基本介绍

内容简介

《浣花纸上绿衣客:周邦彦词的清丽哀愁》写到，周邦彦是活在北宋末期的人，他的生前，是繁华盛世；他的身后，是一个时代的终结。他的时代，是泥沙俱下，无可挽回，正如他的一生，要功名，辗转不得；要爱情，聊余情伤；要放手，又骑虎难下；要一场轰轰烈烈、痛快淋漓的人生，却终于只能憔悴谢幕、黯然离场。他的时代，也是繁荣的兀自繁荣，毁坏的兀自毁坏，正如他的词，是末世繁华里一曲低沉的调，又是纷乱年代里一支自足的歌，无可定义，不再重现。 《浣花纸上绿衣客:周邦彦词的清丽哀愁》以“古典诗词的美丽与哀愁”为主题，选用50篇左右诗词，以散文化笔法点评、赏析，并结合词人经历进行个性化、情感化解读。

作者简介

陈以，生于南粤，逆旅京华。自幼雅好诗文，常徜徉于唐宋诗山词林中，迷醉不知返。学的是广告、从事的是影视、偶尔写本书，爱聚会，比较文艺，对金钱缺乏概念，努力活得像首诗。

图书目录

春卷·绯红花色正艳，王孙重拾簪缨 那个春天，只关风月疏竹 苦闷催生的钱塘少年 青春是一场甜腻的酣睡 如果岁月停在相爱瞬间 相见相爱，何须相守 江湖风光好，任君逍遥 深情的相思，轻薄的艳遇 站在西风残照里的人 情至深处，薄幸也被情伤 没了她，哪里都是索然无味 三年时光，只为最美的蜕变 夏卷·浓绿未老，十载红尘若儿戏 只不过，为朝堂的华丽转身 因为年轻，所以不惧怕 在数不尽的风月里沉沦 流年易逝，相思惹人老 来时寻欢乐极，归时方知离苦 惆怅中寻得一抹快意 回避了责任，亦回避了梦想 今夜风流谁人知 距离杳杳，爱情需得保鲜 下一个花季，再续缘 秋卷·黄叶卷天凉，仕途情场两误 宁静在颠簸里破碎 取词名换功名 生死无情，唯在追忆中重遇 错季的果实，苦过于甜 相会无期，思念反成怨念 情若金笼，越挣扎越深陷 爱之伤，非逃离便能痊愈 才情换来的主角 心结的解药何处寻 冬卷·霜雪正紧，一世弹指若梦 人治的时代多是悲伤的爱情故事 越是思念，越是不如不见 怕见憔悴，花开可缓归 琴声有意，叹知音难觅 幸有故人把酒东篱 谄谀逢迎，不如归去 款把真相当做笑话看 暮年回忆俱是告别 人间浮华掉落眉梢 旧园里，找寻心的安乐窝 一生龙吟，更与何人比

序言

名利客，风尘情 一直知道宋词是浓婉香艳的，那些字句，仿佛在暖帷熏风里长久地浸润过，镌刻着一千多年前的风花雪月、浮世流年，读来旖旎缠绵、唇齿留香。也因此，第一次读《少年游》中“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”的句子时，并不曾为之心动停留。这样的词句，尚不足以惊艳少年的轻狂时光。 及至后来，长了些年岁，对浮华的贪恋一点点褪去，再读这曲《少年游》，才惊觉这位天才词人的举重若轻。真正的艳词，就该是这样不着一字、尽得风流的。艳极了，其实是俗；欲说还休，撩人、醉人，方是艳情的极致。周邦彦与李师师、宋徽宗，天子、词客、佳人之间的奇情纠葛，也因了这曲《少年游》，千古之下仍为人品玩乐道。 这是属于宋朝的风花雪月。真正的风花雪月，不必非得在黄昏柳梢、花前月下，它可以是一种情怀，也可以只是诗词里一个刀削斧凿过的精工细节。周邦彦的词里，多的是这样的蕴藉深沉、空灵无物、欲语还休的细处，因此也就多的是撩人情致、醉人心肠的迷思与帐想。他的词里，还依稀绵延着盛唐遗音，汩汩流淌着历代诗骚歌赋的余韵，但它仍是属于宋朝的，它的袱丽香艳，自是宋朝的风骨姿致。 后人赞周邦彦，说他是“词家之冠”，王国维也说他“言情体物，穷极工巧”，这样的评价，于他而言，不知是讽刺还是慰藉。对于这位婉约派与格律派的“集大成者”，开南宋姜夔、张炎一派词风的宋词大家来说，写词一事，只是不足挂齿的日常习惯罢了。 他一生想要的，其实是功名，是爱情。柳永当初也是希求功名利禄的，但被皇帝一纸谕旨阻绝了仕进之路，从此高调宣扬自己“奉旨填词”，半生游走于市井勾栏间，“忍把浮名，换了浅斟低唱”。周邦彦却不曾有这般洒脱放纵的机会，因为他曾受过皇帝青睐。功名的滋味，尝过了，便不肯再放下。 为了功名，他毕生广交权贵，辛苦钻营，依附大奸臣蔡京，也为宰相刘炳代笔写铭，还曾在宋徽宗皇弟楚王宴席上填词助兴，更是徽宗的御用词曲顾问，以致留下“无行文人”这样不光彩的名声。 为了爱情，他流连歌楼妓馆，虽早成婚却新欢不断，他的情人甚至包括宋徽宗宠幸的名妓李师师，他传世的二百多首词，十有八九都为欢场上的红粉知己而写，由此换来“疏隽少检”的无良评价。 尽管拼却了华年，尝尽了情殇，他的干谒之途、风月生涯仍一一成空，倒是他并不看重的雅习，偶尔为之的词笔，为他赢得了万世之名。与他屡受非议、毁誉参半的人生相比，那些浣花纸上的清丽墨色、素手绣口中的低回曲调，是幸运的。它们得以被后世人视作瑰宝，脍炙人口，扬名天下。 喜欢他的人，通常最先爱上的是他缱绻的词；不喜欢他的人，也爱他笔下的动人风致。他是真正以词留名的人，但并非词造就了他，是他用一生的刻骨经历、血肉心灵铸就了他的词——尽管这不是他的本意。 少年时代，他绿衣走马，落拓不羁，是风流的“王孙”；青年时期，他书生意气，挥斥方遒，于欢场仕途间辗转，十载流落浮沉；人到中年，繁华凋零，青春陨落，功名爱情落空，他只能叹息“光阴虚掷”，“自怜幽独”；到了晚年，他是憔悴复憔悴，生命里只留追忆，曲终人散处，“空余满地梨花雪”。 这是一场跌宕的人生，然而放在历史的河流里，又实在是一段再平常不过的年华。那个时代的文人才子，谁不是年少风流、得志张狂、歌吹繁华的曲；谁又不是辗转飘零、历尽沧桑、吟哦苍凉的调。繁华与苍凉，从来都是人生中最眩惑人心、最割人心肠的两面。最美的，往往最伤神。一如词里盛起的流光，再怎么绚丽，读来亦只有无尽的凉薄。 只是，对周邦彦而言，凉薄的不只是岁月，还有心性。后人评说他，常常莫衷一是，因为找不到一个可以盖棺定论的入口。是善，是恶；是才情纵横，还是欺世盗名；是白璧微瑕，抑或劣迹斑斑；是痴情钟爱，或是轻佻薄幸……没有一个词可以概括他，即便倾心清真词者如我，对他亦是一半深爱，一半叹息：深爱他的才华、词笔、倜傥、性情，以及词里的绝代芳华；叹息他一生的浮沉悲欢，他的磨难与执著、逢迎与憔悴、兜转与流连。 周邦彦是活在北宋末期的人，他的生前，是繁华盛世；他的身后，是一个时代的终结。他的时代，是泥沙俱下，无可挽回，正如他的一生，要功名，辗转不得；要爱情，聊余情伤；要放手，又骑虎难下；要一场轰轰烈烈、痛快淋漓的人生，却终于只能憔悴谢幕、黯然离场。他的时代，也是繁荣的兀自繁荣，毁坏的兀自毁坏，正如他的词，是末世繁华里一曲低沉的调，又是纷乱年代里一支自足的歌，无可定义，不再重现。