基本介绍

内容简介

不容忽视的是柏辽兹、舒曼、罗西尼、梅耶贝尔、肖邦、李斯特等音乐大家从事创作无不接受过他的影响。《帕格尼尼24首小提琴随想曲》由泰德乌什·沃荣斯基等编著。

学习指导

第一部分全曲是较活泼的速度，引子部分柔和甜美。有不同的演奏版本大多在弓子偏上部分演奏，也有连弓分离音在上半弓演奏，分弓部分在下半弓级弓根分别演奏的版本。

弱起的两个八分音符我用较为轻松的全弓奏出，为后面的节拍强音及大跳换把留出弓段。第一小节八分音符三度双音六度大跳换把较为困难，许多演奏家都采用合理的较早的进入第二个八分音符的方法来演奏，使这个双音换把更从容，使换把后的这个八分音符能够站得住。这样符合正点开始准时到达的换把演奏方法，即换把前面的音及时结束，留给换把过程些时间，后面那个音才能有足够的时间站稳。这样两个八分音符的时值在谱面上的节拍里。当然随着熟练程度的加强，换把过程会越来越短，分配会更加合理。许多演奏者却没这样做，要么换把后的音，匆匆闪过，要么拖延时值乱了节奏的律动，听起来，十分糟糕。

二，三指的三度双音，要注意指间的距离，头脑里有音高和和声的预先记忆，换把就运用以上两点。稳稳的滑动，准确一步到达。

后面的八分音符连弓分离音，关键在于能停得住，停的好每个音就能清清楚楚奏的好，就能很好的表现乐曲。

接下来的分弓，双音头要齐，有音头，用下半弓拉奏。后面的第一个三和弦，要突出于前面的整段旋律，强奏。第二个三和弦也应一鼓作气，拉奏时力度保持始终，不得中途换弦时变化力度，只是没有第一个和弦那么强。

第二遍；反复力度稍弱于第一遍。更表现柔和甜美。

第二部分虽然音型，节奏不断的重复，但演奏却段段不同。我观察许多演奏版本，整段基调趋于平稳，效果也很不错。

弱起的双音中弓开始，连弓的第三个音用弓根强奏。第二弓连弓，空中调整弓段到接近中弓部分，奏音不强。

同样的音型节奏。连弓的三个音用中弓平奏，第二弓连弓的两个音，却改为弓根强奏。

连弓的三个音用中弓平奏，第二弓连弓的第二个音，却改为加大用弓长度强奏。突出第二弓的第二音

中弓。轻快活泼，柔和的奏出。

开始的连音强奏，后面变化的三度音连跳，柔美的进入，过度到第一主题部分。

谱面的节拍要求，也许帕格尼尼，用弱起的两个八分音符开始，同样的音组，演奏出更为丰富的内容。当然，整段要符合全曲的整体。

第三部分；用滑音换把进入把握性更大些。不能拉成三连音，而要奏出十六分音符的六拍子节奏。分解八度双音，一，四指来回换把，左手拇指应伸展，打开虎口，不要来回运动拇指。右手G.D两弦换弦，应当用小臂手腕换，不能用大臂换弦。用大臂是达不到速度要求的。会显得手忙脚乱，笨拙。高音定音准，低音紧跟随，手型保持不变。注意反复记号，第一遍高音用上弓，第二遍高音用下弓。形成对比。