人物简介

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陈太明，号无法。男，1961年生，国家一级美术师。江苏省文化名人库入库画家、中国美协江苏分会会员、江苏省花鸟画研究会理事、江苏省文联书画艺术研究中心研究员。现任陈太明艺术馆馆长、宿迁市美协副主席、宿迁市花鸟画研究会会长、宿迁市政协委员。2009年在苏州周庄画家村成功创办陈太明艺术馆。先后在全国十多个城市多次成功举办个人画展。其作品笔墨放纵、拙朴大气，笔下的雄鸡誉满全国。出版画册多部，是活跃在中国大写意花鸟界最具升值潜力的画家之一。

作品欣赏

陈太明中国画作品欣赏

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艺术特色

陈太明创作中

大写意花鸟画发展到今天，几百年来一直没有离开过书法对它的影响与渗透。“书画同源”讲的就是中国画，特别是写意画与中国书法的血缘关系则显得更亲、更近。当代大写意花鸟画家陈太明正是对这一传统艺术孜孜以求的求索者。

陈太明先生绘画方面先后得到著名画家吴国亭、陈大羽、喻继高等恩师亲授，在此基础上陈太明先生又研习、临摹近现代大写意名家徐渭、八大、齐白石、吴昌硕等大师作品，对大师作品笔意、用笔用墨，不拘一家进行参研，集诸家之长为我所用。这对日后陈太明大写意画能形成自家绘画语言符号打下了坚实基础。

陈太明润格证书

一谈到大写意花鸟画人们首先想到草书或狂草。认为大写意花鸟画狂放不羁，信笔挥洒，与中国书法的草书血脉相通。明徐渭就是草书大家，他的大写意花鸟画无疑也是草书笔法的典范。用狂草的笔法作大写意,使画面一气呵成，飘逸、轻灵、狂放，挥挥洒洒，直抒胸臆。如风雨将至，狂放中不失法度，飘逸中不失率直。徐渭的大写意花鸟画把那种文人、文化、书法、画法，可谓表现得淋漓尽致。陈太明充分吸收了这一随意率真的表现手法，下笔如走龙蛇，信笔挥洒，每一笔都饱含着对自然理解的真性情。

春风大吉 陈太明 68x68cm

但用草书的笔法画大写意花鸟画，只是大写意花鸟画众多表现手法之一。八大山人的大写意花鸟画用笔法就不是草书，而是近似小篆。八大山人的用笔含蓄内敛，外柔内刚。吴昌硕的大写意花鸟画，他的用笔则借助于他的石鼓文写大篆书法，即厚重圆润又奔放内涵。再加上吴昌硕先生对大写意花鸟画“气”的理解超过前人，“作画须凭一口气”，自称“老缶画气不画形”。齐白石大写意花鸟画的用笔，则借助于他的行书及单刀篆刻。这里讲的是书法对大写意花鸟画的影响。但画法与书法的线条还是有区别的，画法就是画法，书法就是书法。用评书法的眼光去看大写意花鸟画有一定道理，但并不完全正确。画法有自己的规律与程式，谢赫的《六法论》里讲绘画要“骨法用笔”，但并没有讲绘画必须要以书法用笔。所以说中国画的用笔与书法的用笔有相同的地方，但更有许多的不同。陈太明善画鸡，他所画之公鸡，充分吸收陈大羽之长，每一只冠羽怒张、神采奕奕、昂首阔步、意气自得的神态，使人有振奋进取之观感。鸡并非难画之禽，但太明取其意气所至便非凡品，这是画家积多年观察表现之结果。如陈太明所作《春风大吉》中所表现的手法，公鸡行笔霸悍、凝重、畅快，充分体现大写意花鸟画书写性。

清韵 陈太明 68x68cm

为什么强调陈太明所画大写意花鸟画的“雕塑性”？就是要对大写意花鸟画重新认识。在新的时代里新的要求，新的进步，强调“雕塑性”是中国大写意花鸟画发展至今的必然。我所指陈太明大写意花鸟的“雕塑性”，是指其在画面的处理上做到整而不碎，聚而不散，追求画面的空间感与体积感。这种追求与西画不同，它是用笔墨来表现的。过去的大写意花鸟画不注重它的体积感和空间感，只注重画面的形式，所以书写性则完全占据了大写意画的主导。使大写意花鸟画发展至今仍感觉到它的表现手法不能充分表达作者的思想情感，所以很多大写意花鸟画家则对画面进行了多种形式的处理，以追求笔墨表现的不足。但这些追求无外乎一些小的趣味、小的变化，终究小家子气，而没有抓住当今大写意花鸟画的根本。陈太明常常说“大写意花鸟画是不需要特技的，而这些特技大多数是站不住脚的。大写意花鸟画必须用笔墨来完成，把笔墨推到极致，让你的笔墨极具雕塑性，这才是大写意花鸟画的发展方向”。