书画印泥

书画印泥在我国有悠久的制作和使用历史，近代以来，因为印章种类和其他移印介质的大量出现（如原子印章油、布面加油印台、海绵加油印台等）,在办公领域使用逐渐减少，为了区别一般的办公印泥，才出现这一称法。即主要用于传统书画篆刻的创作，按传统的方式选料制作，并达到特定效果的印泥，称为书画印泥。

书画印泥的特征

书画印泥应该具备以下的特点：

一、不渗油。也就是通过印章转印在纸或者类似的织物表面后，印痕边界不会有油明显外渗。

二、良好的遮蔽性。简单的说，就是钤盖在墨迹上，印文部分能遮盖住墨色，把纸提起对着强光，印文部分是不透光的。通常具备良好遮蔽性的书画印泥，同时也就具备厚实的印蜕立体感。

三、良好的印文还原能力。如果还原能力不好，那么朱文会变粗，白文会变细，同时印文边缘会粘连、模糊，不清晰。

四、良好的转移性。也就是可以比较快和比较均匀的被印章蘸取，再比较均匀的被印章压实在介质表面。

五、颜色不浮不滞，具有持久的保持性。这主要是近代以来，印泥的制作多掺加有机颜料或者其他物料，造成颜色或过于艳丽，或粗滞不均，甚至为书画作品减色。而人工合成的颜料，颜色的保持力有限，因此上乘的书画印泥，都应使用纯朱砂制作。

六、稳定的理化性能。也就是正常使用和保存状态下，不会很快就变干、返稀，甚至变质。同时在环境温差较大时，性状变化要小。

发展和演变

封泥

印章作为私密的身份鉴识工具，最迟在春秋时期已经出现，印章必须借助印泥这样的的介质才可以呈现印面文字或者符号，学术界一般都认为最初的印泥即是封泥，当时的公文和书信是用漆书写在竹简木牍上的。为了防止泄密或传递过程中的私拆，在写好了的简牍外面加上一块挖有方槽的木块，再用绳子把它们捆在一起，然后把绳结放入方槽内，加上一丸湿泥封上，再用印章钤上印记，作为封检的标记发出去。这种泥丸称为封泥，也称为泥封。近年也有学者指出，在封泥时期，也可能为在丝质载体上钤印，使用过类似后来印泥的的介质，但是尚缺考古实物佐证。

水朱蜜朱

从东汉起，纸张逐渐取代了简牍，封泥的使用便仅限于个别特殊场合，从这一时期到五代，取代它的是用颜料加水、胶，或者蜜混合而成的水朱、蜜朱，一般使用天然红色矿物颜料朱砂进行配置，但是使用水或者油混合制成的印泥，附着力差，密度很大的朱砂粉在水分干燥后容易脱落，同时印痕不清晰，同时印泥的保存时间比较短。

油朱的出现

依据留存文物，最晚在北宋时，人们就开始使用油料来混合朱砂制作印泥，但是因为印章的使用当时范围有限，因此印泥的制作方法改进仍十分缓慢。使用效果也不尽如人意。

书画印泥基本结构的形成

元代以前，无论官私印章，材质基本都是金属和玉石，和其他少部分的竹木牙角，都是比较坚硬的材料，一般都是书画家设计印稿，有专门的浇铸或者雕刻工匠来制作成印章，这样印章的数量和使用范围就都有限。从元代起，硬度在莫氏2度左右的石料（即现在的寿山石、青田石一类）开始被用于印章的制作，大量的书画者可以自己进行印章的全过程创作，从而使印章的制作数量和应用范围大大增加和扩展，这也使印泥的制作工艺改进速度大大加快。特别是晚明到清中期，特殊的政治环境使金石学广兴，催生了篆刻这一相对比较独立的艺术门类产生，对印泥的需求量陡增，大量的书画者、商家、技师都投入精力进行印泥的制作，而技术又不断进行相互融合，逐渐形成了沿用至今的颜料、油料、植物纤维三合工艺。