作品介绍

此画中主题与关键字是春景、高士（士人、隐士）、官员（臣）、马，描写平野放牧的景致，空旷幽远的构图布局中，五匹骏马安逸地散游在水边的几棵杂树之间；驯马人倚靠着松树，竟然打起瞌睡来，一副安然自在的样子。后方平静的湖水与秀丽的山峦连成一片，气氛更显得静穆、祥和。123

创作背景

该幅《骏马图》，描写平畴牧马景致，画中山水的分量极重，布局空阔而幽远。水滨画杂树林立，骏马五匹散游其间，自得其乐；圉人（饲马的胡人）倚松假寐，神情极为逍遥；湖水如镜，远岫屏列，益觉一派静穆祥和。马匹结体壮硕，颇有唐代画马名家曹霸、韩干的遗意。配景设色则以青绿为之，夹叶填彩的表现法，已近乎图案形式，实滥觞于隋唐所盛行的青绿传统。唯远山掺用披麻皴纹，透露出董源、巨然山水风格的影响辙痕。

早在秦汉时期，马匹造形即被广泛运用于殉葬的明器当中，魏晋的陵墓壁画，亦不乏骑马、射猎等生活写照。有唐一代，随着养马风尚高涨，画马的艺术也臻于极峰，举凡曹霸、陈闳、韩干、韦偃等人，均有作品传世。

宋元以后，画马风气受到山水画勃兴的影响，逐渐趋向式微，除却李公麟的白描人马尚自具一格外，鲜少能超迈前贤的力作。而赵雍置身于复古思想炙热的元代，笔端吞吐着浓郁的唐人风范，诚属“汲古以创新”的心态所使然。事实上，赵雍画马已不似唐马那般丰肥，线条的感觉较为柔婉、秀丽，加上揉合青绿设色与董、巨披麻皴纹的山水配景，致使全画于装饰意味之外，犹未失却文人作画所特有的儒雅本色。显然，赵雍笔下的人马业已展现出元朝的时代风貌，不复为单纯的临摹与仿古了。23

作品赏析

树叶

该幅画平畴林野牧马的景致，画骏马五匹或磨肩，或依偎，或觅食于树荫下，不管在结构或造形上，皆显示画家对马匹曾做仔细的观察与了解，轻而易举地掌握复杂的造型。圉人倚松假寐，状至悠闲逍遥。人马以中锋钩画，人物表情生动，马匹结体雄壮。树叶以近似图案的工整格式画出，装饰性强，饶古拙之趣。画家更利用平镜无纹的湖水，及罗列的远山，加强空间的推衍及层次感，呈现阔远松秀的画面。其青绿设色及用笔虽颇有唐人遗意，但因结合设色与皴法，远较唐之青绿山水雅淡，充分地发挥笔墨情趣。

这幅画是赵雍为色目人官员─孛颜忽都所画的。画风主要承袭自隋唐时代"青绿山水"，设色主要填染了石青、石绿，色彩浓丽；还有，如画树叶先勾出轮廓，再填入颜色，正是工笔画中"夹叶填彩"的画法。此外，马匹高大肥硕的体型，也是追法唐代画马的意趣。不过，赵雍的这幅画还揉合了五代画家董、巨一派的笔意，例如：表现远山质感、那种类似苎麻纤维的线纹，叫做"披麻皴:。综而观之，《元赵雍骏马图轴》的人物、马匹及山水背景，虽具唐宋古意遗韵，但在构图上一水两岸的平远景致，依旧是典型的元人特色。赵雍在元代复古的风潮中，也开拓了新的时代风格。13

作者简介

赵雍，字仲穆，吴兴人，为赵孟頫次子。关于他的生年说法不一，但以1290年（世祖至元二十七年）之说较为合理。他的书画得自家传，善山水，尤以人物、鞍马为其所长。赵雍承父风，工笔设色中略带有文人趣味。其人马图，以1352年（至正十二年）《骏马图》最佳，《春郊游骑》无纪年，构图与绘于1347年（至正七年）的《挟弹游骑图》 十分相似，皆画一位穿着唐朝官服的贵族骑马来到树下，持弓上望。这种树下人马图是唐代所流行之构图，画法亦承唐人青绿，色彩浓丽。4

参考资料