历史沿革

武安落子

武安落子流行于河北邯郸广大地区的武安、邯郸、涉县、磁县、峰峰、临漳、永年、肥乡、魏县、曲周、鸡泽、广平等地及邢台的沙河、南和、邢台县等地，西至山西长治的黎城、潞城、襄垣、平顺等地及山西左权等地，南至河南安阳的林州、内黄、安阳县、汤阴等地。

在清代，武安等地民间“花会”中有说唱故事的落子，初为撂地摊演出，晚清逐渐搬上舞台。根据民国二十四年（1935）至民国二十六年续《武安春秋志》卷九记载：“武俗好戏，酬神演唱无日无之，甚至有一日数台者，农民喜平调（本地土戏），绅商以皮簧梆子为宜，村夫、愚妇最迷落子腔，惟其戏有伤风化，历来禁演。”

清道光、咸丰年间，武安艺人喜顺，流落到山西黎城，适逢此县有个李锁柱，喜编戏文，两人合作，喜顺遂将武安落子传入黎城，形成了上党落子。

晚清时期，同治三年（1864）武安有位叫“假媳妇”的艺人去河南内黄县唱武安落子，与当地一位姓赵的艺人共同组班唱戏，落子当时已形成戏曲形式，在舞台上进行演出整本戏，后来发展成为内黄落腔。清末民初，平调、落子合班演出，后形成平调落子不分家的局面，持续至今。

抗日战争时期，武安、涉县一带为八路军根据地。许多平调落子演员参军参战，当地平调落子班社也多属民主政权领导，常随军演出。排演了《范小丑参军》、《派款》、《巫婶坦白》等新戏，为宣传抗日起到了积极的作用。有的平调落子演员，如王景元、王春等，在为部队演出时被日军包围，壮烈牺牲。解放战争期间，还有一些平调落子艺人随军南下。

中华人民共和国成立后，河北省邯郸专区曾对武安 平调、落子两个剧种进行了重点扶植，先后派遣一批新文艺工作者和戏曲专业干部到邯郸地区平调落子剧团，对平调落子的剧目和音乐进行挖掘整理。在政府的领导下对平调落子专业剧团进行了一系列“改戏”、“改人”、“改制”为主的改编、加工新创工作，从此是平调落子唱腔由旧革新的分水岭。

1956年河北省第一届戏曲观摩大会上，武安落子《借髢髢》获得好评，并整理改编了落子《端花》，创作了落子《高山流水》等一批有影响的剧目。1958年邯郸地区戏校开设了平调落子班，培养了房志彬、李淑兰等一批新演员。

1959年6月周总理来邯郸视察工作时，在邯郸地委礼堂看了落子《借髢髢》、平调《盘坡》后给予了高度的评价。后来国庆节前毛主席视察邯郸时，看了落子《端花》之后说：“打破了清规戒律，是一个好戏，可以参加国庆10周年演出”。庆祝国庆10周年时，赴北京怀仁堂演出。

武安落子始终与武安平调同台演出，合称武安平调落子。从艺人员兼唱两个剧种，这种现象一直持续至今。二十世纪三十年代，武安平调落子还曾与京剧同台演出，但各演各的剧目，互不相杂。

落子戏在邯郸十分流行，历史上有过许多专业班社，仅武安县境内最多时专业和半职业落子班社达一百二十多个，几乎村村有落子班。至1982年武安县业余平调落子剧团尚有八十多个，其中尤以“白官班”、“兴盛班”、“梁红班”最有影响。沙东落子则多为半职业班社。

武安落子著名演员有贾泉城、王麦喜、胡文亮、任耀华（艺名文志的）、杜更会（艺名更会的）、袁有福（艺名洋狗）、孙富琴（艺名山疙瘩）、魏洪昌（艺名如意的）、路鸿贞、王银仓(艺名红薯蔓)、郭小生、卜锡林、秦崇德、黄培生（艺名水仙花）、魏富山（艺名佛山柿饼）、李魁元、陈素珍、韩小芝、贾芝霞、王秋荣、王秀芹、李淑兰、杜润田、杜银方、李爱华、王太河、王云河、李双凤、王云峰、李喜如、刘桂茹、李晋军、申焕如、魏建增、温巧云等。沙东落子著名演员有头把盒子、二把盒子等。

落子戏的行当，多以小生、小旦、青衣、老生、小丑、老旦为主，花脸亦或有之，但无以其为主的剧目，女角色一向由男演员扮演，自1949年以后，武安落子才有了李魁元等第一代女演员。

落子戏的剧目约有一百五十余出，多为反映当地民间生活故事的“三小”、“两小”戏，如《借髢髢》、《端花》、《吕蒙正赶斋》、《卖布》、《跑沙滩》、《小过年》、《何文秀私访》、《秦雪梅》、《老少换》、《卖秒郎》、《李彦贵卖水》、《皮秀英告状》、《梁山伯与祝英台》、《小二姐做梦》、《蓝桥会》、《小姑贤》、《安安送米》、《三进士》、《桃公子投亲》、《访昆山》、《打丁僧》、《杭州失印》、《王小赶脚》、《闹驴》、《顶灯》、《状元打更》、《李慧娘》、《福寿图》等。其中《端花》一戏曾拍摄成舞台纪录片。建国后也上演了现代现代剧目，如《高山流水》、《锁不住的人》、《雄关红哨》、《姑娘的心》、《迎春曲》、《朝阳沟》、《卖油郎与水仙花》、《洞房让妻》等。

艺术特色

落子戏的表演，朴素自然，接近生活，念唱口语化，以武安当地方言为主。舞台道具较为简单，表演不以武功和戏曲程式丰富见长，将秧歌、高跷等民间舞蹈及实际生活中的某些动作融于戏中，边唱边做、且歌且舞，既叙事又抒情，活泼自如。道白使用武安方言，庄谐兼重，常有妙语联珠，具有强烈的乡土气息。武安落子早期伴乐比较简单，明末清初的“硬歌”只有锣踏鼓，清末舞蹈的引入又增添了镲、钹，民国年间老艺人胡文亮、王继的又发展了吹奏乐笛子，魏洪昌等向外地学习，又增添了二胡、笙等传统伴奏乐器；落子文场乐器以板胡为主，和二胡、琵琶、月琴、三弦、笛子、笙等，一些专业剧团还增加了电子琴、大提琴等乐器。武场除一般普通打击乐外，还有盒梆、碰钟。

流传于河北邯郸的称武安落子，落子戏的表演，朴素自然，接近生活，念唱口语化，以武安当地方言为主，具有强烈的乡土气息。武安落子流传到山西黎城，形成“上党落子”，流传到河南内黄县，形成“内黄落腔”。

落子戏音乐唱腔有曲牌和板腔两类，曲牌有[耍孩儿]、[山坡羊]、[赞子]等；板式有[流水板]、[慢板]、[散板]、[哭迷子]、[悲腔]、[老二板]、[数板]等。