基本内容

左岸派 (LEFT BANK GROUP)

1950年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河左岸而得名。他们是亚兰雷内、安妮华妲、克里斯马克、亚兰罗布格利叶、玛格丽特莒哈丝和亨利科尔皮等。代表作品有雷内的《慕里爱》（1963）和《战争终了》（1967），罗布格利叶的《不配的女人》（1963）、《欧洲特快车》（1966）等。

60 年代中期，法国“新浪潮”电影转入后期，以阿仑·雷乃、瓦尔达、罗伯 - 格里叶等为代表的“左岸派”（因居住在法国塞纳河的左岸而得名）声誉日隆。他们的影片更着重于探讨现代人的迷惘和心理过程本身，很少直接表现浪漫主义的抒情主题；更多地热衷于进行各种心理实验，向体现存在主义和弗洛依德主义方面进了一大步，并吸纳了伯格森的直觉主义与布莱希特的戏剧技巧。由于他们与新浪潮电影导演的风格非常接近，有时也被归于新浪潮电影名下。但“左岸派”却公开拒绝被贴上“新浪潮”的标签。然而，由于 1959 年《广岛之恋》的出现正好赶上“新浪潮”的幸福之年，因此，人们便把它看作“新浪潮”的一部分。

“左岸派”电影的代表作有《广岛之恋》（1959）和《去年在马里昂巴德》（1961）。两片的导演都是阿仑·雷乃。前者编剧是玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras），后者编剧是罗伯 - 格里叶。两位编剧都参与设计了导演构思。由于“左岸派”导演和文学有深切的渊源关系，所以他们的探索和创新，有时偏离电影固有的形式太远，像杜拉斯后来独立拍摄的电影，往往是一些静态的画面，配上文学性极强的话外音（如《印度之歌》，1975；《阿迦塔》，1981），因此被称为“非电影”。但阿仑·雷乃在视觉和语言之间却找到了非常完美的平衡。

扩展阅读： 1.左岸派 （le Rive Gauche）是1950年代末出现在法国的一个电影流派，因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸（即南岸）拉丁区的文艺社团活动而得名。“左岸派”的概念最早由《正片》杂志的罗热·泰耶尔提出，因与“新浪潮”同时出现，故经常与新浪潮并提。由于左岸派导演中有有许多是“新小说”流派的作家，故左岸派也称“新电影”。 2. 左岸派导演一般认为包括：阿伦·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿兰·罗布-格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但“左岸派”实际上并没有组成一个学派或是一个团体，他们只是一批互相有着长久友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基本上可分为两类：一类是从事电影创作比较久的导演，像雷乃、瓦尔达、科尔皮；另一类是从事文学创作为主的，如马尔凯、杜拉和罗布-格里叶。由于他们在电影方面的成名作都是在五十年代末期，六十年代初问世。如雷乃的《广岛之恋》（1959）和科尔皮的《长离别》（1961）等。加之他们的影片十分讲究个人风格。 3. 不过左岸派导演和《电影手册》派的导演有着很大的不同： 4. 左岸派导演们只把专为电影编写的剧本拍成电影，而从不改编文学作品。 5. 他们一贯把重点放在着重描写人物内心的活动上，对外部环境则采用纪录的方法。 6. 他们的电影手法很讲究推敲，细节上都要仔细雕琢。 7. 他们的是影片具有更为浓重的现代派色彩。“左岸派”又被电影又在法国被称为“作家电影”，意既由文学作家拍摄的电影。