人物关系共1人

马侃

学生

马侃，中国新锐电影导演，现担任中影新锐(北京)影业公司董事、总经理。曾经当过新闻摄影记者、电视节目主持人、电视节目制片人、纪录片导演，在纪录片创作上师从中国著名纪录片制作人陈晓卿(中央电视台制片人、导演、作家)。 马侃毕业于浙江大学中文系(现为浙江大学传媒与国际文化学院，师从著名戏剧文化研究学者胡志毅教授)，先后进入中国传媒大学、北京电影学院摄影系进修新闻学和电影摄影专业。主要电影作品有《兄弟决》 (2010年)、《烟花》( 2011年)、《四戒》( 2012年)等。2018年11月25日，执导电影《花田喜事》。

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人物经历

早年经历

陈晓卿

陈晓卿天生聪慧，属“神童级”少年，父母对他“开发”较早，据他自己说，他是“上学之前就可以直接进三年级的那种”。可能那时候陈晓卿就已经具备了恃才自傲的“美好品德”，他很少认真学习，更少完成作业，除一年级外，他从来没有做完过老师布置的寒暑假作业，他对学习成绩也不太在乎，升不上级也不怕，他有个校长爸爸。也许从那时候他就学会了一点“走后门”的门道，可是后来工作中却又全忘了。稀里糊涂念完初中，转眼就该考高中了，陈晓卿似乎第一次感到人生的磨难，他没考上，自信心受到打击。这时他的校长爸爸挺身而出，与他进行了一次长谈，估计肯定谈到了人生理想、学习的重要性之类，从那以后陈晓卿开始认真学习。陈晓卿自言受父亲影响很大，性格有点孤僻，自我封闭，但人缘很好，也非常有自信，对文学很有兴趣，初中时虽然功课不好，可作文还是被选入中学生作文选。那次父亲的长谈成为陈晓卿的转折点，聪明的脑袋瓜开动以后就像脚下生风的鸵鸟，三年高中，没有几个人能赶上他，高考时成绩不错，被北京广播学院录取。

陈晓卿在广院学的是摄影，四年的大学生活中他并没有什么惊人之举，功课不错，老师喜欢，属于乖学生，有没有什么“浪漫史”不得而知，反正他自己说他那时“很不开化”，由于脸比较黑，可能也不太容易引起女同学的好感。

四年大学念完，陈晓卿被推荐直接念研究生，投奔朱羽君老师门下，专业是摄影美学，多好听的名字，让人羡慕。更让人羡慕的是陈晓卿念完研究生就顺风顺水地进了中央电视台，从此开始了他的纪录片生涯。

创作经历

1986年，本科快要念完的时候，陈晓卿获准到中央电视台军事部实习5。

当时军事部带陈晓卿实习的是纪录片界有名的两位大人物韩金度和刘效礼，他们对这个闷声不响的小伙子非常照顾，经常安排他出差。出差对任何一个实习生来拍了七天，拍了很多素材，回来后编了一条新闻，只用了很少一点儿素材。陈晓卿心疼自己拍摄的东西，不忍心就那么扔了，于是一个人偷偷地在机房里编着玩，前一天这样编，第二天那样编，反正也没人管他，编来编去竟编出15分钟，刘效礼偶然看了一眼，觉得不错，就对陈晓卿说这是个好东西，给它起个名字叫《战士从这里起步》吧，再好好改改，润色一下，可以在《人民子弟兵》栏目里播出。陈晓卿高兴坏了，很快请来播音员铁成和《西游记》的音乐编辑王文华，他们可都是圈内的大腕，他们看了片子以后都很喜欢，于是答应做解说和配乐。就这样，《战士从这里起步》成片了，很快作为建军节献礼片播出了。这对于一个未毕业的实习生来说够可以了，陈晓卿也有点飘飘然了，可是不久他便领教了什么叫做天外有天。

实习结束，陈晓卿回到广院念研究生。适逢纪录片大师伊文思到广院讲课，陈晓卿作为唯一的一个学生参加了听课，他的作品《战士从这里起步》也被学校作为学生作品推荐给伊文思看了。老家伙厉害得很，盯着一个战士哭的画面问陈晓卿：“你为什么不把他哭泣的镜头拍完再关机呢？”这一问震动了陈晓卿。当时他所受的教育里就没有“不关机”这样的概念，广院的老师教他的是“全景8秒，中景6秒，近景、特写3到4秒”，那个画面是近景，陈晓卿以为拍得已经够长了，可在伊文思看来，还是短了。伊文思的批判让陈晓卿明白了一个道理：纪录片不只是按照编导的意图寻找什么，还要表现被拍摄对象的生活本身。

陈晓卿

陈晓卿进中央台后先到《地方台30分》，与地方台建立了广泛的联系，可是当时他却没有片子拍，熬了一两年才有机会摸摄像机，把海南某个地区的十几个县差不多拍了个遍，可拍出来的东西又让一个二把刀给编坏了，从那时起，陈晓卿下决心自己做编导6。

机会来了。1991年南方发大水，淮河流域的水把村子围成许多小岛。陈晓卿奉命拍摄一个与洪水抗战的片子，片子取名《孤岛纪事》，他和摄制组在一个村子里呆了20多天，扛着摄像机把村子里的许多生活场面完整地拍了下来，不光有与洪水抗争的场面，不拘泥于表现主流意识形态，还在一定层面上反映了水村的真实生活。台领导很快审看了片子，评价不错，在台里播出后引起一定反响。国务院新闻办公室指示要把《孤岛纪事》送法国戛纳电视节参评，接着让陈晓卿做英语版，陈晓卿在安徽做英语版的过程中，又与安徽台的同事开始策划一个新的片子———《远在北京的家》。

该片是反映保姆生活的，关于这个主题陈晓卿早在广院念书时就动过念头。有几次坐火车回家，与在北京做保姆的女孩一趟车，听见她们说话时故意卷着舌尖说北京话，陈晓卿就觉得有意思，特别想用摄像机把那种情形拍下来。看起来这仅仅是一种语言习惯的变化，其实反映出保姆们许多心理、生理甚至生活追求上的变化，从一定意义上也可看出中国社会的变化。这一点陈晓卿自己也深有体会，他刚到北京的很长一段时间里都不能接受北京，每次从火车站出来，不管同行的有多少人，车站周围旅馆拉客的人都会直奔陈晓卿，一眼就能看出他是个外地人，可是几年下来，他也被北京改变了很多，他也能说一口流利的北京话，满口都是儿化音。

陈晓卿与摄制组一同回到安徽，到无为县，在县妇联的帮助下找到了22个第一次去北京做保姆的女孩，从离家的那一刻起开始跟拍，一直拍到进入北京，在某个家庭做起保姆。摄制组是临时组建的，是一个“草台班子”，经费很有限，一家冰箱企业给出了三万块，后来又找了三万，出差时只能坐火车，还常常自己往里贴钱。拍摄都是在业余时间完成的，为了与保姆们保持联系，有时不拍片也要去看一看她们，直到现在，她们有事还会跑到中央电视台找陈晓卿。

片子拍出来好评如潮，为了向老师汇报，陈晓卿把粗编带给朱羽君老师看过，朱老师感动得哭了；也给周传基老师看过，周老师看完兴奋地骂了一句“他妈的”。摄制组还邀请一些专家和各路记者搞了个研讨会，颇煽呼了一下，牛了一把，陈晓卿感觉良好。1993年《远在北京的家》送去参加四川国际电视节，获得纪录片大奖。市场也很好，卖出去几万美元。获奖后的陈晓卿在纪录片界名声大震，片约不断。1993年底，他接手了一部反映希望工程的片子《龙脊》，经费充足，不像在拍摄《远在北京的家》时那样，把设备科的人灌醉了偷出摄像机去拍，但因为拍摄地点定在广西山区，苦、累以及山区教育的落后都超出了陈晓卿的预料，直到几年以后在接受复旦大学的一位老师访问时还忘不了那种感受：“第二天早晨开始爬山，到了下午两点才走到一个寨子。我累极了，躺在板凳上，头耷拉在地上就睡着了。后来有人叫醒了我，我坐起来，看见对面坐着四个人，是要拍摄的学校的老师，来向我介绍情况，其中一个特认真地从口袋里掏出一张纸来念：‘亲爱的领导同志们……’我累坏了，耷拉着脑袋听着，突然没声了，我一看，四个人都在哭，可能是这样的场合太让他们为难了，弄得我挺不好意思的……”

《龙脊》前期拍了数月，编了数月，播出后比《远在北京的家》影响还大，许多人都是哭着看完的。1995年该片获得四川国际电视节特别奖。