人物简介

比尔•布兰特拍摄纪实照片、风光和肖像，但最著名的还是他的变形人物摄影。他的照片通常是直截了当的，并带有一些忧郁的气氛，能产生强烈的冲击力

人物生平

比尔•布兰特1904年5月3日出生在德国的汉堡。一个银行家族的儿子。1931年他第一次来到英国，住在davos与vienna及巴黎的疗养院，并为曼•雷的助理。他的雄心壮志是成为一位独立的专业摄影家，他在1936年出版了第一本书《在家的英国人》(theenglishathome)。本书以描绘型态与固定模式为基础，成为一种透过布兰特以展露英国的真面目所作的大英社会的宣言。在与他梦想中的理想祖国完全相反的情况下，他发现了一群紧系着经济危机的分歧族群，一个清楚定义着世袭社会阶级系统的分层社会。两年后他出版了《伦敦的一个晚上》(anightinlondon)。

比尔·布兰特

1937年布兰特往北方旅游，他在midlands与tyneside的大城市里，以自费的方式花了一批关于经济与社会情况的摄影报导费。在那也是他拍下大部分最具纪念价值的立刻显像摄影作品之处，例如其中的象征性人物，一位返家的捡煤块者，一个sisyphus的现代神话。

在大战期间，布兰特受雇于homeoffice，拍摄伦敦人在面临空中突击时，如何有效的利用空中突击遮蔽物来避难。他同时也受托于制作一份首都的重要建筑摄影目录。然而他却在灯火管制，没有闪光灯的情况下完成了这项工作，有点类似atget的型态，这份摄影报导以其光线与阴影的运用著名，强调布兰特对于社会文献的兴趣，并在picturepost出版。

在他的下半生中，布兰特致力于肖像，建筑，与裸体摄影。这是他在最后目录中的创新方式，这也同时使他声名狼藉。他的第一个裸体照是以老式的木制plate相机拍摄，那是一种警察以前所使用的相机，没有快门，只附一个广角镜，然而这些照片却激发了balthus,hitchcock,与orsonwells。他们那种戏剧化的气氛因以建筑为背景所产生的特殊观点而更加显露，这些照片灌输他们一种谋杀或闷死的危险气氛，这也许跟布兰特一生所遭受的气喘有关联。这些利用放大与细部特写方式作不自然的透视，的确是震惊了大众，他的照片甚至可以跟毕加索的试验，henrymoore的形式相比，当然也包括与andrekert扭曲的作品相比，1951-1960年间，他渐渐转成抽象摄影，当他放弃裸体作品后，布兰特展开他的外部景观(在eastsussex,normandy,及法国南部的沙滩)，在那他将女人那种永恒的旋律与大海，出生地与创作象征，完全结合在一起。

同时，布兰特也替lilliput,picturepost,与harper'sbazaar的那些他尊崇的艺术家，知识分子与作家拍肖像照。他憎恶自然主义，他倾向于解谜，而在他的肖像作品中，更结合了一种事件的审判年代记。在外表面貌的后面，他试着去解开隐藏在一张脸背后的悬疑，就像他对培根(1963)的肖像引起很大的兴趣一样，那张非直入主题的照片

在他的艺术语境里，他的美学实验全都反映在他的作品里，布兰特为创造个人风格的元老之一。当他作品中的词汇可以唤起某些意念时，他有意创造一个个人的摄影语言。以型式与内容的联盟为基础，实验的果实，影像的探索与对同样的旋律所作的最深入调查，他的作品以卓越地运用强烈对比与浓密的印刷影像出名。

作品风格

在三十年代经济危机和二次大战伦敦被炸之后，布兰特从社会现实主义的题材转向拍摄风光、人体及肖像。在四十年代初期，他得到一架木制负片照相机，并使用了早期生产的超广角镜头。近摄时的光学畸变和很大的景深导致了他对变形人体摄影的研究。开始时，他在室内拍摄人体，后来他使用现代相机和镜头在海滨拍摄，利用沙砾和岩石粗糙的肌理作为光滑，细腻的人体的陪衬，加强了人体的视觉效果。这些夸张的人体影象，失调的比例和生硬的反差形成了无性感的一个整体。

在一些方面，布兰特的摄影风格与他同时代摄影家，如卡蒂埃-布列松恰恰相反。一旦他认为某些方法对改善照片有效，他便会摆布被摄对象，使用附加光源，如闪光灯或使影象产生光学畸变。同时，他还通过暗室处理、修版提高照片的水平，甚至改变已发表作品的影调反差。

布兰特的兴趣是多变的，他不只是变换拍摄题材，他的摄影方法也经常在变。早期，他以细腻的影调强调气氛和自然的效果。而现在，如果他将同样的负片从新制作，就会去除它的中间影调，使照片产生边缘明确的绘画效果。他越来越多地使用高反差的相纸，使阴影浓黑一片，使高光更为突出。牺牲照片的细节和真实性，换取图案和形式的表现力。

布兰特转而拍摄风景。并且在这儿，他对对比的热情上升到了一个新的高度。布兰特舍弃了自然界中的各种灰色调。他印出了白色雪原中Stonehenge的黑色巨石，蜿蜒如白蛇般的闪闪发亮的河流，以及在湖中类似一个巨大的黑色三角形的防波堤。

布兰特所挖掘的最后一个题材是人体。在本世纪四十年代，他找到了一架有广角镜、可以无限聚焦的旧式柯达箱形照相机，于是就开始用它来拍摄裸体。从镜头中看到的物体是这样的扭曲，甚至在布兰特印照片之前看起来就已经很抽象了。但是他还用在对比度很高的像纸上印照片的方法来加强照片的抽象效果。

从二十世纪60年代开始，布兰特做了两件显著的工作：他把他大部分早期作品在对比度很高的像纸上重新印出来，显示出黑白效果。并且，他通过拍摄艺术家们的眼睛重返到他的超现实主义根源。这次展览包括了四只老人的眼睛——亨利•摩尔的闪亮的眼睛、让•阿普的悲伤的眼睛、乔治•布拉克的慈祥的眼睛、以及阿尔伯特•吉尔卡米提的有着白色眼睫毛的眼睛——在苍老的面部皱褶里，每只眼睛的眼波都在流转。这些笨拙的古怪作品好象在传达着一个信息，即每个艺术家都有着个性化的眼睛。而布兰特的眼睛，尽管他半个世纪来艺术事业风格多变，总是力图避免任何灰色调。

人类一家的过客

本世纪最盛大的影展“人类一家”（Family of Man）的筹备期间（1944），主办人爱德华•史泰钦（E．J．SteiChen，1873～1973）在挑选照片时，曾被英国摄影家比尔•布兰德（Bill Brandt，1904～1983）的影像大大触怒了。这位人道思想浓厚的摄影长辈，为纽约现代美术馆的摄影部主任，主宰着全世界的摄影走向，然而他对当时已颇有名气的市兰德却颇不以为然，认为在那些刻意加工处理的高反差照片里有着极为强烈的主观偏见，不能平实反应对象本貌，与“人类一家”所要呈现的世界大同理想有着距离，不足以当成人性的影像表率。最后布兰德终于以一张伦敦街头位戏的孩童被选人展览里，但这张实在非“布兰德式”的照片，等于不承认他对人性特殊的诠释方式，布兰德就像是“当代影像大家族”的外来客，只歇个脚就走出门槛继续流浪下去。这个事件最能代表市兰德的影像工作在那个年代里所受到的待遇。他从一九二九年就开始拍照，由于一向都不理会时尚的潮流，独自走着一条孤独的小径；以至于到了五十年代还只受到“极有限的支持与认可”---尤其在自己的祖国。可是布兰德从来就不会理会在哪一座影像殿堂里才能寻得的庇护。他只想拍会令自己感兴趣的主题，三十多年前他就这么说过。