简介

描述了一位人民教师薛成义，去说服王家镇的大户王万发出钱，王老三父子出力，齐心抗日，对抗日寇，保家卫国的故事。这出戏是依照当时京剧盛行的折子戏的短剧而编著的，那时因为日本侵略，政局不稳定，兵荒马乱，人心惶惶，短剧容易排演，也便于宣传。作者挪用了全套的传统京剧既定表现程式，不但按人物的不同身分、性格，为他们设计了生、旦、净、丑行当，依“西皮”、“二黄”的不同唱腔需要填写了丝丝入扣的唱词，连人物上场时的“定场诗”以及场上人物的彼此对白等，都照搬旧戏套路。作者讲解道：“‘大事不好了’，必继以‘何事惊 慌’。听惯了就悦耳，耳顺则精通；为求共感，不必立异。”

作者简介

老舍

老舍（1899～1966）现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。1918年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，阅读了大量英文作品，并从事小说创作， 1926年加入文学研究会。1930年回国后任济南齐鲁大学、青岛山东大学教授。抗日战争爆发后南下赴汉口和重庆。1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他被选为理事兼总务部主任，主持文协日常工作。在创作上，以抗战救国为主题，写了各种形式的文艺作品。并以笔为武器，进行多种文艺形式的创作。长诗《剑北篇》用大鼓体写成，《王家镇》、《忠烈图》用京剧形式写成，《残雾》、《归去来兮》、《面子问题》用话剧形式写成。1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。

中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。参加政治、社会、文化和对外友好交流等活动，注意对青年文学工作者的培养和辅导，曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而弃世。 老舍一生写了约计800万字的作品。老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。

艺术特点

这个抗战京剧，艺术上很有特点，人物较少，事件简明，矛盾集中，颇似话剧独幕剧，在简单中求生动；略用小说写法，都是用对话引起更多的图象。老舍在国难当头之日，运用老百姓喜欢的京剧形式，创作出这一抗战京剧，虽然伧促间艺术上不太成熟，但旧瓶装新酒，并试图改造“旧瓶”外观的尝试，写有缺点的正面人物，如《王家镇》中的大财主王万发。并号召各类人物团结抗战，反映出民众抗日的热潮，认识到全民抵抗的重要性，值得大书特书。

写作背景

20世纪30年代，老舍在齐鲁大学讲文学理论的时候，讲过戏剧理论，但作为一个成功的小说家，老舍不仅没有舞台实践经验，而且在他的意识中已经形成了写—读模式，对于话剧的演—观模式一时很难适应。如何找到舞台感觉，建立舞台意识？如何像驾驭小说那样驾驭话剧？老舍“带着镣铐”走过了漫长的艺术探索之路。从接近舞台到置身舞台，再到俯视舞台，是老舍走过的话剧创作的三部曲。

老舍的剧本创作首先是从他熟悉的事情开始的。因为京剧毕竟是他熟悉的，他很喜欢唱京剧。他说：“我心目中的戏剧多半儿是旧剧。”他要先从京剧中寻找舞台感觉。写这话剧是由于听从民族的召唤，也为了抗日的需要，基于这种强大的驱动力，他就开始创作京剧。正如曹禺所说：“他似乎感到小说还不够有‘劲’，不够直接，不够快。他挥戈投入话剧队伍。”

《王家镇》这出抗战京剧剧本写的比较简单，《王家镇》开场就是人物的对白或唱词，都是独幕剧，情节也不复杂，但这是老舍接近舞台的开始，尽管一切都很简单，却初步建立了舞台意识。老舍通过京剧触摸舞台，熟悉舞台技巧。

评价

《王家镇》创作的背景不是一个提高民众艺术鉴赏水准的时候。在“激发民众抗战热情”的总需求之下，只有先迎合大众业已形成的欣赏格式，才能使宣传切实奏效。而它做到了，《王家镇》是一部适合民间欣赏趣味的“抗战京剧”，通俗易懂。

老舍创作《王家镇》这一抗战京剧就已经置身于舞台了。剧中的人物是他熟悉的人物，与他后期创作的《残雾》相比，肯定有差距，但也是他在舞台艺术创作开始的标志。

京剧《王家镇》、《忠烈图》、《新刺虎》等一大批通俗文艺作品，曾结集为《三四一》出版，受到普遍的欢迎，其中的不少段子，广为传唱，久演不衰。