作品简介

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　　《秋菊图》是中国明代画家李流芳的国画作品。该画为册页，纸本，墨笔，纵24．6厘米，横25．6厘米，上海博物馆藏。

作者简介

李流芳（1575—1629），字长蘅，一字茂宰，号泡庵、檀园、慎娱居士，安徽歙县人，侨居上海嘉定。万历三十四年（1606）进士。嘉定才子，擅诗文，工书画篆刻。山水学吴镇、黄公望，笔墨粗简，风格俊爽。兼能花卉，逸气飞动，水墨浅深，韵味隽永。

作品赏析

《秋菊图》是李流芳的《山水花卉图册》中的一幅作品。《山水花卉图册》共十三开，以水墨写生山水花鸟。从《秋菊图》可以尽见李流芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风格特点。秋菊有草书行笔的特点，用笔疾劲爽利，韵足意长，神似天成，为大写意花鸟画的佳作。

新安画派

因其所处的社会历史环境和得天独厚的自然条件，这个兴起于明末清初，具有鲜明士人逸品格调的画派，在十七世纪的中国独放异彩。既不同于前朝诸派名家，又有别于当时称雄画坛的摹古派的独特之风。

追溯历史，新安前贤或长期身居徽州，或长期行旅黄山，备受明山秀水之薰陶，悟出了山水之精神，以此借景抒情，来表达自己心灵的逸气，这就构成了新安画派的最初品质。久而久之，这支突起于皖南山区的山水画派，在当时的画坛上占据重要一席，从者甚众，称誉一时。

查士标《晴峦暖翠图》立轴

卓尔不群，艺术特色独具“异”格的新安画派之所以能够形成并产生较大的影响，绝不是偶然。都说禀赋是与生俱来的一种品质，习画作者未必有，他者未必无。

徽州地区有新安江穿流其间，山水雄奇苍秀，气象万千。曾涌现出了李永昌、李流芳、丁云鹏、詹景凤、郑重等一批卓有成就的画艺大师，这些新安先贤的作品给当时沉闷的画坛带来一股清新的气息。

查士标《曳杖过桥图》立轴

在以后的发展流变中，诸多新安画家不断以自己的精彩人生和精美作品，印证、丰富、完善这一范型，奠定了新安画派在中国画坛上的重要地位。

开中国山水画的先河，他们的师法造化，直抒胸臆，笔墨的简淡明洁，构画的明快秀丽以及气质的清高悲壮，赋予了新安画派愈加生动的独特风貌，这对后来的中国山水画家产生了重大影响。

而这支绘画流派的异军突起，很快形成一股较强的艺术潮流，显赫一时，追随者众多。沿至现、当代，依然继承者踵至，仍有许多大师扎根黄山，潜心体味黄山真景，描绘黄山神妙绝伦的仙境名胜，在山水画史上独辟蹊径，锐意创新。

《晓江风便图》卷之一

汪采白、黄宾虹、刘海粟、张大千、李可染、赖少其等一批大师承其学养，深入黄山，化简淡清远为深厚华滋，进而卓越成家。为传统“新安画派”注入了新的生命。从一定意义上说，他们是新安画派的延续，堪称新安画派的杰出传人。