内容介绍

《下楼梯的裸体女人，第２号》作于１９１２年，它在美国军械库展览会上也露过面。被当时一些人讽刺为"木材厂大爆炸"。它有１４７×８９厘米大，现藏美国费城艺术博物馆。2

《下楼梯的裸体女人》绘于一块大玻璃框中，既没有色情人物，也没有具体的性描写，只有带透视角度的机械图式。在这以前，杜桑画过两幅素描，一幅叫《光棍机器》，一幅叫《巧克力磨机》。《大镜子》就是在这两幅画基础上产生的。在这里，画家以抽象的地平线为中间界限。分上下两部，下面部分是一台巧克力磨机，它仅仅是一具图式：一个有透视感的矩形线框，连接上面的杠杆，上有7只锥形漏筛，左边有9个“马利克”（杜桑自造的词汇）模型（或称输汽管），它们和锥形漏筛相接连。画家称这些物体为"光棍汉"，它们在空转与自在地运动着，以表示"无所发泄"。 上半部是用冷色调绘成的一个象铁路伸臂信号装置的图形，下面连接一些管道式部件，这个图形象征苦闷的新娘。而它比下面的图形更具有平面性。上下两部分割，一个静止，一个运动，构成彼此的"性感"形式。杜桑在一些彩绘和素描中，常常寻求性机器的比喻，包括以前的《处女》、《从处女到新娘的经过》等，都是如此。这一幅玻璃画被他解释为是一台复杂的恋爱机器。下面的巧克力磨机的滚子在不停地辗出充满“精的气体与液体"。这就充分暴露了画家追求的内涵本质。同时，这件作品也是他的绘画生涯的顶点。事实上，他至此结束了自己的绘画活动。他想用机器和数学方式来表达高等动物的呼吸、循环、消化和生殖系统，除了含有社会学的讽刺之外，别无意义。

创作背景

工业革命

工业革命

第一次世界大战期间西欧达达主义的产生是有其历史基因的。欧洲在工业革命之后，随之出现了疯狂的战争，这使当时的社会观念发生相当巨大的动乱。不满现实、厌倦战争、传统观念受到冲击，世纪末病症未及痊愈，等等，人们的思想陷入了混乱。当时风行的立体主义与未来主义，即是一种否定传统的艺术思潮的表现。

连锁反应

达达派则更加放肆，他们在1916年4月16日发表在“达达公报”上，除了扬言要打倒立体派和未来派外，还要否定一切。宣言说：

“达达（dada）--即是无所谓，我们需要的著作是勇往直前的、勇敢的，切实的、而且永远是不能懂的，逻辑是错乱的，道德始终是败坏的，我们所视为神圣的，是非人的动作的觉醒……”

“达达什么都不信，恋爱、工作。”

“达达不求什么，达达就是达达。”

“达达的反感， 消灭记忆：达达 消灭考古：达达 消灭未来：达达 绝对的、无可争辩的一切 上帝，立刻的自然性的产品。”

达达文艺思潮在欧洲一度引起了连锁反应，除“苏黎世达达”以外，还有“巴黎达达”、“纽约达达”和“德国达达”。马塞尔·杜桑是“巴黎达达”和“纽约达达”的重要代表。

作者简介

巴塞尔·杜桑

法国画家巴塞尔·杜桑（1887.7～1968. 10）生于法国布兰维尔附近地方。他在校就学时天资聪颖，对各种知识表现了浓厚的兴趣，尤其对数学。他出生在一个艺术世家，祖父是画家，兄弟姐妹也是艺术家。初期主要仿效新印象主义、野兽派和塞尚画风。1911年起，染指立体主义和未来主义的实验，创作了一幅属于他早期的代表作《下楼梯的裸体女人，第2号》（在此以前他画过一些模仿未来派与立体派的"裸女"画，后对此形式表示失望和怀疑，故称"第2号"），表现了他对如何在静止的画面上展示连续运动过程的兴趣。

参考资料