早年经历

1/3

卢齐诺·维斯康蒂，出生于意大利米兰的贵族家庭，从小接受贵族教育11，受德奥系古典乐的熏陶，熟读德国哲学，文化身份认同倾向德意志12。

幼年时代，他展现出对音乐和戏剧最初的兴趣；并他使用8年的时间培育竞赛马2。

青年时代，他将兴趣付诸实际，因父亲的关系进入剧坛，随后又将兴趣转移至电影11。

演艺经历

1/10

1936年，维斯康蒂来到巴黎，经可可·香奈儿介绍，结识导演让·雷诺阿，加盟《乡村一角》剧组担任雷诺阿的助理；这段经历使他把注意力转向电影，并从法西斯主义者转变为共产主义者2，其早期作品也同样受雷诺阿的影响，表现为对底层高度纪实的影像13。随后，他回到家乡意大利，和一群热爱电影的朋友尝试在法西斯主义蔓延的意大利本土拍摄反法西斯影片1。

1942年，维斯康蒂编剧并导演处女作剧情推理片《沉沦》，该片根据詹姆斯·凯恩斯侦探小说《邮差只按两次铃》改编1，讲述加油站老皮的妻子与人通奸的故事11，上映后即被意大利政府以版权问题禁演9；该片是一部以社会题材为背景的传统情节电影，对社会中下层的关注、对意大利贫苦生活的展示与该时代其政府理念相冲突10。

1944年，维斯康蒂参与反抗德国侵略者的行动（提供藏匿地点并参加获得），由此被迫经历了一段短暂的牢狱之灾2，并且因为被判死刑并逃狱，他不得不东躲西藏直至战争结束11。

1948年，他重回影坛，拍摄意大利新写实主义剧情片《大地在波动》，这是维斯康蒂受意大利共产党委任，拍摄的一系列以渔夫、矿工和农民为题材的电影中唯一上映的一部，描述了工人阶级苦难生活2；该片是新现实主义浪潮的代表作之一，维斯康蒂因此和罗伯托·罗西里尼、维托里奥·德·西卡并列，统称“新现实主义的三位大师”。

1/10

1951年，维斯康蒂执导的剧情片《小美人》上映，该片与《偷自行车的人》有异曲同工之妙14，强调共时体验的底层关怀3，讲述由儿童演员选角引发的闹剧10；女主角安娜·麦兰妮由此成为意大利新现实主义的标志性女神14，该片也是维斯康蒂与新现实主义编剧苏索·切奇·达米科的首次合作15。

1953年，维斯康蒂与罗伯托·罗西里尼、阿尔弗雷多·古阿里尼、吉安尼·弗兰西奥里尼等合作执导喜剧片《我们女人》，他负责《安娜·麦兰妮》片断2。

1954年，古装片《战国妖姬》（又名：情欲）上映，该片由维斯康蒂编剧并执导，是其对历史巨变瞬间的回眸3；以1866年普奥战争前夕为背景，讲述一名意大利贵族女性背叛婚姻和国家与奥地利军官相爱的故事，时代的巨变让这段轰轰烈烈的爱情沦为悲剧16。

1957年，维斯康蒂编导爱情片《白夜》，他将俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基的爱情史诗改编为一部浪漫小品4，讲述了一场朴素的爱情故事，主人公纠结于“坚守着1年后再见面的诺言”与“三个晚上一见钟情式的热恋”之间17。

1960年，维斯康蒂凭借剧情片《洛克兄弟》获得第25届威尼斯国际电影节特别奖，该片是又一部意大利新写实主义电影的标志性作品，讲述洛克一家如何从贫困的家乡来到米兰发展，最后被都市所吞噬的故事5；《洛克兄弟》以洛克五兄弟的名字命名，五兄弟表面上就像手掌般撑起了家，但手撑开手指间的缝隙就会越来越大18。

电影《豹》

1962年，维斯康蒂与另三位意大利导演维托里奥·德·西卡、费德里科·费里尼、马里奥·莫尼切利合作，拍摄喜剧片《三艳嬉春》19，该片由四个小喜剧组成，剧情讽刺该时期被习俗和梵帝冈的宗教秩序统治的意大利社会。同年，其执导的剧情片《大地在波动》被英国《画面与音响》杂志评为“世界电影十大佳片”之一20。