基本介绍

《北势南气 山水大成》一书收录了画家邱汉桥先生在中国山水绘画方面所创造的一些技法，当今著名的评论家南子绪、邵大箴、水中天、郎绍君、王中山、翟墨、刘勃舒、王镛、刘曦林、陶咏白、钱宪谈对画家邱汉桥先生学术的评论以及邱汉桥先生自09年进入拍卖市场的走势，行情。该书名明确阐述了画家邱汉桥先生在绘画学术方面的研究，造诣和邱汉桥先生作品得到市场的肯定。[1]

图书信息

书名：《北势南气 山水大成 邱汉桥》

出版社：蓝图出版社

出版公司：北京达意美文化传媒有限公司

出版时间：2012年8月

作者：邱汉桥

页数：25页

作者简介

邱汉桥，字峤山，号聚君堂，1958年出生于湖北孝感，自幼酷爱绘画及音乐，1985年至1989年先后就读于沈阳鲁迅美术学院国画系和中央美术学院国画系助教研修班。现为中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术国际组织成员。

邱汉桥先生在山水画创作上取得突出的学术成就，作品风格既有南国田园的婉约润雅，又有北国山峦的雄浑凝重，将中国经典的传统哲学思想及传统绘画理论与现代艺术思想理念相结合，形成了独特的艺术体系。2006年创作的以香山红叶为题材的巨幅山水画《金秋无际》悬挂于人民大会堂，为人民大会堂首次收藏描绘北京风光的画作，堪称红的壮丽与黑的崇高，邱汉桥的画含古接今，宁静幽远的意境和纯化的艺术语言，在多变的水墨世界里从容地传达出中国诗人吟咏千载的心物交融之美，突出了“势”、“气”、“神”、“韵”，画笔下的意象闪动着灵性，跃动着画家心灵的声息，流动着撩人心弦的艺术美感，使之艺术境界超然，格调独特。他所创造的锤头皴和水润墨涨法，开创了中国绘画南北交融的新格局。

1985年至2011年间，数十次获得国内外各大型画展大奖，数件作品被国家领导人作为国礼赠送外国友人，部分作品被多家博物馆、美术馆、艺术机构及收藏界人士收藏。代表作有：《世纪魂》《金秋无际》《苍穹回响》《众山之巅》《恒》《晨》《丰碑》《雨后斜阳》《金湖湾系列》等。曾出版过《邱汉桥画集》、《中国画名家作品选》《中国美术家协会—邱汉桥专集》等。

图书内容

画家简介

诸家评说

A、北势南气 山水大成——邱汉桥的锤头皴与水润墨涨法

在中国画的发展过程中，传承与创新是中国画“标意”于每个画家的一道难题。所谓“标意”的“标”，就是在中国画传承主线中，以中国画历代学术经典文化为传承的标杆尺度；“意”就是主观与客观的创造，就是画家所表达的思想情怀，从而符合中国绘画艺术的大理念。标新立意就是说我们的作品要与时俱进，墨随时代。然而这种墨随时代，它不是无源之水，也不是无根之木，它是一种继承与发展、开拓与进取的时代新风。

中国画是用“笔”、“墨”为构架的两大支点，因而传承千年不败。笔与墨：笔是有形之物，在作画过程中通过运笔来塑造各类主体从而产生了种种运笔方式；而墨是无形之本，它所表达的是一种哲学精神，是一种“无与有”意识的展现，它表达着绘画者的彰显与内敛。当今人们在对中国画认识中，对笔墨普遍存在着一种肤浅的认知，把对笔与墨的认识混于一谈或含糊不清，都看成是一种有形之物。千百年来从中国画的起源到现在，人们总在不断地积累创新和发展，中国画从一种图文走到了一种思想，走到了人们对客观事物的精神情感表达。这种情感的表达，是社会的体现，人生的阅历，思想的修为，道与德的展现，这就是中国画的进步和发展。中国画在这发展的过程中，人们也创造了不少的经验和方法，这种经验和方法，我们必须要弄清它的源脉，弄清它所表达的思想意识，这就是有源之水、有根之木，只有在这有源之水、有根之木上加以理解和创新，我们才真正为当代中囯画的发展创造了新面貌、新思想、新格局。