个人作品

发表长篇小说《结发》、《清水谣》，短篇小说集《只有死鱼才顺流而下》等佳作。

长篇《结发》

《序》

杨宏海

2008年，我认识了厚圃，那段时间刚好他拿了几个文学奖项，开始在文坛崭露头角。他的长篇小说《结发》参加第二届网络文学长篇小说大赛，一鸣惊人，著名作家、评论家苏童、阿来、赵丽宏、潘凯雄、贺绍俊、李敬泽等一致看好，认为是一部“色彩瑰丽、富有文学意韵”的作品。该作品因此在近百部参赛长篇作品中脱颖而出，获得大奖。稍后，他的短篇小说《橱窗里的女人》又摘取了久负盛名的台湾“联合文学”小说新人奖，我国内地作家王小波、刘醒龙、田耳等人曾经获得该类奖项，可见含金量和国际知名度之高。他的另外两个短篇小说也在其他的文学比赛中有所斩获。

厚圃出生于古老而神秘的潮汕平原，十九岁时挥别故土，羁旅他乡。每个人都有自己曾经生活过的地方，但并非人人都有自己的“故园”。这个“精神性”的词汇里凝结了弥足珍贵的失去和无从寻回的气息。厚圃却有这样的一个真正的“故园”。浓郁的故乡情感和潮汕独有的生活体验成为了他小说的灵感源泉，并最终成为他对人性之本来意义思考的载体。而这种看似有时间和空间距离的回望让他把乡村平凡的生活看得更加通透明澈，因此也就更加韵味绵长。作为一个冷静的生活观察者，即使是城市生活中的某个细节，看似无关紧要，于他却犹如灯绳，可以烛亮幽深的记忆，于是叙述的欲望便会一发不可收拾。

在阅读中，我发现厚圃的作品叙述讲究，有张有弛，作者并没有停留在单纯的故事讲述上，而是在叙述中渗透了自己的情趣和想象，以及对生活的思考，因此赋予了作品深厚的伦理情感。强烈的乡土意识和寻根式的母题常贯穿于作品始终，他以一个“后卫”的坚韧姿态守护着乡土文学一脉相传的某种延宕和回旋。与其说厚圃的潮味叙事和乡村地理学立场使他的作品成为“地域文化小说”的一个分支，毋宁说他以地域为叙事策略，零星、间断而又锲而不舍地拼起他的文学版图。

《结发》完成于2005年秋天，是厚圃的第二部长篇小说，它以文革后期和波澜壮阔的改革开放为背景，着力描写了几对青年男女的婚姻爱情故事以及有着强烈时代烙印的生活片段。作者试图通过孩子的视角进入到某段乡村生活的时间和空间，触摸生命的感觉，探究历史、政治、权力、伦理与欲望。作品中的人物或是躲在漫长岁月的暗角独自品尝伤痛与孤独，或是知耻而后勇，开创出一片新天地，他们所呈现出来的饱满生命、坚韧品格和浓烈情爱，如鲜花般怒放，光彩夺目。小说的结尾似乎在告诉我们，生活仍然在继续着，因为它必须继续下去，而最美好的东西永远在彼岸……

在作者幽默而冷静的叙述背后，厚圃深切关注农民的生存状态而又试图展示人类与生俱来的意识劣根性，并通过戏剧性的冲突和鲜明的语言呈现出来。这其间包含了深刻的人生体察、文化悲悯情怀以及描写所呈现的硬度与质感，在看似平常的生活场景中直抵人性的深处，爱欲虽然是偶在个体脆弱的天然力量，但是于人类却是“一种温暖、闪烁并变成纯粹辉光的感觉”。作品同时爆发出了强有力的批判性，足以摧毁了人类某些美好的幻景，作者放弃了抚摸式的安慰，而是将解剖的利刃切入肌体深处，翻看逐渐枯萎或饱满的灵魂。当然，作者很阳光地肯定了在古老的乡土发展进程之间，在历史与责任之间，“人”面对困境中所展露出来的勇气、尊严与良心。

很显然厚圃截取的那段丰富多彩的乡村记忆，并不是为了忆苦思甜，或者歌功颂德，而是让历史的沉重让位于心灵的沉重，生活中处处充满悖论，当代人在启程寻找幸福的时候，幸福却在彼岸。“我在及残缺”，或许正因为如此，从一开始起人类就在孜孜以求地寻找自我，寻找未来。

毫无疑问，《结发》是一部出色地继承传统文学精髓和现代主义精神的长篇佳作，厚圃因此成为了他这个年龄段中，把传统文化、现代精神和文学技巧结合得很好的作家。他的重要性和多方面的探索理应得到更加充分的肯定。厚圃总体的文学创作，包括他的系列中短篇小说，以及带着强烈现实主义批判色彩的长篇小说《清水谣》，我想会更多地引起国内文坛对他的高度关注。

总之，我可以断言，厚圃正慢慢成为广东新生代作家的代表性人物之一，同时，对于深圳文坛来讲，他更是一位非常值得期待的、具有极高文学天赋的重要作家。

上面说了这么多，无非是为了表达我对厚圃的喜爱，对厚圃文学成就和文学才华的肯定，对厚圃在文学道路上走得更远的一种期待。如果要提出更多希望的话，那就是希望他能够更加勤奋，不断写出更多的优秀文学作品，更快地跻身于国内最好的作家行列。

是为序。

2009年8月16日

于深圳-浙江德清

（作者系深圳市文联专职副主席、研究员）