内容简介

他曾因“反苏”被判刑并流放；

他因“宣传失败主义”被关入精神病院并饿死狱中；

然而，他只是和时代的主旋律不符。

荒诞派先驱人物、后现代主义天才丹尼尔·哈尔姆斯，

他绝不向当局臣服，也不向西方贩卖“苏联真相”。

他只是疏离地站在一旁，用手术刀般的锐笔刺破生活的空虚！

在当时的苏联，哈尔姆斯作为一个非主流的作家，曾少有人问津，甚至因其创作理念与官方文学主张冲突，作品只能在地下传抄发行。

然而，在其饿死狱中（年仅36岁）的几十年后，俄罗斯和西方文学研究者却致力于发掘他被掩藏的全部著作。

翻译家马特维·延科列维奇评价说，“当你是18岁时，陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰的小说的确颇有裨益。但到了30岁，一个人总要读写不同的东西，而哈尔姆斯就是这样的作家。”

本书共收录了哈尔姆斯的两部戏剧：《伊丽莎白·巴姆》和《法基洛夫》。

《伊丽莎白·巴姆》于1928年首次上演，该剧作为俄罗斯先锋艺术团体“真实艺术协会”成立晚会的压轴节目，上演的次日即遭到苏联主流媒体《红色报》的炮轰，评论者称该剧“恬不知耻的直白，意义晦涩，无人能解”。

戏剧情节十分荒诞：司法机关平白无故的拘捕女主人公伊丽莎白，指控她犯有杀人罪；伊丽莎白对裁定不服，她就此与刑拘人员进行了一场怪诞离奇的对话。戏剧对白颠三倒四，出现了许多没有实际意义的语气词、生造词语等，甚至主人公的名字和形象也数次更改，表现了作者极端的反叛精神和相对主义的创作原则。

《法基洛夫》是一部短小精悍的戏剧作品，剧中只有四个人物：醉心于科学研究的法基洛夫、嶶拉、大胆的追求者安东·安东诺维奇、躲在柜子里窥视的大学生，看似毫无关系的人物，却在不同的时空里被奇妙地捆绑在一起。情节和语言一如既往地充满了哈尔姆斯式的怪诞离奇，给人以强烈的阅读冲击。

过去的读者将哈尔姆斯的写作看成荒诞派文学或政治寓言，这种出自意识形态习惯的眼光，在哈尔姆斯的作品上附加了太多潜在的误解。“如果读者超越了这种扭曲力，则不难发现哈尔姆斯的诗文中真正让人不安的生命真实，其直接的笔触会让读者误以为是突发奇想。”

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作品简介

【作品简介】本书共收录了哈尔姆斯的两部戏剧：《伊丽莎白·巴姆》和《法基洛夫》。《伊丽莎白·巴姆》于1928年首次上演，该剧作为俄罗斯先锋艺术团体“真实艺术协会”成立晚会的压轴节目，上演的次日即遭到苏联主流媒体《红色报》的炮轰，评论者称该剧“恬不知耻的直白，意义晦涩，无人能解”。戏剧情节十分荒……

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