人物关系共1人

苏珊娜·瓦拉东

前女友

苏珊娜·瓦拉东(1865-1938年)出生于法国贝西纳，逝于巴黎。女画家苏珊娜青年时代貌美、狂热，曾在蒙马特的舞场画室红极一时。苏珊娜·瓦拉东(1865-1938年)出生于法国贝西纳，逝于巴黎。女画家苏珊娜青年时代貌美、狂热和放荡，曾在蒙马特的舞场画室红极一时。开始她作画家们的模特儿，尔后自己作画，她作画就像发狂一样，画出的素描不是为了被配上漂亮的镜框而是为抓住动荡、紧张生活的一刻。 她作画不搞任何创造，只是好奇地和精确地努力将人体的形放入她那硬直以至锋芒毕露、然而又总是巧妙和谐的笔法之中，手法尽管生硬却惊人的明快有力。她是一位罕见的画家，具有自己独特的画风——一种以意志支配一切感觉的画风。 苏珊娜不承认自己有任何老师，事实上她的确与以她为模特儿的所有大画家都无共同之处。她只同意说自己受过高更技巧的启发，她曾在1889年美展上研究过他的装饰风格。 从她1909年创作的《亚当与夏娃》一画中可见明亮而富有动感的男女人体，在环境配置表现手法上隐约可见高更的装饰风格。 苏珊娜的画尽管在评论界颇有声誉，卖的却并不好，一张只能卖3法郎，而没过几年，她儿子的画却在几经周转后屡屡卖出天价。 战后，苏珊娜重新开始创作，并迎来了收获期。20年代后期，苏珊娜开始享有国际声誉，但销售一直惨淡。 1930年代，苏珊娜人生的末尾是一段低谷：她得了尿毒症；于是，戴尔抛弃了她。 1938年4月6号，邻居发现因脑淤血而倒在楼梯上的苏珊娜。她死在了开往医院的救护车里。这个女人的一生，就这么结束了。

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人物生平

家族关系

1864年11月24日傍晚，生于法国中部的塔恩省阿尔比的家中，全名亨利-马利·雷蒙·德·图卢兹-罗特列克-蒙法（Henri-Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa）。他父亲是阿方斯·德·图卢兹-罗特列克伯爵，是一名骑兵军官，也是图卢兹-罗特列克家族的主人。这个家族起源自查理大帝时期，为图卢兹地区的显赫家族，罗特列克祖父时，家业衰败，罗特列克伯爵仅继承了一百公顷左右的荒地，家族宅邸与头衔。他与表亲（席雷朗家族的阿代勒）结婚后，从娘家继承了两座城堡与大片葡萄园，使家族得以不坠。

残疾缘由

席雷朗家族为保持贵族血缘，与图卢兹·罗特列克家族多代通婚，自18世纪迁居席雷朗后，由于没有后嗣，所以从图卢兹·罗特列克家族过继一名男孩来，并改名作席雷朗，从此家族名称改为席雷朗，接连数代皆以表亲的关系持续通婚，亲上加亲。也因此出现基因上的缺陷，并影响到罗特列克之后的人生。

童年时期

身为家族的第一继承人，罗特列克的诞生令整个家族大感喜悦，加上1868年罗特列克不满周岁的弟弟夭折，幼小的罗特列克成为全家人的希望，更是集三千宠爱于一身。即使如此，罗特列克的家庭却笼罩在一片阴霾中：由于是奉母之命完婚，伯爵夫妇的婚姻并不幸福，两人的关系十分淡泊，阿方斯伯爵虽于1863年便从军中退役，但同他玩世不恭的父亲一样，伯爵一大早便独自出游打猎，直到傍晚才带着猎物回家。偶尔他会跑到巴黎， 与年轻军官或时髦仕女共渡尘嚣。对他而言，管理家务只是「女人的事务」，不是一名男子汉该作的工作。因此，全家的事情，包含幼小罗特列克的养育工作，全落到母亲阿代勒伯爵夫人的身上：她不但承担全家的家计，更全力投入独子的教育，不惜带他东奔西跑，只为让他能够接受良好的教育。日后罗特列克到巴黎展开绘画生涯，也全靠母亲财力的支持才得以持续不辍。

小时候，罗特列克绘画与文学的才华便已展露：1872年，为了接受更好的教育环境，母亲带着8岁的他全家搬到巴黎居住，在这他透过教科书、笔记本上的习作，自修学会了许多素描与绘画技巧。1874年进入中学就读后，曾在学校刊物《同人志》中发表短篇小说，颇受同学欢迎。然而最重要的是在这期间，他认识了毕生好友莫里斯·茹瓦扬，日后无论在精神或事业上，他都是罗特列克的一大支柱。

由于母亲的指导监护，尽管罗特列克对读书兴趣不大，在校成绩仍名列前茅。可是天生体弱的关系，进入中学同一年便申请休学，由母亲带到尼斯老家养病，课业转由家庭教师与母亲督导。不久举家迁回艾伯塔的故居。

少年时期

1878年，14岁的罗特列克与家人在艾伯塔团聚时，发生一起意外：他从客厅的椅子上摔下来时，被椅子下的扫把绊倒，造成左腿骨折。为此，母亲带他到尼斯等地疗养。然而来年1879年，他在疗养地与母亲散步时，跌入一处一公尺深的坑洞，造成右腿骨折。这两次意外虽仅造成骨折，但因多代近亲通婚，患有遗传性疾病的罗特列克停止了腿部骨骼发育，成为身高仅150公分的侏儒。而且因脚部停止发育，上半身仍持续成长，使下半身承受过多的体重，令他在步行上都显困难，遑论进行骑马等激烈运动。

对爱好骑马打猎且期盼克绍箕裘的罗特列克伯爵，这不啻为一大打击。这成为他另一个弃家人不顾的理由，也令他更少回家，原来对儿子的期盼也转移到郊外打猎之上；而对罗特列克伯爵夫人而言，丈夫的态度使她投入更多心血在照料儿子上。她不但一手包办儿子的疗养工作，带他到尼斯、席雷朗等地治疗、度日，并亲自教导他拉丁文与英语，以免因疗养而延怠课业。至于罗特列克本人，因失去自由活动的能力，闲暇时间转而花在绘画上，特别是他最喜欢的马匹奔跑、骑士驭马、帆船航行等景象，透过其视觉捕捉，出现在这时期的素描与油画里。而这也奠定了日后成为画家的基础。

1881年七月，即将满17岁的罗特列克前往巴黎参加大学入学考试，但却落榜。于是利用三个月时间冲刺，终于十一月第二次入学考试时顺利上榜。然而，喜好绘画远大于学业的罗特列克却放弃入学资格，转去学习绘画。这项决定最初遭到罗特列克伯爵夫人反对，但在舅舅劝说和鼓励下，伯爵夫人接受了他的决定，让他与父亲前往巴黎，在专画动物的聋哑画家鲁尼·布兰斯多（Rene Princeteau）的画室学习。

学徒时期

1882年三月，尽管只有几个月，罗特列克对马匹奔跑的成熟技巧让布兰斯多叹为观止，认为已无力教导，故介绍他到著名的学院派画家莱昂·博纳（Leon Bonnat）画室学习。在此，他接受学院派画风的洗礼，过往夸张的描绘有些收敛，加上新学到的构图技巧，使他构图更显深度与层次感。该年暑假，他回舅舅家度假，创作出许多作品，然而九月再度前往巴黎时，博纳到巴黎艺术学院（École des Beaux-Arts）任教，原来的画室已关闭。罗特列克不得已下，转而与部分同学转往擅长历史题材的学院派画家费尔南·科尔蒙（Fernand Cormon）的画室。

柯尔蒙虽是学院派画家，但他的要求并不严格，甚至鼓励学生自由创作。在此，罗特列克认识了埃米尔·贝尔纳（Émile Bernard）、凡·高等日后著名的新印象派和后印象派画家，与这些新锐画家切磋使罗特列克的绘画技巧持续进步。另一方面，因嫌科尔蒙的指导不够严格，他自费在住处请模特儿，并订定作息表以锻炼绘画技巧。这段期间，他十分努力，而成果也受到师长的肯定：勃纳见到他的作品后，决定请他协助完成维克托·雨果作品的插图。

同样在此期间，罗特列克常与同学前往美术馆欣赏画作，相继结识当代著名的印象派画家爱德华·马奈、皮埃尔-奥古斯特·勒努瓦、埃德加·德加等人。其中，他对德加崇拜有加，1885年两人第一次见面后，罗特列克即视他为精神导师。受到窦加的影响，罗特列克的绘画题材逐渐转变，由传统的故事与动物逐渐转为现实人物。不久，他离开柯尔蒙的画室，正式将现实世界视作绘画的对象。