人物简介

他所创建的“人类表演学”， 是近年来国际上发展最快的人文新学科之一

，迅速渗透了社会学、心理学、文学、历史等学科中。他也是著名的环境戏剧的倡导者。理查·谢克纳曾多次访问中国，曾在上海人民艺术剧院执导话剧《明日就要出山》，引起广泛关注。2005年3月谢克纳在上海戏剧学院建立人类表演学研究中心。他的著作包括《环境戏剧》，《仪式的未来》，《表演理论》和《在戏剧与人类学之间》。

环境戏剧的倡导者

1968年，理查·谢克纳的论文“环境戏剧的六大方针”发表之后，使得“环境戏剧”一词不胫而走，构成了六十年代前卫剧场美学的重要特征和演出形式。

谢克纳集大成为“环境戏剧的六大方针”：

1．剧场活动是演员、观众和其他剧场元素之间的面对面的交流。

2．所有的空间都是表演区域，同时，所有的空间也可以做为观赏的区域。

3．剧场活动可以在现成的场地或特别设计的场地举行。

4．剧场活动的焦点多元且多变化。

5．所有的剧场元素可以自说自话，不必为了突出演员的表演而压抑其他剧场因素。

6．脚本可有可无。文字写成的剧本不必是一个剧场活动的出发点或终点目标。

谢克纳于1973年出版《Environmental Theater (The Applause Acting Series)》一书，此后多次修改、补充、再版。

相关评论

1、摘自粤海风网络版2003年第六期，康尔《面对带病工作的语言》。

美国导演谢克纳，在他进行环境戏剧探索的过程中，也把语言以及语言的书面形式文本推到了舞台艺术的边缘。首先，他认为，戏剧无须表述文本圈定的意图。 在谢克纳花了20年的时间（1967-1987）修正、改定的《环境戏剧的六项原则》中，谢氏明确地指出：“文本不是演出作品的出发点也不是终点。” “对环境戏剧来说，剧本不必是首要的，也没有原创，这些在身边制作演出的人才是最后的决定者。”谢克纳认为，那种先创作剧本继而进行排演的戏剧生产方式，是“最持久的陈腐思想之一”。在谢克纳的心目中，戏剧文本，“是带有许多可能线路的一张地图；也是一张可以重新绘制的地图。你向前挤，往后退，探索，开拓。你决定你想去哪里。工作坊和排练可能带你去另外的地方。几乎可以肯定地说你将不会去编剧意图中的地方。”谢克纳甚至说过：“剧本只不过是一个以此来构成一个演出的借口而已。”戏剧的生产，“也许没有文字剧本。” 其次，谢克纳认为，戏剧无须搬演以文本记录的故事。谢克纳在1970年6月23日的笔记中写道：“再也没有讲故事的戏剧了--戏剧也不表演故事。演员在动作/表演，各成片段。……不要去追求故事，只需要主题、形体。　姿式、声音与舞蹈，既面对观众又深入我们自身。表演是绝对个人的同样也是绝对集体的--它是一种合作。”对于谢氏领导的“新奥尔良剧团”和“表演剧团”确实也排演过一些经典故事这样一个众所周知的事实，谢克纳的解释是：“新奥尔良剧团不是‘排’尤奈斯库的剧本；我们‘用它来排’。我们面对它，在它的台词和主题里寻找，围绕着它，通过它来构成。我们排出我们自己的东西。这就是环境戏剧的核心。”

2、孙惠柱，《理查·谢克纳和他的戏剧人类学研究》，《外国戏剧》1987-3。（待查）

谢克纳认为：戏剧的定义不再建立在传统对生活与艺术的区分上，演出空间可在任何地方，所有演出空间维表演所用，也为观众所用；演出的焦点多，演员可成为多元素；剧本不必成为演出的出发点，也不必是最终目的，也许根本没有文学本。