马史克夫

1、一个演员的老历史

一部苏联前期的老电影中的马史克夫（饰演托扬）作为一个军人，不了俊朗的外表下，却是一副小偷的模样。

扮演托扬的马史克夫是俄罗斯著名的“淑女杀手”，他的俊美很有侵略性，有邪却也天真。他所扮演的窃贼在伦理意义上虽然是个坏蛋，给卡提亚和桑亚播下了巨大的不幸，但是从头至尾观众就不曾恨过他，因为他阳光般的俊美就像美德一样弥补了他的邪恶；而且他幽默，有力量，在战后苏联的灰暗岁月里，他的罪行却焕发出勃勃生机。在他毫不猥亵的偷窃里，道德被扣押了，我们希望正义不必得到伸张，希望他永远能逍遥法外，因为没有他的画面是如此苍凉，仿佛失血地带。俄国影评人因此说：“马史克夫让全俄国的女人都希望出门碰上贼。”

演员表共3人

剧情介绍

从六岁男孩桑亚的眼里看到的整个世界其实仅是母亲卡嘉以及两个军人父亲。一个早已葬身炮火中仅以幻象与信念的形式出现，另外一个则真实突兀。风度翩翩的军人托扬误入他们的车厢，与母亲卡嘉一见钟情，却不料托扬是个小偷。桑亚和母亲为见由军官成囚犯的托扬来到西伯利亚。卡嘉在冰天雪地的监狱外看了深爱着的囚犯托扬最后一眼，而小桑亚奋力追逐着载着托扬的囚车，嘴里喊着：爸爸，爸爸……从这一刻起托扬完全取代了孩子心中的父亲。也许俄罗斯是钟情于悲剧的民族，让人心痛的是，最后父亲的幻影破灭，桑亚用托扬留下的手枪杀死了他。

这部由俄罗斯和法国联合拍摄的电影有着浓厚的政治意义，反映出俄罗斯人民的自我反省的过程，电影中清晰的表现出了俄罗斯人民的政治上的成长和觉醒。

在对待自己国家的历史上的清醒明确的态度，让人看到了俄罗斯人民的思考。

电影出场是以童年山尼亚的视角叙述，在火车和火车站里展开，我们很容易看到一幅动乱，混乱的嘈杂的景象，而这个也是整一个战争过后的社会真实。

而整部电影中出色的环境设计也让人印象深刻。

童年的山尼亚在战争中失去了父亲，于是渴望寻找到精神上的代理父亲，这个是一个自然的天性使然。而对枪和对军人这一个职业的崇拜也是包括山尼亚的战后人们的普遍心理。于是伪装成军人，而且是母亲的情人的托杨成为了山利亚父亲的可能存在。 而这种崇拜的高潮的地方是，托杨欺骗山尼亚说，他是斯大林 的儿子，于是这种对托杨的崇拜，可以理解为人民集体对斯大林个体的崇拜，而这个时代就是当

时专政时代的缩影。而影像中不时出现的广播，斯大林的大画像更是真实再现了这个时代的环境。

山尼亚甚至把托杨成了精神上的导师，这个导师教导他，要有男子汉的品格，而且要有进攻性。这个也是斯大林对俄罗斯人民的教导的过程。 如果电影仅仅是停留在这里，所有的都没有意义了。

故事继续向前滑动，托杨并不是一个军人，而仅仅是一个小偷。在每一个地方停留后把邻居的东西洗劫一空后逃走的次流的小偷。而这个形象曾经是山尼亚心中的信念。是他心目中的精神上的父亲，信仰上的斯大林。 是一切出现了裂痕。在最后失去母亲和一切，孤独一个人的过程里山尼亚完全长大了，无论是心理还是生理上。 影片的最后，山尼亚又遇见了托杨，这个时候托杨已经不是那个风度翩翩的英俊的军官了，而是一个潦倒的困顿的人。山尼亚很冷静的把枪对准了托杨并杀死了他，而且并不带一丝的情感。 这部电影的政治意义相当的浓厚。整部电影都是山尼亚的视角叙述，童年的山尼亚，成年后的山尼亚的眼睛代表了那 一个时代俄罗斯人的视角。而这个过程是俄罗斯人民的自省的过程。 电影中，山尼亚，寻找父亲，体认父亲，反叛父亲的过程，就是俄罗斯人民对待斯大林的一个过程。而在电影前后部分里，童年和成年山尼亚的视角相结合中，产生了一个这样的声音，那就是俄罗斯人民检讨历史，反思历史。在山尼亚的经历中，概括了俄罗斯人民的成长和觉醒。

反观我们中国关于文革时代的作品，反思的很少，我们中国对于自己国家的伤痕缺乏了正视和思考的勇气。