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《决斗尤马镇》:没有英雄的西部片 哗啦啦 发布于：2008-01-09 23:56   《决斗尤马镇》（美）2007 导演：詹姆斯曼高德       勇气、尊严、荣誉是西部片的典型特征。为了尊严和正义就敢与邪恶对绝高下，这种快意恩仇在现代看来是很鲁莽和危险的，属于不自量力的典型。而且，西部片总是有一个正义感极强的光明结尾，有一种与拓荒者的进取精神相得益彰的粗糙正气。西部片之所以没落，估摸和这种单纯有关联，西部片稍显简单的理念和语境仿佛很缺乏现实根基。但是，西部片的确是男人专属的电影类型之一。要成为男人，一定要看《教父》，也一定找些西部片看看。     二十一世纪的新西部片《决斗尤马镇》翻拍自同名57年老版，描写一个为生活所需的退伍老兵志愿押送重犯去车站的冒险故事。这个有些黑色味道的牛仔电影很符合时代气息。如果不是生活所迫，那么疯狂危险的事情是无人自愿参加的。即使是正直的人，也会假装低头而不见。生活的压力很残酷，为了维系家庭，重新获得妻子的爱，男人要铤而走险。况且，《决斗尤马镇》中，如此诸多的现实因素和男人情怀被引入到影片中，这些丰富的细节让人感到熟悉，生存的生硬和规则的冷酷很具现实意义。这样改造出来的西部片贴近真情实感，回避了传统西部片的空泛和高大，堪称与时俱进。     与时代靠拢并不是最重要的问题，更重要的是西部片自身属于男人的那部分。《决斗尤马镇》很好的保留了西部类型片中的雄性的有力一面。两位性格演技派男星的飙戏很过瘾，克劳骨子里隐藏的不可一世很符合角色的内心世界，贝尔的落魄和执着也对应了角色的“穷命”。两人从相互揣摩、相互对抗到惺惺相惜到并肩作战。男人对抗中电光火石的碰撞，貌似平静的针锋相对，强弱分明中的隐忍和获取，都是两位演技派的能力所长。     一个是囚徒，一个是“押解者”，共性中都是为生计而为，难为的却是黑白分明的划分。然而，西部片中的世界本就是未开发的蛮荒文明。囚徒与押解者的身份随时都会颠倒。两个人的生存目标天壤之别并正邪分明。一个依赖于犯罪，是乱世中的猎取者；另一个则是的循规蹈矩的踏实男人，属于传统意义上的好人。但相同的是，两者都是人中豪杰、个中高手，内里都是清一水的不同凡响。就是这样的对比在不规则世界中反衬了共性的生存准则，还是那“成者王败者寇”的老规矩。因为，《决斗尤马镇》中的世界是弱肉强食的典型，和现实也很接壤。看起来，无奈和真实感可以拉近大众与角色的同感，凸显这个黑色故事的悲悯性。     《决斗尤马镇》的本意是娱乐大众，因而在主题上的并未深究更多的深意。在形式上，影片延承了西部片的场景和模式，场面和动作也没有什么超越过往的新意。但当代电影技术的运用，也使同样的产品有大不同的观感。就如观看十年前的英超联赛和现在的英超联赛，一样的东西却有着天壤之别的不同。这种观感有些新鲜，也很怀旧，而包装的故事又具备一定的现实意义。所以，《决斗尤马镇》利用了人心天然的怀旧心理，还将影片镀上时代的特征，因而就显得好看而且有所新意。     西部片没落的根本原因是时代安定了，文明进步了，人们安稳了。这时的人多少与决绝时刻的拓荒，生存保障的形同虚设绝缘了。但西部片的男性特征，奔放的情绪和对于自由的无上追随以及单纯如黑白一样的善恶都是当今主流世界不再颂扬的。《决斗尤马镇》的结局就是这样的设计，克劳很聪明的被火车押送离开尤马镇，而贝尔则命丧黄沙。克劳看似束手就缚，实际只是暂时的屈从。而贝尔的赏金，在以穷人博命的交易中被承诺所传递，贝尔的孩子则在父亲的伟大中成长。这个结局极为现实，貌似残酷，实际上点明了影片的现实主义风格，大相径庭于传统西部片。因为，在今天，那些意气风发的牛仔精神已经远离了我们。这与我们现实中的生活一模一样，没有了英雄的概念。