作者简介

曹文轩，江苏盐城人，当代著名作家，北京大学教授，北京作家协会副主席，中国作协儿童文学委员会委员，曾荣获国际安徒生奖提名奖。主要作品有《草房子》《红瓦》《山羊不吃天堂草》《根乌》《青铜葵花》《我的儿子皮卡》等。作品获全国优秀儿童文学奖、国家图书奖、金鸡奖最佳编剧奖、冰心奖，被译成英、德、法、日、韩、希腊文等多种语言出版。《草房子》超百次印刷，成为中国当代文学经典。

图书目录

最后一只豹子 菊花娃娃 马和马 罗圈腿的小猎狗 痴鸡 乌鸦 童年 鱼鹰 水下有座城 甜橙树 青铜葵花（节选） 山羊不吃天堂草（节选） 妈妈是棵树 祖父 阿雏 板门神 田螺 守夜 诛犬 后记

后记

我已在北京生活多年，我的灵魂、我的文字大多数时间却在故乡，在水乡。 跟水有关。因水而生。 我想起我在第六届德国柏林文化节上的一段发言： 我的作品的长处与短处，大概都在水。因为水——河流之水而不是大海之水，我与我的作品，似乎缺少足够的冷峻与悲壮的气质，缺乏严峻的山一样的沉重。容易伤感，容易软弱，不能长久地仇恨。水的功能之一，就是将具有浓度的东西进行稀释，将许多东西流走，或是洗刷掉。大约在四十岁之前，我还一直没有觉得世界上有坏人、很坏很坏的坏人。我对人只是生气，而很难达到仇恨的程度。即使生气，也绝不会生气很久，就更谈不上生气一辈子了。时间一久，那个被我生气的人或事，就会慢慢地模糊起来，一切都会慢慢地变得光溜溜起来。一个人没有仇恨，不能记仇，这对于创作是十分有害的，它影响到了他对人性的认识深度与作品的深度。仇恨是文学的力量，不能仇恨与不能爱一样是一件糟糕的事情。由仇恨而上升至人道主义的爱，才是有分量的。我一直不满意我的悲悯情怀的重量。但，一个人做人做事都必须要限定自己。不能为了取消自己的短处而同时也牺牲了自己的长处。换一种角度来看， “短处”之说也未必准确。 作为生命，在我理解，原本应该是水的构成。。 我已经习惯了这样的湿润的空间。现如今，我虽然生活在都市，但那个空间却永恒地留存在了我的记忆中。每当我开始写作，我的幻觉就立即被激活：或波光粼粼，或流水淙淙，一片水光。我必须在这样的情景中写作，一旦这样的情景不再，我就成了一条岸上的鱼。水养育着我的灵魂，也养育着我的文字。 回头再看这段文字，关于作品的“深度”，我还想表达一点我的不满。 西方文学走到今天，作家和读者大多是痴迷于“思想深刻”，而在古老的东方文学的血脉里，有一宗从《诗经》《离骚》到当下而绵延不绝的气质，它讲究的是“意境”。有谁令人信服地向世人证明过西方文学的“深刻”就一定比东方文学的 “意境”在价值上来得更高明呢？没有任何人做过任何证明。现实是，我们可以理解“深刻”，但他们却不一定能读懂“意境”。那么，我们自己能读懂自己吗？我们的文学就真的经不起“经典”一词的考量吗？我们对舶来品难道不存在夸大解读的事实吗？怕是一边是对他者的无限夸大，一边又是对自己作品的无限缩小。 源源不断的版权买入之后的遍地开花的翻译作品，不应该是少年儿童阅读的压倒性选择。我想用这些我所珍爱的篇目，让心里波光粼粼的水，映照自己的灵魂——往大里说，就有些奢侈：希望用这些文字，来向“意境”致敬，向母语致敬。 这个集子跨越的时间并不短，希望有心的读者能读到其中的变与不变。 曹文轩 2011年6月