基本介绍

内容简介

《圣地亚哥·卡拉特拉瓦与学生的对话》：国外大师谈话录。

作者简介

译者：张育南 编者：（美国）麻省理工学院

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迄今为止，我所能够发现最好的介绍这些关于建构思想的方式，莫过于通过我自己的作品，就像作家发表的第一部分作品总是略带些自传的色彩一样。 ——圣地亚哥·卡拉特拉瓦 作为一名鉴赏者，我在学生时代粗略地了解过有关卡拉特拉瓦的作品；作为一名模仿者，我曾不止一次地用自己的眼光探求那精美的桥梁与建筑形式的内涵；作为一名译者，我接触到更多大师心灵深处的一些事物。至此我才发现，卡拉特拉瓦对技术与艺术的协调所付出的思考，远远超越我们时代的其他人。 ——译者

图书目录

序 拉菲尔·巴拉斯与斯坦福·安德森 前言 材料与建造过程 力与形式 运动与形式 结语

文摘

插图： 在讲座开始时，我给大家看的雕塑是用玩具做成的。它是我利用家里给孩子们准备的玩具所作的构成练习——通过铅笔、挂窗帘线和其他我所能在家中找到的物品来进行的创作。在练习或构思中，最关键的是整体中任何一部分都成为不可或缺的。在一开始有些想法纯粹是自发和简单的。如何深入下去成为一个非常重要的问题。可是大家知道进行下去是一件很简单、很自然的事情。不积跬步，无以至千里。对于像鲸鱼的那些构思，在我看来不过是通过拼图和肌理赋予建筑以生机的方式。 在仓库门的模数设计上，沿袭了立面的模数。立面上一片片重复着同样的元素；仅仅是在长度上有所改变，这产生了一种非常美妙的构思，即可以使立面进行变形的构思。变形与变异的概念是形成建筑进化的必要条件——一个令人难以置信的必要条件。那不仅是因为通过变形的概念可以改变原有的机械和物质构件来适应新的建筑形式；而主要是因为我们对建筑的需求与对文化的思考仍处于一个不断成熟的过程，如今正是将这些新的内容融入建筑中的时刻。 你能想像几乎将一个完整的立面全部进行改造的情形吗？不局限于这个项目中的一半的立面的变化，而是整个立面都像窗帘一样从一侧拉到另一侧的效果。在我看来，这在今天是可行的，当然它对于新的一代的设计者和建筑的发展都是一个挑战。

序言

1995年的11月，当我漫步于西班牙的巴伦西亚时，为一座形体简洁但非同寻常的美丽桥梁所折服，我向人打听设计它的建筑师，立即知道了圣地亚哥·卡拉特拉瓦的名字。我必须承认，当时我并不了解他。但是通过接触，我对他迅速了解并熟悉起来。在我的沟通下，我的一位同僚赫伯特·爱因斯坦教授，代表麻省理工学院对其发出邀请，卡拉特拉瓦欣然接受邀请前来进行学术访问。这次访问使我们得以会面并举办了一系列的讲座。 听了卡拉特拉瓦的讲座，我更加明晰自己为什么要选择土木工程专业，更激发了我的创作欲望，去解决功能与美学之间的矛盾，创造为世人所留恋的作品。我猜想，所有的工程师都会像孩子一样怀着纯真的梦想去实现自己的理想，然而非常不幸，我们的教育体制压制了这种想像力的发挥，建筑学与工程学的结合成为泡影。创造性被程式化和单一的专业训练所湮没。 卡拉特拉瓦向我们展示了建筑与工程相结合的设计师的素质，他所设计的建筑和桥梁反映了对工程的深入理解，例如一个经典的拱，它的结构总是与受力情况相吻合，反之亦然。力学的要求融入结构形态之中，没有多余的构件，设计的目的性实在而明确，作品浑然天成，宛自天开。 实际上卡拉特拉瓦经常从人类的骨骼构造中获得灵感，因为那是自然赐予人类最具美学和功能的物体。他所设计的建筑如同人体一样，用简单而独立的构件组合成庞大而复杂的系统。 并非所有人都能像卡拉特拉瓦一样成功，很少有人能够具有他那种天赋和对艺术的感悟力，但是每个从事工程的设计者都有条件通过自己的努力使项目更具创造力，每位建筑设计者也可以在了解结构与机械的特性之后更富于想像力。如果我们照此努力，那么我们的专业会远比现在更具吸引力。