面对现实来做到这一点的。

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第一个朋克乐队

第一个并且是最具影响力的英国朋克乐队就是SexPistols，他们在1976年出现，并且通过直接煽动造成了很快速的影响以至于所有的英国朋克乐队都紧随其后。他们的率真，自然，大胆破除吉他重复段的特点为英国朋克描绘了很好的蓝图，他们带来的感官刺激，讽刺颠覆般的花言巧语是他们在公众压力下成为了魔英国朋克乐队

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鬼，甚至在大街上都遭到了人身攻击。另一个关键的英国朋克乐队便是theClash，他们不仅仅是史上最具空想主义的乐队，而且还是音乐上最折衷的乐队，把早期的摇滚和瑞歌舞结合了起来。但在早期的时候，这种风格很多变的：theBuzzcocks谱出了带有诙谐浪漫标志的紧凑的流行朋克的曲调；theJam用适当的改变英国青年们的庆典音乐缓和了他们的社会批评；theDamned一群暴动分子，他们击败了theSexPistols法系各地一张英国朋克单曲（“NewRose）；X-RaySpex的显著特征则是它们的成员都是女性。不管他们音乐的收发货这个词的主题，能让其他英国摇滚乐队分享的是鲜脆的能量，对那个时期停滞的主流音乐的厌恶之情以及让每个人能完全释放的动力---抛去他们的演奏技巧而言---能够随意用乐器演奏，在舞台上任意发挥，宣泄他们想说的一切和猛击出一些刺耳的噪音。TheSexPistols和theClash都是主要的标志，唯一可发泄的出口；无论怎样他们自创的审美学在英国引起了独立自由音乐的繁荣。第一阶段英国朋克伴随着theSexPistols在1978一月份的解散而中止了，但是这种风格仍旧繁盛---它的音乐是朋克的标志---直到1982年左右。在那段时期，残留的原始朋克已经扩大了他们的音乐风格，并且英国朋克本身已经变异和分裂成一些其他的流派，如流行传统的新潮，艺术挑逗的前朋克，冰冷阴暗的歌特摇滚，无政府的硬核朋克和早期的另类摇滚。

相关资料

从美国乐队身上获得了足够多的经验后，英国朋克又借鉴了本土的“酒吧摇滚”(PubRock)，最后，他们将航船驶往完全不同的方向—他们的音乐以吉他为主，听起来朴素诚实;他们提倡D.LY.(自己干)态度，公开支持文化多元化;他们谈论政治，并且信奉激进主义和极端主义。于是，在惊世骇俗的“性手枪”(Sexpistols)的带领之下，英国摇滚变得与众不同。早已骄奢淫逸得过头的后嬉皮年代被那些喊着“没有未来”(nofuture)(来自“性手枪”的歌词，编者注)的愤怒青年们冲得七零八落，而那些大牌摇滚明星更是被他们称作“让人心烦的陈年旧屁.,(boringoldfarts)。

朋克让大不列颠举国震惊，无论是工人还是市民。70年代中期，“不列颠人侵”的狂潮刚刚褪去，那些幸存下来的过气明星们还靠着剩下的“余威”在排行榜上苟延残喘，同美国的情况一样，“迪士高”和温柔的流行摇滚成为当时英国乐坛的大趋势。其时英国的经济正处于大萧条时期，越来越多的青年离开学校径直去领失业救济金，他们对未来的经济和社会状况几乎彻底绝望。

马尔科姆，麦克拉伦(MalcolmMcLaren)[曾经是“纽约妞”{NewYorkDolls)的经纪人]和他的妻子薇薇安，韦斯特伍德(VivienneWestwood)开有一家另类时尚小店，那里经常会聚集许多对生活不满、想要标新立异的青年。他们同时也把这里当作一个演出的场所，用来宜扬麦克拉伦的无政府主义和环保主义。当“纽约妞”由于商业失败而解散后，麦克拉伦盯上了几个更加年轻也更加狂妄的音乐家。这几个时常出没于他店中的年轻人就是后来的‘性手枪”。1975年末，“性手枪”开始公开表演，而麦克拉伦就是他们的经纪人。

那时英国正在兴起一股“另类”(Alterna-tive)的潮流(尽管当时人们还没有开始使用这个词来形容它)，“酒吧摇滚”乐队就是这股潮流的主角。但事实一上，从“兴奋剂”(Dr.Feelgood)到“易碎鸡蛋"{EggsoverEasy),"豪华鸭”(DucksDeluxe)，甚至“布林斯利·施瓦茨”(BrinsleySchwarz)，他们的音乐听起来都太过柔和，并且没有革命性。但他们和朋克的相同之处就在于他们也鄙视同时期的流行明星和“先卫摇滚”(ProgressiveRock，而且他们也同样钟爱那种简单朴实的吉他音乐。除了曾经给朋克们提供了一些早期的学习榜样〔“醉汉”(Stiff)唱片公司的艺人和乔·斯特拉莫(JoeStrummer)(他后来离开了他的“酒吧摇滚”乐队"101人”加入了“冲撞”)等」外，“酒吧摇滚”的环境也为朋克音乐由地下转为地上创造了良好的条件和氛围。1976年间，“性手枪”靠他们极富煽动性的现场演出在地下摇滚圈名声大噪。1976年末，他们的处女单曲“AnarchyintheUK"(联合王国的无政府主义者)昭示了朋克的概貌:粗糙的吉他，活跃的节奏，恶毒的歌词，以及充沛的精力。

在经历了复杂的个人问题、经济问题、唱片公司问题后，“性手枪”终于在1977年出版了一张全长度的专辑(由几首已经广为人知的单曲组成)。其他的乐队也不甘其后，他们在“性手枪”的蓝图下涂抹自己的颜色，在强尼·罗顿(JohnnyRotten)“性手枪”的主唱)的率领下发挥着各自的破坏力。最著名的几支乐队被称作"77阶级”(TheClassof'77)，他们中包括:将革命性的政治观点和雷鬼(Reggae)节奏引人朋克的“该死的”(TheDamned)和“冲撞'"(TheClash);继承早期“谁人”(TheWho)衣钵的“果酱”(TheJam);还有节奏明快得就象流行歌曲的“叫鸡”(Buzzcocks).

和所有短命的音乐运动一样，在这些处在浪尖上的乐队(那时他们鄙视“明星”的称号)的背后也有一批默默无闻地用行动做出支持的乐队。"X一代”(GenerationX),“广告”(TheAdverts),"振动器”(TheVibrators)和来自澳洲的“圣徒”{TheSaints)都是那种出版了重要的早期朋克唱片但名气不大的乐队,"X射线透视器”(X-RaySpex)靠着有黑人血统的女主唱引起了人们的注意。而“切尔西’(Chelsea),“食客”(Eater)"屠夫与狗"(Slaughter&theDogs)和强尼·默普德(JohnnyMoped)被某些听众记住则是因为他们都曾过一到两首让人印象深刻的歌曲。