历史渊源

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哈萨克族库布孜于8世纪末由哈萨克族民间艺人库尔库特创制。

14—18世纪“金帐汗国”时期，哈萨克人整体信奉伊斯兰教，萨满教渐渐淡出哈萨克人的生活，库布孜也受到限制，以致逐渐消失。

20世纪50年代，哈萨克族艺术家通过对中国国内外现存的库布孜进行修复、研究、制作。

1957年，前苏联哈萨克斯坦“胡尔曼哈孜民族乐团”访华演出期间，在北京受到了毛泽东、朱德等前国家领导人的接见。胡尔曼哈孜民族乐团代表阿·卡皮列木科夫赠送给毛泽东一件哈萨克族传统乐器—库布孜。

20世纪60年代，新疆伊犁哈萨克自治州文工团音乐家阿力别克，对传统的库布孜乐器不断进行创造性地改革，琴箱上半部改为蒙以松木面板，下半部蒙以蟒皮或羊皮，增加指板，琴弦增至四条定弦，使用丝弦或钢丝弦，并制成高音、中音、低音和倍低音系列库布孜。

1984年，上海民族乐器厂根据图片和资料制造了“指板库布孜”。

1996年，伊犁州文化局邀请了哈萨克斯坦“胡尔曼哈孜民族乐团”的库布孜演奏家胡阿尼西·阿吉木热提和昆尼都孜，举办了为期四个月的集中强化学习班。

艺术特色

基本特征

哈萨克族库布孜琴体用一整块木料挖制而成，全长60厘米—65厘米。共鸣箱外观呈羹匙形，上大下小，箱长27厘米—29厘米，上半部为敞开式外露、不蒙皮膜或木制面板，下半部蒙有骆驼羔皮或羊皮。琴头无饰，下设弦槽和弦枕，两侧设有三个弦轴（左一右二）。琴颈细而长，正面不设品位。皮膜上置有琴马，三条骆驼筋弦。2

乐器演奏

哈萨克族库布孜右手持弓拉奏，左手用食指、中指、无名指的指甲根触弦发音，演奏技法灵活多样，有揉弦、颤音、泛音、双音、滑音、击音等左手技能，还有拉弦、跳弦、拨弦等弓法技能，使库布孜曲旋律美妙动听且富于内涵。多种不同的演奏技法使库布孜乐曲的节奏很丰富。各种单拍子、复拍子、混合节拍在库布孜乐曲中常见不鲜。有些乐曲通过多种节拍、节奏的变换组合，推动乐曲的发展，造成强烈的艺术效果，时有出现的增值节拍，更为乐曲带来了独特的韵味。3

乐器音调

哈萨克族库布孜乐曲中常见的调式有具有大调式特点的Do调和Sol调；具有小调式特点的La调和Re调。转调、离调手法也是推动乐曲发展和产生艺术表现力的重要手段。3

代表作品

哈萨克族库布孜的演奏曲有《白天鹅》《阔恩尔》《巴什帕依》《啊，我的故乡》《阿克萨克胡兰（瘸腿斑马）》《接力马亚（旋风驼）》《锡尔河》《库尔库特奎依（库尔库特之曲）》《塔利合旦（花斑骥）》《托克三柯孜（九十位女子）》《塔额尔库依俄（神之曲）》《叶力阿伊里汗（人民流离）》《阔克布哈》《昆额里》《杰子克依克》。

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