概述

“看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。没有这秘密，就没有艺术。”

影迷被分成了两类，一类是从来没有听说过他的，一类是看过他的作品并知道自己遇到了天才的。

看史云梅耶的动画电影，蕴涵其中的无非是“直接”而“赤裸裸”的情趣。所谓直接，来自于他动画中无处不在的神秘主义和超现实色彩，都是以最简单、最经济的手法来表达的，完全抛弃了好莱坞似的花招和套路。所谓赤裸裸，则是因为史云梅耶的动画，往往以人类的动物性为对象，展现人类灵魂世界里的潜意识欲望——性欲、恋物癖、口腔期综合症状。冷眼旁观现代电影语言或者叙事技巧的人造痕迹以及含蓄、内敛、细腻的表达方式，史云梅耶更是别出心裁地用闹剧来还原电影的原始形态。1

基本信息

性别： 男

星座：处女座

出生日期： 1934-09-04

职业： 导演 / 编剧 / 艺术指导 / 美术设计 / 服装设计

更多中文名：杨·斯凡克梅耶/ 扬·什万克马耶尔

个人经历

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杨·史云梅耶（Jan·Svankmajer)1934年9月4日出生于布拉格，学生时代钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴。史云梅耶在1964年制作了他的首部动画短片《最后伎俩》，并于1970年加入捷克超现实主义艺术团体。其作品不限形式和材料：面包、木头、陶器甚至演员也可被用作动画的材料与元素。

了解超现实主义的人，会认为杨·史云梅耶的作品是超现实的；知道一点弗洛伊德的人，是否也感受到杨·史云梅耶该个体反映了不少弗洛伊德的理论呢？杨·史云梅耶的本人和作品风格都深深印有超现实主义的烙印。杨·史云梅耶在学生时代就钟情超现实主义艺术，1963年还与超现实主义女画家Eva结为夫妇，并于1970年加入捷克超现实主义艺术团体。

无论是杨·史云梅耶的作品中的对思想批判性、解放性还是表达的单纯性和复杂性，亦或是食物主题和人和物的同质化的运用，都让人逐渐感受到这位大师的不成熟。这位大师好像极其怀念童年的美好，甚至产生了一种“糟糕的现实抢走了我美好童年”的愤愤不平和气恼。如果真是这样，那么他作品中的思想、表达方式和另类的创意都变得原来如此，有据可依。思想是由于在复杂的成人世界中，向往童年美好和自由而产生；表达方式（包括食物，性，梦方面的内容）可以用弗洛伊德的本能、潜意识欲望及释梦原理解释；另类的创意，则是他一直依恋童年的一个优势——童年的天马行空，思路最为活跃的时期。

作品特色

Food