内容简介

《理论评论》：全国优秀理论评论奖获奖作品名单（以得票多少为序）： 《难度·长度·速度·限度——关于长篇小说文体问题的思考》 吴义勤 《<手稿>的美学解读》 王向峰 《打开诗的漂流花瓶——现代诗研究论集》 陈超 《朱向前文学理论批评选》 朱向前

图书目录

1.第三届鲁迅文学奖 全国优秀理论奖获奖作品名单 2.第三届鲁迅文学奖 全国优秀理论评委委员会名单 3.目录 难度·长度·速度·限度——关于长篇小说文体问题的思考 评委评语 《手稿》的美学解读 评委评语 打开诗的漂流花瓶——现代诗研究论集 评委评语 朱向前文学理论批评选 评委评语

文摘

3.叙述。对于长篇小说文体来说，“叙述”是一个基本的问题，也是一个非常重要的问题，它对小说速度的影响不应低估。无论是古典小说还是现代小说，从发生学的角度看，它们都是“叙述”的产物，离开了“叙述”的小说本质上是难以想像的。中国古典小说中所谓“讲故事”_的“讲”。以及“说书”的“说”，其实就是小说不发达时代的“叙述”。但同样是“叙述”，其在古典小说和现代小说中的形态及意义却又是迥然不同的。简而言之，我们可以做这样的区分，即古典小说中的“叙述”实际上处于一种自发的状态，在“叙述”，与“故事”的关系上，“故事”居于小说的中心地位，而“叙述”则从属于“故事”，、居于小说的边缘地位；现代小说中的“叙述”则呈现为一种自觉状态，作家叙述意识的自觉，使得“叙述”-跃而成了现代小说中第一位的甚至本体性的存在，其地位对现代小说来说可谓举足轻重。某种程度上，我们甚至可以把现代小说对传统小说的“革命”即视为“叙述”的革命，至少现代小说在形式领域的许多重大变革都是以叙述方式的变革为前提的。对于现代小说来说，“叙述”绝不仅仅是一个技巧性的小问题，而是一个涉及小说的观念、小说的审美形态、小说的哲学思维和小说的形式建构的一个大问题。一如果说，从“写什么”到“怎么写”确能代表小说从古典阶段向现代阶段转化的某种线索的话，那么推动这个转化的转轴和支撑点无疑就是“叙述”。在传统的小说特别是传统的现实主义小说中，作家们为了追求表现生活的“真实性”，总是努力消除叙述的“主观痕迹”，为小说文本制造一种“客观”的效果。其主要手段一是尽可能地把作家和叙述者隐藏起来，让他们退出文本，以造成一种生活“自动呈现”的假象。